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村 居
张舜民
水绕陂田竹绕篱，
榆钱落尽槿花稀。
夕阳牛背无人臥，
带得寒鸦两两归。
张舜民，字芸叟，自号浮休居士，郡州（今陕西彬县）人。英宗治平二年（1065）进士。官至集贤殿修撰。能文辞，嗜画，尤工诗。诗学白居易，多讥刺时事之作，语言通俗自然。著有《画墁集》《画墁录》。
诗作前两句“水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀”，如同电影长镜头一样由远及近对乡村风景进行描绘。远处，潺潺流水环绕着山坡的田地。近处，院外青竹绕篱，绿水映陂，一派田园风光。院内榆钱落尽、槿花稀疏，表明时已清秋，盛时不再。
诗作后两句“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”，诗人把镜头又转换到小院之外。夕阳西下，暮色沉沉，老牛缓缓归来。黄昏给人的感觉通常是压抑阴暗的，而在农人那里却是极为轻松温暖的时刻。告别了一天的忙碌，终于可以在袅袅炊烟中与妻子儿女共享天伦之乐，那悠闲的牛儿也自行归来。这种画面在古典诗词中是常见现象。但这首诗的独特之处在于，老牛是自行归来，牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。寒鸦容易受惊且善于飞翔，但却在这宁静的气氛中悠闲自在，站立牛背。牛背寒鸦，充分体现了乡村生活的宁静与和平。
诗作前两句诗人用以静写静的艺术手法，选择了绿水、田地、翠竹、篱笆、榆钱、槿花等静物，来表现秋日山村的宁静清寂。后两句则改用以动写静的艺术手法，以老牛之动反衬寒鸦之静，这就达到了“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”的艺术效果。整首诗作者运用以静写静、以动写静的动静互补之方法，来抒发自己悠闲宁静而又略带清愁的心境，展现了独特的艺术魅力。
张舜民曾经说过：“诗是无形画，画是有形诗。”这首诗就很好地诠释了这句话。其以清新自然的语言，勾勒出清寂悠闲的画面，表达了诗人悠闲宁静而又略带清愁的心绪，构成了和谐浑成的艺术境界， 给人以优美的艺术享受。
张舜民
水绕陂田竹绕篱，
榆钱落尽槿花稀。
夕阳牛背无人臥，
带得寒鸦两两归。
张舜民，字芸叟，自号浮休居士，郡州（今陕西彬县）人。英宗治平二年（1065）进士。官至集贤殿修撰。能文辞，嗜画，尤工诗。诗学白居易，多讥刺时事之作，语言通俗自然。著有《画墁集》《画墁录》。
诗作前两句“水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀”，如同电影长镜头一样由远及近对乡村风景进行描绘。远处，潺潺流水环绕着山坡的田地。近处，院外青竹绕篱，绿水映陂，一派田园风光。院内榆钱落尽、槿花稀疏，表明时已清秋，盛时不再。
诗作后两句“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”，诗人把镜头又转换到小院之外。夕阳西下，暮色沉沉，老牛缓缓归来。黄昏给人的感觉通常是压抑阴暗的，而在农人那里却是极为轻松温暖的时刻。告别了一天的忙碌，终于可以在袅袅炊烟中与妻子儿女共享天伦之乐，那悠闲的牛儿也自行归来。这种画面在古典诗词中是常见现象。但这首诗的独特之处在于，老牛是自行归来，牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。寒鸦容易受惊且善于飞翔，但却在这宁静的气氛中悠闲自在，站立牛背。牛背寒鸦，充分体现了乡村生活的宁静与和平。
诗作前两句诗人用以静写静的艺术手法，选择了绿水、田地、翠竹、篱笆、榆钱、槿花等静物，来表现秋日山村的宁静清寂。后两句则改用以动写静的艺术手法，以老牛之动反衬寒鸦之静，这就达到了“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”的艺术效果。整首诗作者运用以静写静、以动写静的动静互补之方法，来抒发自己悠闲宁静而又略带清愁的心境，展现了独特的艺术魅力。
张舜民曾经说过：“诗是无形画，画是有形诗。”这首诗就很好地诠释了这句话。其以清新自然的语言，勾勒出清寂悠闲的画面，表达了诗人悠闲宁静而又略带清愁的心绪，构成了和谐浑成的艺术境界， 给人以优美的艺术享受。