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近几年，当代水墨实在很火，不仅国内的各大拍卖公司纷纷推出水墨专场，而且连纽约苏富比、佳士得等大牌拍卖公司都盯上了当代水墨市场。
前不久，武汉美术馆举办了一个首届水墨双年展。有意思的是，这次水墨展，一方面展出了以冰逸、王川、杨诘苍、朱岚、张培林等人为代表的中国传统水墨风格作品，其笔墨的自由与张力，特别是一些作品重气势，强化动感，研究山川世界的重构，以彰显天地永恒与万物不朽，体现出再造中国绘画精神的雄心；另一方面还设有国际化部分，这些作品则展现出水墨的当代国际化。
不得不说，当代水墨热已经是一个很值得关注的现象。
众所周知，水墨是中国传统文化的标志和象征，特别是中国绘画就是用挥洒的水墨营造意境。不过，随着水墨的发展和时代的变化，当代水墨的呈现方式和主体等都已经发生了很大变化，在呈现方式上，传统水墨是停留在纸面上的，由笔和墨的种种规范和技巧来完成，而在创作主体上，我们所说的水墨大多都是国内通常认为的“国画家”或“水墨画家”。
从近几年展出的当代水墨来看，当代水墨对中国传统水墨的理解和价值取向不在于其技法意义上的推进和变革，而在于如何将其转换为一种当代方式。同时，这种大幅度的转换不仅发生在国内的水墨上，其他艺术形式也有了体现。
這种转变是从哪儿来的？这种当代水墨风又是如何热起来的？
对于这些问题，笔者也是疑惑不解。上个月，和几个朋友到美国参加一个学术会议。在这次学术会议上，有人提到了当代水墨。不少美国朋友表示，水墨展早在十几年前就有考虑，真正进入策划和工作状态是近两三年的事儿。有些画廊和机构事先得知这个消息，便先下手做起了水墨。
原来，当代水墨风还是从西方刮过来的。那么问题来了，既然水墨是中国的传统艺术，当代水墨风怎么会从西方刮来？
首先，由我们中国人自己组织的关于水墨的研讨会由中国移到了美国，由北京移到了纽约，这本身就是一件富有象征意味的事儿。在一个非常西方的环境下讨论一个十分东方的地域性话题——中国水墨在新世纪的发展，这说明，关于水墨未来前景的讨论，已经融入国际文化的大背景之中。水墨已经成为一个国际化的审美。
其次，当代水墨艺术已经不再是我们所理解的“水墨”，而是与水墨有关的当代艺术，不局限于绘画。西方关注的只是与水墨有关的当代艺术。在西方人看来，这种源自传统的 “水墨”，不是在单一的水墨领域里可以完成的。水墨可以是走向当代的出发点，但却不是一座必须固守的“东方城堡”。
事实上，不管当代水墨风是从哪里刮来的，我们不得不承认的是，在当下，中国水墨必须以一种开放的姿态，接纳新的观念、新的艺术形式，从而以解体的方式获得再生。未来，只有不断探索水墨的诸多问题以及当代的转换之路，中国艺术也才有可能柳暗花明。
前不久，武汉美术馆举办了一个首届水墨双年展。有意思的是，这次水墨展，一方面展出了以冰逸、王川、杨诘苍、朱岚、张培林等人为代表的中国传统水墨风格作品，其笔墨的自由与张力，特别是一些作品重气势，强化动感，研究山川世界的重构，以彰显天地永恒与万物不朽，体现出再造中国绘画精神的雄心；另一方面还设有国际化部分，这些作品则展现出水墨的当代国际化。
不得不说，当代水墨热已经是一个很值得关注的现象。
众所周知，水墨是中国传统文化的标志和象征，特别是中国绘画就是用挥洒的水墨营造意境。不过，随着水墨的发展和时代的变化，当代水墨的呈现方式和主体等都已经发生了很大变化，在呈现方式上，传统水墨是停留在纸面上的，由笔和墨的种种规范和技巧来完成，而在创作主体上，我们所说的水墨大多都是国内通常认为的“国画家”或“水墨画家”。
从近几年展出的当代水墨来看，当代水墨对中国传统水墨的理解和价值取向不在于其技法意义上的推进和变革，而在于如何将其转换为一种当代方式。同时，这种大幅度的转换不仅发生在国内的水墨上，其他艺术形式也有了体现。
這种转变是从哪儿来的？这种当代水墨风又是如何热起来的？
对于这些问题，笔者也是疑惑不解。上个月，和几个朋友到美国参加一个学术会议。在这次学术会议上，有人提到了当代水墨。不少美国朋友表示，水墨展早在十几年前就有考虑，真正进入策划和工作状态是近两三年的事儿。有些画廊和机构事先得知这个消息，便先下手做起了水墨。
原来，当代水墨风还是从西方刮过来的。那么问题来了，既然水墨是中国的传统艺术，当代水墨风怎么会从西方刮来？
首先，由我们中国人自己组织的关于水墨的研讨会由中国移到了美国，由北京移到了纽约，这本身就是一件富有象征意味的事儿。在一个非常西方的环境下讨论一个十分东方的地域性话题——中国水墨在新世纪的发展，这说明，关于水墨未来前景的讨论，已经融入国际文化的大背景之中。水墨已经成为一个国际化的审美。
其次，当代水墨艺术已经不再是我们所理解的“水墨”，而是与水墨有关的当代艺术，不局限于绘画。西方关注的只是与水墨有关的当代艺术。在西方人看来，这种源自传统的 “水墨”，不是在单一的水墨领域里可以完成的。水墨可以是走向当代的出发点，但却不是一座必须固守的“东方城堡”。
事实上，不管当代水墨风是从哪里刮来的，我们不得不承认的是，在当下，中国水墨必须以一种开放的姿态，接纳新的观念、新的艺术形式，从而以解体的方式获得再生。未来，只有不断探索水墨的诸多问题以及当代的转换之路，中国艺术也才有可能柳暗花明。