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春之怀古
张晓风
春天必然曾经是这样的：从绿意内敛的山头，一把雪再也撑不住了，扑哧的一声，将冷面笑成花面，一首澌澌然的歌便从云端唱到山麓，从山麓唱到低低的荒村，唱入篱落，唱入一只小鸭的黄蹼，唱入软溶溶的春泥——软如一床新翻的棉被的春泥。
那樣娇，那样敏感，却又那样混沌无涯。一声雷，可以无端地惹哭满天的云;一阵杜鹃啼，可以斗急了一城杜鹃花;一阵风起，每一棵柳都会吟出一则则白茫茫、虚飘飘，说也说不清、听也听不清的飞絮，每一丝飞絮都是一株柳的分号。反正，春天就是这样不讲理、无逻辑，而仍可以好得让人心平气和。
春天必然曾经是这样的：满塘叶黯花残的枯梗抵死苦守一截老根，北地里千宅万户的屋梁受尽风欺雪压，犹自温柔地抱着一团小小的空虚的燕巢。然后，忽然有一天，桃花把所有的山村水郭都攻陷了，柳树把皇室的御沟和民间的江头都控制住了——春天有如旌旗鲜明的王师，因长期虔诚的企盼祝祷而美丽起来。
而关于春天的名字，必然曾经有这样的一段故事：在《诗经》之前，在《尚书》之前，在仓颉造字之前，一只小羊在啮草时猛然感到的多汁，一个孩子在放风筝时猛然间感觉到的飞腾，一双患风痛的腿在猛然间感到的舒适，千千万万双素手在溪畔在塘畔在江畔浣纱时所猛然感到的水的血脉……当他们惊讶地奔走互告的时候，他们决定将嘴噘成吹口哨的形状，用一种愉快的耳语的声音来为这季节命名——“春”。
鸟又可以开始丈量天空了。有的负责丈量天的蓝度，有的负责丈量天的透明度，有的负责用那双翼丈量天的高度和深度。而所有的鸟全不是好的数学家，他们吱吱喳喳地算了又算，核了又核，终于还是不敢宣布统计数字。
至于所有的花，已交给蝴蝶去点数;所有的蕊，交给蜜蜂去编册;所有的树，交给风去纵宠。而风，交给檐前的老风铃去一一记忆，一一垂询。
春天必然曾经是这样，或者，在什么地方，它仍然是这样的吧？穿越烟囱与烟囱的黑森林，我想走访那踯躅在湮远年代中的春天。
（选自人民文学出版社《步下红毯之后》）
技法提炼
1.巧用诗化的语言增添文章的文学色彩
富有文采的优美的语言，是散文作品一个重要的审美特征;绚丽的文采，也是作者艺术水平的重要标志。有的散文之所以称为美文，是因为我们会感到意象、视觉上的美。这种美是语言文字构成的美，会带给读者极其微妙的美感。散文的语言美，表现在词类、语序、修辞格和技法等方面。
（1）词类的妙用。如“红了樱桃，绿了芭蕉”，这种在常用的词汇中见出变化的用法，可以使语言显得堂皇而优美。
（2）语序的变化。语序不同表达效果也不同，所强调的重点也会有所不同，从而会使语言化腐朽为神奇。如长短句的变化：在形式上把长句裁剪为短句，显得轻捷、潇洒，在内容上突出与强调了作文所要表现的主体;而短句变长句，则能使语言变得生动典雅，内涵丰富。
（3）活用修辞。修辞包括贴切生动的比喻，大胆合理的夸张，形象细腻的拟人等。修辞的运用，不在技巧，而在意识，创新思维是关键。只有思想上的创新，才会对事物的特征有与众不同的体验，才会有修辞上的新奇。
在张晓风散文的语言艺术中，对于变异用词、同义词反义词搭配、古语词的运用，以及长句、短句、疑问句、变式句的运用，和对比喻、反复、排比、顶真、比拟、仿拟等修辞艺术的运用，使得文章情感真挚，细腻感人，联想丰富，流畅生动。
2.结构安排缜密精巧
散文写作要抓住线索，理清思路。结构是文章的骨架，线索是文章的脉络，二者是紧密联系的。线索通常有以下几种：
（1）以事物的形象为线索，如巴金的《灯》;
（2）以感情的发展为线索，如杨朔的《荔枝蜜》;
（3）以时间顺序为线索，如刘白羽的《长江三日》;
（4）以空间顺序为线索，如朱自清的《绿》;
（5）以人物活动为线索，如鲁迅的《从百草园到三味书屋》;
（6）以事理为线索，如唐弢的《琐忆》。
本文结构上最大的特点就是“一线串珠”。作者在行文过程中有三次在文段的开头重复“春天必然曾经是这样的”，这句话恰如一条丝线将其他珠玉一样的文字巧妙地串联起来，使文章条理清晰，一目了然。文章以“春天必然曾经是这样的”一句作为线索贯串全文，反复渲染，驰骋想象，尽情铺写春之美景，既放得开又收得拢。
张晓风
春天必然曾经是这样的：从绿意内敛的山头，一把雪再也撑不住了，扑哧的一声，将冷面笑成花面，一首澌澌然的歌便从云端唱到山麓，从山麓唱到低低的荒村，唱入篱落，唱入一只小鸭的黄蹼，唱入软溶溶的春泥——软如一床新翻的棉被的春泥。
那樣娇，那样敏感，却又那样混沌无涯。一声雷，可以无端地惹哭满天的云;一阵杜鹃啼，可以斗急了一城杜鹃花;一阵风起，每一棵柳都会吟出一则则白茫茫、虚飘飘，说也说不清、听也听不清的飞絮，每一丝飞絮都是一株柳的分号。反正，春天就是这样不讲理、无逻辑，而仍可以好得让人心平气和。
春天必然曾经是这样的：满塘叶黯花残的枯梗抵死苦守一截老根，北地里千宅万户的屋梁受尽风欺雪压，犹自温柔地抱着一团小小的空虚的燕巢。然后，忽然有一天，桃花把所有的山村水郭都攻陷了，柳树把皇室的御沟和民间的江头都控制住了——春天有如旌旗鲜明的王师，因长期虔诚的企盼祝祷而美丽起来。
而关于春天的名字，必然曾经有这样的一段故事：在《诗经》之前，在《尚书》之前，在仓颉造字之前，一只小羊在啮草时猛然感到的多汁，一个孩子在放风筝时猛然间感觉到的飞腾，一双患风痛的腿在猛然间感到的舒适，千千万万双素手在溪畔在塘畔在江畔浣纱时所猛然感到的水的血脉……当他们惊讶地奔走互告的时候，他们决定将嘴噘成吹口哨的形状，用一种愉快的耳语的声音来为这季节命名——“春”。
鸟又可以开始丈量天空了。有的负责丈量天的蓝度，有的负责丈量天的透明度，有的负责用那双翼丈量天的高度和深度。而所有的鸟全不是好的数学家，他们吱吱喳喳地算了又算，核了又核，终于还是不敢宣布统计数字。
至于所有的花，已交给蝴蝶去点数;所有的蕊，交给蜜蜂去编册;所有的树，交给风去纵宠。而风，交给檐前的老风铃去一一记忆，一一垂询。
春天必然曾经是这样，或者，在什么地方，它仍然是这样的吧？穿越烟囱与烟囱的黑森林，我想走访那踯躅在湮远年代中的春天。
（选自人民文学出版社《步下红毯之后》）
技法提炼
1.巧用诗化的语言增添文章的文学色彩
富有文采的优美的语言，是散文作品一个重要的审美特征;绚丽的文采，也是作者艺术水平的重要标志。有的散文之所以称为美文，是因为我们会感到意象、视觉上的美。这种美是语言文字构成的美，会带给读者极其微妙的美感。散文的语言美，表现在词类、语序、修辞格和技法等方面。
（1）词类的妙用。如“红了樱桃，绿了芭蕉”，这种在常用的词汇中见出变化的用法，可以使语言显得堂皇而优美。
（2）语序的变化。语序不同表达效果也不同，所强调的重点也会有所不同，从而会使语言化腐朽为神奇。如长短句的变化：在形式上把长句裁剪为短句，显得轻捷、潇洒，在内容上突出与强调了作文所要表现的主体;而短句变长句，则能使语言变得生动典雅，内涵丰富。
（3）活用修辞。修辞包括贴切生动的比喻，大胆合理的夸张，形象细腻的拟人等。修辞的运用，不在技巧，而在意识，创新思维是关键。只有思想上的创新，才会对事物的特征有与众不同的体验，才会有修辞上的新奇。
在张晓风散文的语言艺术中，对于变异用词、同义词反义词搭配、古语词的运用，以及长句、短句、疑问句、变式句的运用，和对比喻、反复、排比、顶真、比拟、仿拟等修辞艺术的运用，使得文章情感真挚，细腻感人，联想丰富，流畅生动。
2.结构安排缜密精巧
散文写作要抓住线索，理清思路。结构是文章的骨架，线索是文章的脉络，二者是紧密联系的。线索通常有以下几种：
（1）以事物的形象为线索，如巴金的《灯》;
（2）以感情的发展为线索，如杨朔的《荔枝蜜》;
（3）以时间顺序为线索，如刘白羽的《长江三日》;
（4）以空间顺序为线索，如朱自清的《绿》;
（5）以人物活动为线索，如鲁迅的《从百草园到三味书屋》;
（6）以事理为线索，如唐弢的《琐忆》。
本文结构上最大的特点就是“一线串珠”。作者在行文过程中有三次在文段的开头重复“春天必然曾经是这样的”，这句话恰如一条丝线将其他珠玉一样的文字巧妙地串联起来，使文章条理清晰，一目了然。文章以“春天必然曾经是这样的”一句作为线索贯串全文，反复渲染，驰骋想象，尽情铺写春之美景，既放得开又收得拢。