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记得早在《黎明之前》播出之前，在刘江的工作室里第一次看到刚剪好的《风语》的片花，说到应该拿什么菜来形容《风语》，他想了一下说，如果《媳妇的美好时代》是糖拌西红柿，《黎明之前》是麻婆豆腐，那么《风语》就是家常豆腐。
可小编认为，《风语》更像是西红柿炒蛋，因为人物形象分外鲜明。打着麦家旗帜的作品总是带着强烈的、残酷的谍战意味。比如我们熟悉的《暗算》、《风声》。麦家说《风声》中曾出现的遗憾都在《风语》中弥补了。这样说并不是因为两者有什么关系，而是麦家对《风语》的期望值颇高。电视剧播出伊始，由于受到《黎明之前》拥趸的期待，风格又明显与《黎明之前》不同，让很多观众一时间没明显看到他们想要的紧张和刺激。事实上，往前翻几个月前的采访中，刘江总是时不时提醒大家：“他不太像谍战剧，他里面写的人物情感和人物命运在各方面的纠葛浮沉，这个剧的情感是最吸引我的。”
慢热其实是有好处的。故事讲述共产党、国民党以及日军为了争夺数学家陈家鹄而展开的较量，开篇就交代了矛盾的各个方面和核心人物。大量刻画人物的细节镜头考验着观众的耐性，但随着剧情的发展，观众已经开始尝到甜头，主配角的命运趋向紧张，在前期刻画铺垫的作用下，每个人物都一点点走进观众的内心。在电视剧中，小说中大量的心理描写已经被镜头语言替代，这也是电视剧改动最多的地方，不过刘江最大程度上做到了紧凑，连麦家看过第一集也表示“比我想象的要好”。
包括麦家、刘江在内的创作者没有拿情节剧的要求来做《风语》，“它不能归类为谍战剧，人物的命运大于故事情节”。麦家说。尽管是谍战题材，但《风语》在同类题材中确是一股清新之风。但这“清新”来得有点沉重——在一个危险的环境下，人物性格和心理变化都刻画到可谓精细。值得一提的是胡军，将一个冷血忠诚的国民党军官陆从骏，演得让人心生震动。其实剧中每一个人的出现和消失都是经过细致推敲和演绎的，正所谓每个人都有一个生死场。
郭晓冬
我哭了但我不软弱
陈家鹄这个人物是麦家从“无”中创造出来的，刘江进行了再创作，到了郭晓冬那里，他本人又做了二次创作。麦家认为他的修改是成功的，从剧中，一眼就能看出郭晓冬突破了以往的表演和角色。无论别人是不是评价《风语》最大的赢家是郭晓冬，或者他的知名度其实一直欠最后一次曝光，陈家鹄已经被观众记住了，从他无能为力在“黑室”默默流泪，面对理想的选择，家人丧亡中情感的崩溃，每一次破译密码时的如履薄冰，在一个尽是孤独的战场上，郭晓冬令人眼前一亮。
Q：你每天只要没有夜戏就赶回住的宾馆看《风语》?
A：从来没有像今天这样急切地希望早点收工，演员看自己演的作品跟观众看电视的心态完全不一样，更多的是审视自己的表现，也很期待观众的评价，心里其实挺紧张的，有点“忐忑”。
Q：你看剧本的时候，哪个地方是你特别喜欢的?
A：陈家鹄在冒着枪林弹雨逃命的过程中，却像个小孩子一样抱着柱子非要回去看小狄。在看剧本时我就觉得是神来之笔，完全让陈家鹄从芸芸众生中特别起来了。陈家鹄的反应是：可能有人死了，可能有人因为我死了，不能抛下他，万一没有死呢，一定要回去救他。如果观众在看这一段骂他白痴，我觉得我就算演好了。
Q：陈家鹄是你近年来突破最大的一个角色吗?
A：的确很有挑战性。我被陈家鹄深深打动了，看剧本时完全忽略了塑造他的难度有多大，只是特别想通过自己的感觉展现他，这是看剧本时就有的冲动。
Q：你所理解的陈家鹄是怎样的?哭戏困难吗?
A：他是一个敏感、孤傲、血气方刚的爱国志士，很单纯，一切向善，正因如此才会排斥陆从骏对他的各种手段。他是一个堪称天才的人物，敏感、天真，爱恨强烈分明。他看见孙立仁滥杀无辜，突然发狂，就像突然爆发的火山，这大概就是所谓的天才和疯子只有一线之隔。这部戏是我拍戏到目前为止哭得最多的一部。连导演都说“你怎么那么能哭”，我也不想哭，但就是会情不自禁地流眼泪。
Q：他身上最吸引你的是什么?
A：陈家鹄的情感和情怀。我特别喜欢他，我不知道别人演会怎么样，但是我觉得他很能让我投入地去感受他的生活。当他失去了所拥有的一切，他还必须撑起一片天。我为他的这种情怀所打动，老实说，这个角色让我一度很难处理，因为他太让我动情了。
夏凡
我很冷但充满矛盾
看到相井，你完全看不到《手机》中于文海的影子。一个冷酷却内心充满矛盾的日本军官，大部分是被夏凡用眼神和神态表现出来的，很出彩。刘江说夏凡的表演不着痕迹，这大概是对演员最大的褒奖。
Q：你说过这是个有人情味的日本人，在揣摩人物上，你觉得最主要抓住他的什么特征?
A：其实很多人对日本人的印象就觉得是坏人，这部戏主要讲的是国民党和日本战争，因为相井的身份和立场在这之间其实是很无奈的，因为他和陈家鹄的关系，他在这场战争中内心是挣扎的，心理矛盾激化，因此很多次都延误战机，每个人都会被他的情感所左右，这也是他人性的一面。
Q：这个人物台词并不算多，你觉得这样一个看上去冷冰冰的角色要如何才能展现他内心复杂的一面?
A：相井的复杂在于对人的态度，对待工作、家人甚至是陈家鹄的态度都是不一样的，他有很多面，他面对每个人的时候都会有不同的状态。
Q：这个角色一开始就是有人情味的吗?
A：这个角色一开始设计的时候就设计得有人情味，刘江导演很会把握人物性格，他温和很有佛相，我们的剧本也会边拍边有改动，有很多即兴的东西随时都会产生，让作品最后更好。
Q：这个角色最难的是哪里?
A：那就是中国话不能好好说，哈哈，比如说发音、断句啊，说些幼稚的中文都会影响表演的流畅性。对于人物角色的塑造，我觉得是没有问题的。
Q：印象最深刻的是哪一场戏?
A：是一场重头戏，场面很大，陆从骏制造一些假象，让陈家鹄对妻子失去信心，而相井在和军统特工的街口火拼中，为抓住机会杀掉陈家鹄，而误杀了自己的妹妹。我对这场戏的印象很深刻，给心理的冲击还是很大的。
Q：你怎么看《手机》这部戏?
A：《手机》对我来说是意义重大的一部戏，因为这部戏，我的知名度提升，观众和这个圈里的人知道了有夏凡这个演员，我对此充满感激。这部戏因为和王志文、陈道明两位老师合作让我受益匪浅。
可小编认为，《风语》更像是西红柿炒蛋，因为人物形象分外鲜明。打着麦家旗帜的作品总是带着强烈的、残酷的谍战意味。比如我们熟悉的《暗算》、《风声》。麦家说《风声》中曾出现的遗憾都在《风语》中弥补了。这样说并不是因为两者有什么关系，而是麦家对《风语》的期望值颇高。电视剧播出伊始，由于受到《黎明之前》拥趸的期待，风格又明显与《黎明之前》不同，让很多观众一时间没明显看到他们想要的紧张和刺激。事实上，往前翻几个月前的采访中，刘江总是时不时提醒大家：“他不太像谍战剧，他里面写的人物情感和人物命运在各方面的纠葛浮沉，这个剧的情感是最吸引我的。”
慢热其实是有好处的。故事讲述共产党、国民党以及日军为了争夺数学家陈家鹄而展开的较量，开篇就交代了矛盾的各个方面和核心人物。大量刻画人物的细节镜头考验着观众的耐性，但随着剧情的发展，观众已经开始尝到甜头，主配角的命运趋向紧张，在前期刻画铺垫的作用下，每个人物都一点点走进观众的内心。在电视剧中，小说中大量的心理描写已经被镜头语言替代，这也是电视剧改动最多的地方，不过刘江最大程度上做到了紧凑，连麦家看过第一集也表示“比我想象的要好”。
包括麦家、刘江在内的创作者没有拿情节剧的要求来做《风语》，“它不能归类为谍战剧，人物的命运大于故事情节”。麦家说。尽管是谍战题材，但《风语》在同类题材中确是一股清新之风。但这“清新”来得有点沉重——在一个危险的环境下，人物性格和心理变化都刻画到可谓精细。值得一提的是胡军，将一个冷血忠诚的国民党军官陆从骏，演得让人心生震动。其实剧中每一个人的出现和消失都是经过细致推敲和演绎的，正所谓每个人都有一个生死场。
郭晓冬
我哭了但我不软弱
陈家鹄这个人物是麦家从“无”中创造出来的，刘江进行了再创作，到了郭晓冬那里，他本人又做了二次创作。麦家认为他的修改是成功的，从剧中，一眼就能看出郭晓冬突破了以往的表演和角色。无论别人是不是评价《风语》最大的赢家是郭晓冬，或者他的知名度其实一直欠最后一次曝光，陈家鹄已经被观众记住了，从他无能为力在“黑室”默默流泪，面对理想的选择，家人丧亡中情感的崩溃，每一次破译密码时的如履薄冰，在一个尽是孤独的战场上，郭晓冬令人眼前一亮。
Q：你每天只要没有夜戏就赶回住的宾馆看《风语》?
A：从来没有像今天这样急切地希望早点收工，演员看自己演的作品跟观众看电视的心态完全不一样，更多的是审视自己的表现，也很期待观众的评价，心里其实挺紧张的，有点“忐忑”。
Q：你看剧本的时候，哪个地方是你特别喜欢的?
A：陈家鹄在冒着枪林弹雨逃命的过程中，却像个小孩子一样抱着柱子非要回去看小狄。在看剧本时我就觉得是神来之笔，完全让陈家鹄从芸芸众生中特别起来了。陈家鹄的反应是：可能有人死了，可能有人因为我死了，不能抛下他，万一没有死呢，一定要回去救他。如果观众在看这一段骂他白痴，我觉得我就算演好了。
Q：陈家鹄是你近年来突破最大的一个角色吗?
A：的确很有挑战性。我被陈家鹄深深打动了，看剧本时完全忽略了塑造他的难度有多大，只是特别想通过自己的感觉展现他，这是看剧本时就有的冲动。
Q：你所理解的陈家鹄是怎样的?哭戏困难吗?
A：他是一个敏感、孤傲、血气方刚的爱国志士，很单纯，一切向善，正因如此才会排斥陆从骏对他的各种手段。他是一个堪称天才的人物，敏感、天真，爱恨强烈分明。他看见孙立仁滥杀无辜，突然发狂，就像突然爆发的火山，这大概就是所谓的天才和疯子只有一线之隔。这部戏是我拍戏到目前为止哭得最多的一部。连导演都说“你怎么那么能哭”，我也不想哭，但就是会情不自禁地流眼泪。
Q：他身上最吸引你的是什么?
A：陈家鹄的情感和情怀。我特别喜欢他，我不知道别人演会怎么样，但是我觉得他很能让我投入地去感受他的生活。当他失去了所拥有的一切，他还必须撑起一片天。我为他的这种情怀所打动，老实说，这个角色让我一度很难处理，因为他太让我动情了。
夏凡
我很冷但充满矛盾
看到相井，你完全看不到《手机》中于文海的影子。一个冷酷却内心充满矛盾的日本军官，大部分是被夏凡用眼神和神态表现出来的，很出彩。刘江说夏凡的表演不着痕迹，这大概是对演员最大的褒奖。
Q：你说过这是个有人情味的日本人，在揣摩人物上，你觉得最主要抓住他的什么特征?
A：其实很多人对日本人的印象就觉得是坏人，这部戏主要讲的是国民党和日本战争，因为相井的身份和立场在这之间其实是很无奈的，因为他和陈家鹄的关系，他在这场战争中内心是挣扎的，心理矛盾激化，因此很多次都延误战机，每个人都会被他的情感所左右，这也是他人性的一面。
Q：这个人物台词并不算多，你觉得这样一个看上去冷冰冰的角色要如何才能展现他内心复杂的一面?
A：相井的复杂在于对人的态度，对待工作、家人甚至是陈家鹄的态度都是不一样的，他有很多面，他面对每个人的时候都会有不同的状态。
Q：这个角色一开始就是有人情味的吗?
A：这个角色一开始设计的时候就设计得有人情味，刘江导演很会把握人物性格，他温和很有佛相，我们的剧本也会边拍边有改动，有很多即兴的东西随时都会产生，让作品最后更好。
Q：这个角色最难的是哪里?
A：那就是中国话不能好好说，哈哈，比如说发音、断句啊，说些幼稚的中文都会影响表演的流畅性。对于人物角色的塑造，我觉得是没有问题的。
Q：印象最深刻的是哪一场戏?
A：是一场重头戏，场面很大，陆从骏制造一些假象，让陈家鹄对妻子失去信心，而相井在和军统特工的街口火拼中，为抓住机会杀掉陈家鹄，而误杀了自己的妹妹。我对这场戏的印象很深刻，给心理的冲击还是很大的。
Q：你怎么看《手机》这部戏?
A：《手机》对我来说是意义重大的一部戏，因为这部戏，我的知名度提升，观众和这个圈里的人知道了有夏凡这个演员，我对此充满感激。这部戏因为和王志文、陈道明两位老师合作让我受益匪浅。