【摘 要】
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罗兰·巴特以谢尔盖·M.爱森斯坦的电影为例,将静态图像的意义分为三类:信息意义、象征意义与模糊意义。本文将从这三种图像意义出发,分析《伊凡雷帝Ⅱ》与未完成的
【基金项目】
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上海市浦江人才计划项目“影像对上海城市形象的多感官塑造研究”（课题编号：18PJC069）;上海市学校艺术科研课题“比较视野下大学生电影节的人才培养和美育功能研究——以北京和广州为例”（课题编号：HJYS-2019-C08）;上海市科委软科学重点项目“面向2035年上海战略性新兴产业布局研究”子课题：“新兴文创科技与产业融合的战略路径研究”（项目编号：19692180302）
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罗兰·巴特以谢尔盖·M.爱森斯坦的电影为例,将静态图像的意义分为三类:信息意义、象征意义与模糊意义。本文将从这三种图像意义出发,分析《伊凡雷帝Ⅱ》与未完成的《诗人之爱》中,爱森斯坦如何以瓦格纳音乐上的“主导动机”作为创作灵感,将色彩比作旋律,用视觉上的“主导动机”色彩,强化主题(motif)并构建戏剧冲突,摆脱作为还原现实色彩的浅层技术价值,达到象征层面上的多义与感官层面上的触动感,从而获取形而上的意义。
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