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日前，由朱屺瞻艺术馆主办，M艺术中心协办的《清风明月——潘曦作品展》在朱屺瞻艺术馆隆重开幕，潘曦用26幅唯美的绢本，为这个季节添了一道慵懒闲适的风情。潘曦的作品不仅仅是镜像，更是对镜像的摹本，镜像与丝绢，双重的对照、映射与反光，它是投影的投影，它是幻象的幻象，它是画中画。看看它的光澤，看看它的容颜，它是来自作品深处的迷人眼波、盈盈招引和无言缄默，它刻意繁复又天然去雕饰，它赏心悦目却惶惶不安，它看破红尘而风情万种——它是复数，就像镜子的两面和可以无限伸展的两端，一端是虚无，一端是此在。
之前浏览过她的个人网站。是怎样一个敏感的女子呢？顾盼生姿的眼神，婀娜轻盈的姿态，全然是自得自赏的风雅。画面漂亮，太漂亮。多是油画作品，也有些色粉。构图一丝不苟的，色彩浓郁得快要化不开。微风、午憩、怒放、小黑裙、甜蜜的八月、白日梦、金色的裸体……这，是一个人的良辰美景么？看得出，潘曦的师承复杂却又简单。说复杂，她的艺术履历让人艳羡，俄罗斯美国法国一路走来，大师们的养分岂是一时一地能道尽；说简单，因为潘曦的选择以唯美为宗。学院派打好的底子，又放松了画自己，哪有不养眼的呢？画面轻松乃至还有点点慵懒闲适，那曲调，又似是浸淫了古典诗词歌赋，赏春吟雪时候，隐在奢华背后的自在闲雅。
八年留学生涯，让潘曦接触到很多不同的材料，并对材料一直充满好奇。偶然的机会，潘曦遇到绢，对它透明、光泽的质感一见钟情，以及那质感带来的一种温暖又华靡的意象。她开始在绢上作画，并享受那种光滑与呼应。生活中潘曦本来就漂亮，服饰到她手里都自有一番风味。这独到的眼光如今自然而然渗到作品中去了。作为画面主体的丝绸或蕾丝质地的衣裙与作为画布的绢不谋而合，彼此通透轻盈，可谓是恰到好处。那影影绰绰的人影，让人浮想联翩。
绢的传统与历史意味不言而喻。但画家偏偏避开传统的工笔画方式，选择水彩水粉颜料，又采用油画技巧在绢上自由创造，传统材料的空间与生命又一次得到有效的拓展。潘曦笔下的绢充满了性别的隐喻。翻开历史，它是布满工笔仕女花鸟虫鱼的绢，即便张萱或周昉笔下的贵族女子依然离不开男性观照的视角。潘曦选择绢，选择自己观照或女性观照的视角，不动声色地传达女性与生俱来的审美特性。这选择既是理性思考 的结果，又是她的慧心与灵性所致了。
她描绘生活，却将生活拧干了忧伤给你看。这被描绘的生活既是真实又是幻梦，或者蝶与人常常在逍遥中相遇便忘却了梦幻与真实的距离吧。女性视角下的女性经验，尤其是美好的个体经验，是她永不厌倦的主题。不要流行符号，不屑观念魔法，她乐于与我们分享生动、直接的生活。谈话时，每当遇到好听的词语，她便不自觉地有所触动。如果让潘曦来主编汉语词典，她定会把那些脏话废话全部删除，只留下最动听的一半。画画时，她用华美丰赡的语汇来表达，性感是从骨子里开出的花朵。
克罗齐的“艺术即直觉”正适于这样的艺术家：叛逆时独自行走天涯，作画时丰厚阅历借直觉汩汩而出。谁知道，这娇小身躯里蕴藏了多少大能量？不过，她的绢上实验，她坚持的女性观照，她分享的私人生活，又何尝不是只属于潘曦的自言自语呢？她用以表达的词汇与语法又常是片段式的：经常破开完整的结构勾勒一个生活片段或人物局部，片段后自言自语的眼神与心境仍带着许多疑问。■
之前浏览过她的个人网站。是怎样一个敏感的女子呢？顾盼生姿的眼神，婀娜轻盈的姿态，全然是自得自赏的风雅。画面漂亮，太漂亮。多是油画作品，也有些色粉。构图一丝不苟的，色彩浓郁得快要化不开。微风、午憩、怒放、小黑裙、甜蜜的八月、白日梦、金色的裸体……这，是一个人的良辰美景么？看得出，潘曦的师承复杂却又简单。说复杂，她的艺术履历让人艳羡，俄罗斯美国法国一路走来，大师们的养分岂是一时一地能道尽；说简单，因为潘曦的选择以唯美为宗。学院派打好的底子，又放松了画自己，哪有不养眼的呢？画面轻松乃至还有点点慵懒闲适，那曲调，又似是浸淫了古典诗词歌赋，赏春吟雪时候，隐在奢华背后的自在闲雅。
八年留学生涯，让潘曦接触到很多不同的材料，并对材料一直充满好奇。偶然的机会，潘曦遇到绢，对它透明、光泽的质感一见钟情，以及那质感带来的一种温暖又华靡的意象。她开始在绢上作画，并享受那种光滑与呼应。生活中潘曦本来就漂亮，服饰到她手里都自有一番风味。这独到的眼光如今自然而然渗到作品中去了。作为画面主体的丝绸或蕾丝质地的衣裙与作为画布的绢不谋而合，彼此通透轻盈，可谓是恰到好处。那影影绰绰的人影，让人浮想联翩。
绢的传统与历史意味不言而喻。但画家偏偏避开传统的工笔画方式，选择水彩水粉颜料，又采用油画技巧在绢上自由创造，传统材料的空间与生命又一次得到有效的拓展。潘曦笔下的绢充满了性别的隐喻。翻开历史，它是布满工笔仕女花鸟虫鱼的绢，即便张萱或周昉笔下的贵族女子依然离不开男性观照的视角。潘曦选择绢，选择自己观照或女性观照的视角，不动声色地传达女性与生俱来的审美特性。这选择既是理性思考 的结果，又是她的慧心与灵性所致了。
她描绘生活，却将生活拧干了忧伤给你看。这被描绘的生活既是真实又是幻梦，或者蝶与人常常在逍遥中相遇便忘却了梦幻与真实的距离吧。女性视角下的女性经验，尤其是美好的个体经验，是她永不厌倦的主题。不要流行符号，不屑观念魔法，她乐于与我们分享生动、直接的生活。谈话时，每当遇到好听的词语，她便不自觉地有所触动。如果让潘曦来主编汉语词典，她定会把那些脏话废话全部删除，只留下最动听的一半。画画时，她用华美丰赡的语汇来表达，性感是从骨子里开出的花朵。
克罗齐的“艺术即直觉”正适于这样的艺术家：叛逆时独自行走天涯，作画时丰厚阅历借直觉汩汩而出。谁知道，这娇小身躯里蕴藏了多少大能量？不过，她的绢上实验，她坚持的女性观照，她分享的私人生活，又何尝不是只属于潘曦的自言自语呢？她用以表达的词汇与语法又常是片段式的：经常破开完整的结构勾勒一个生活片段或人物局部，片段后自言自语的眼神与心境仍带着许多疑问。■