论文部分内容阅读
可是，自此以后，我就必须每天陪戴玉一起去厕所了。要是跟减肥女稍微接近，下课一起去厕所或者到操场溜达之类的，戴玉就明显面有不豫之色，叫我战战兢兢。
于是闺蜜团体依稀觉出了戴玉极爱争风吃醋的不正常性格。
与我有同样感觉的，还有小资女 —— 戴玉为什么非要在第二节课才找我去上厕所捏？那是因为，第一节课戴玉大小姐是要“临幸”小资女的。由于戴玉是琼瑶小说的资深受害者，所以常常把自己幻想成琼瑶小说女主角。琼瑶小说女主角的重要特征，戴玉都要一一尝试，比如，一把长发，伤春悲秋，多愁善感；再比如，喜爱古典诗词。戴玉坚定地认为要是不学习古典诗词，那无论如何也称不上是琼瑶式美女的。于是，甫一开学，戴玉就从语文课中发现了小资女是我们班最爱掉书袋的古典诗词爱好者，将其引为知己。以后，无论小资女是否想上厕所，戴玉都要在第一节课下课找她一起出去。因为当时小资女的后座是施瓦辛婷，所以小资女偶尔会与施瓦辛婷一起出去，戴玉就以同样的不豫之色让小资女战战兢兢。
也正因有小资女存在，我对于戴玉给我的压力感受反而不是很深了。因为小资女的彪悍程度照我还差了一截，她最大的特点是希望自己能做一个宝拆式的淑女，也处处以传统道德来要求自己，可惜经常完全做不到，但也因此而养成了容易被说服、不会拒绝人的个性。这样性格不够强悍的小资女，怎敌戴玉那钢铁般的意志？所以，小资女很快被戴玉拿住。为了不违反自己大度宽容的理想，小资女是向来不敢违拗戴玉要求的，当然，腹诽和私下抱怨是另一回事。我跟她不一样，我向来是有什么说什么的，不怕戳任何人的肺，所以，戴玉的不豫虽然叫我难受，但却完全无法控制我的行为，我还是该跟谁交往跟谁交往。对于戴玉的小性儿我不以为然，只是报以嗤笑而已，更有甚者，我还经常以我的三寸烂舌对戴玉一切的虚荣矫情进行无情地讽刺和嘲笑 —— 其实，对我而言，这就是我跟好朋友的交往方式，我的朋友大多是毒舌好辩的，相互之间通常也都没什么好话可说，但是当着外人，却都是互相维护的。
女人之间的友情其实就是如此。比如，当你穿了一件其实并不太适合你的新裙子去问别人效果怎样时，通常大多数人都不会指出这裙子太长或太短，太花或太素，太保守或太性感，根本不适合你之类的，他们大多会说：“还行，挺好的。”而只有你最亲密的闺蜜才会直言告之“你可拉倒吧赶紧给我脱下来你看那腰勒得游泳圈都出来了！”或者“你打算穿这个去约会？我看你干脆去坐台吧！”等等。但是，假如你已经把这裙子穿到大庭广众之下了，当着外人，你的闺蜜是绝对不会说它难看的，甚至还会违心地称赞几句让你在众人面前飘飘然一阵，事后才告诉你其实那天你很丑 —— 这就是为什么我们需要闺蜜的原因。只有你最亲密的朋友才会无保留地接受你的所有优点和缺点，甚至有一些不那么容易被容忍的缺点，而且，只有你最亲密的朋友才能直言相告你那些缺点。也只有这种坦诚，才使你们能够在放下生活的面具之后有一个共同的休憩之处。
BUT，戴玉肯定是不懂这一点的。以她那纤细敏感的心灵和易怒暴躁的性格来看，我的交往方式显得太生猛了些。这也怪我，我当时很多话说得是交浅言深。我以为跟戴玉交往可以像跟其他女性朋友一样，放下面具，有啥说啥，事实证明，我错了。以戴玉的小心眼儿，连你什么都不说只是眼神或动作她都要猜一猜是不是讽刺她的，何况我那些根本就是讽刺，岂非让戴玉郁闷而光火？
比如，有一回，戴玉在看琼瑶的《碧云天》，喜欢得要命 —— 顺便说一下，高中时我就觉得这本书是琼瑶奶奶滥俗的品位和下作的小妾思想的代表，一句话就能概括，无非是“老爷要把借腹生子的丫头收房而太太不让”，这样破烂的旧瓶无论装的是什么酒都只让人觉得恶心有毒而已。BUT，在高中时代，虽然我不喜欢这书，却也没什么分辨力，难以讲出它不好在哪，而且戴玉对这书甚是推崇，我也就唯唯而已。
书中引了一段词，就是范仲淹的《苏幕遮·碧云天》的上阕。然而不知道是由于琼瑶女士对版本校勘得不精准，还是那本书原本就是盗版所致，这一段词引得错误百出。范仲淹的《苏幕遮》原词为：“碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。”而王实甫的《西厢记》里崔莺莺有段唱词为：“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”让我印象深刻的是，琼瑶奶奶当时书里的版本是：“碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。晓来谁染霜林醉？酒入愁肠，总是离人泪。”可以看出，这大约是琼瑶奶奶写书时候的笔误，本来很好的两首词，她的记忆出现了偏差，给弄混了。不知道现在再出的琼瑶小说里是什么版本，反正当时，在戴玉看的那本《碧云天》里，这首词就是错成这么离谱的，也许是当时的D版书太猖獗的缘故吧。戴玉对这首由两首词拈连而成的“新词”喜欢得要命。因为这两首词本来就有承继关系，韵脚也都一样，所以号称极其喜欢古典诗词的戴玉一时没看出来也是可以理解的，也不能当做戴玉不学无术的证据，但是最不可理解的就是，戴玉把这首词当成是琼瑶自己创作的……
我虽然在言情小说方面造诣不如戴玉，但在古典诗词方面，估计还是比她强一点的，所以当戴玉像找到宝一样给我看“琼瑶写的词”的时候，我当即毫不顾戴玉颜面地指出，“碧云天，黄叶地”是范仲淹的名句，而“晓来谁染霜林醉，总是离人泪”是《西厢记》里面的名句。至于中间，我实话实说，记不得了。然后戴玉就大觉颜面扫地 —— 在她心里，琼瑶奶奶怎么会出错捏？一定是我记错了！于是就举出书本为证，证明书确实是这么印的，如果字句跟范仲淹、王实甫都不一样，那没准就是琼瑶为了推动剧情自己根据古典诗词而创作的，就像“绿草苍苍白雾茫茫”和“青山依旧在几度夕阳红”一样云云，跟我强辩起来。而小爷我偏也“牛心左性”，不顾戴玉脸面，当即指出，要是“绿草苍苍白雾茫茫”这样把“蒹葭苍苍白露为霜”改了几个字而“青山依旧在几度夕阳红”甚至一个字都没改就算创作的话，那我就是震古烁今的第一诗人了，我大可以天天“创作”诸如“床后明月光疑是脸上疮举头望明月低头打麻将”这样的作品来传世了云云。然后戴玉就跟我展开了一轮又一轮的辩论，非要逼我承认这首词就是好。给我缠得没法，最后我说：“词是挺好，但是好了歹了的，这也不是琼瑶写的，好也不能算她头上，只能算她抄得巧而已。反正你说好就好吧。”戴玉不依不饶道：“那不能我说好就好啊，本来就是好么。那你说这词既然跟范仲淹的不一样，跟《西厢记》也不一样，怎么不能算琼瑶写的呢？那你说该算谁写的？”
于是闺蜜团体依稀觉出了戴玉极爱争风吃醋的不正常性格。
与我有同样感觉的，还有小资女 —— 戴玉为什么非要在第二节课才找我去上厕所捏？那是因为，第一节课戴玉大小姐是要“临幸”小资女的。由于戴玉是琼瑶小说的资深受害者，所以常常把自己幻想成琼瑶小说女主角。琼瑶小说女主角的重要特征，戴玉都要一一尝试，比如，一把长发，伤春悲秋，多愁善感；再比如，喜爱古典诗词。戴玉坚定地认为要是不学习古典诗词，那无论如何也称不上是琼瑶式美女的。于是，甫一开学，戴玉就从语文课中发现了小资女是我们班最爱掉书袋的古典诗词爱好者，将其引为知己。以后，无论小资女是否想上厕所，戴玉都要在第一节课下课找她一起出去。因为当时小资女的后座是施瓦辛婷，所以小资女偶尔会与施瓦辛婷一起出去，戴玉就以同样的不豫之色让小资女战战兢兢。
也正因有小资女存在，我对于戴玉给我的压力感受反而不是很深了。因为小资女的彪悍程度照我还差了一截，她最大的特点是希望自己能做一个宝拆式的淑女，也处处以传统道德来要求自己，可惜经常完全做不到，但也因此而养成了容易被说服、不会拒绝人的个性。这样性格不够强悍的小资女，怎敌戴玉那钢铁般的意志？所以，小资女很快被戴玉拿住。为了不违反自己大度宽容的理想，小资女是向来不敢违拗戴玉要求的，当然，腹诽和私下抱怨是另一回事。我跟她不一样，我向来是有什么说什么的，不怕戳任何人的肺，所以，戴玉的不豫虽然叫我难受，但却完全无法控制我的行为，我还是该跟谁交往跟谁交往。对于戴玉的小性儿我不以为然，只是报以嗤笑而已，更有甚者，我还经常以我的三寸烂舌对戴玉一切的虚荣矫情进行无情地讽刺和嘲笑 —— 其实，对我而言，这就是我跟好朋友的交往方式，我的朋友大多是毒舌好辩的，相互之间通常也都没什么好话可说，但是当着外人，却都是互相维护的。
女人之间的友情其实就是如此。比如，当你穿了一件其实并不太适合你的新裙子去问别人效果怎样时，通常大多数人都不会指出这裙子太长或太短，太花或太素，太保守或太性感，根本不适合你之类的，他们大多会说：“还行，挺好的。”而只有你最亲密的闺蜜才会直言告之“你可拉倒吧赶紧给我脱下来你看那腰勒得游泳圈都出来了！”或者“你打算穿这个去约会？我看你干脆去坐台吧！”等等。但是，假如你已经把这裙子穿到大庭广众之下了，当着外人，你的闺蜜是绝对不会说它难看的，甚至还会违心地称赞几句让你在众人面前飘飘然一阵，事后才告诉你其实那天你很丑 —— 这就是为什么我们需要闺蜜的原因。只有你最亲密的朋友才会无保留地接受你的所有优点和缺点，甚至有一些不那么容易被容忍的缺点，而且，只有你最亲密的朋友才能直言相告你那些缺点。也只有这种坦诚，才使你们能够在放下生活的面具之后有一个共同的休憩之处。
BUT，戴玉肯定是不懂这一点的。以她那纤细敏感的心灵和易怒暴躁的性格来看，我的交往方式显得太生猛了些。这也怪我，我当时很多话说得是交浅言深。我以为跟戴玉交往可以像跟其他女性朋友一样，放下面具，有啥说啥，事实证明，我错了。以戴玉的小心眼儿，连你什么都不说只是眼神或动作她都要猜一猜是不是讽刺她的，何况我那些根本就是讽刺，岂非让戴玉郁闷而光火？
比如，有一回，戴玉在看琼瑶的《碧云天》，喜欢得要命 —— 顺便说一下，高中时我就觉得这本书是琼瑶奶奶滥俗的品位和下作的小妾思想的代表，一句话就能概括，无非是“老爷要把借腹生子的丫头收房而太太不让”，这样破烂的旧瓶无论装的是什么酒都只让人觉得恶心有毒而已。BUT，在高中时代，虽然我不喜欢这书，却也没什么分辨力，难以讲出它不好在哪，而且戴玉对这书甚是推崇，我也就唯唯而已。
书中引了一段词，就是范仲淹的《苏幕遮·碧云天》的上阕。然而不知道是由于琼瑶女士对版本校勘得不精准，还是那本书原本就是盗版所致，这一段词引得错误百出。范仲淹的《苏幕遮》原词为：“碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。”而王实甫的《西厢记》里崔莺莺有段唱词为：“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”让我印象深刻的是，琼瑶奶奶当时书里的版本是：“碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。晓来谁染霜林醉？酒入愁肠，总是离人泪。”可以看出，这大约是琼瑶奶奶写书时候的笔误，本来很好的两首词，她的记忆出现了偏差，给弄混了。不知道现在再出的琼瑶小说里是什么版本，反正当时，在戴玉看的那本《碧云天》里，这首词就是错成这么离谱的，也许是当时的D版书太猖獗的缘故吧。戴玉对这首由两首词拈连而成的“新词”喜欢得要命。因为这两首词本来就有承继关系，韵脚也都一样，所以号称极其喜欢古典诗词的戴玉一时没看出来也是可以理解的，也不能当做戴玉不学无术的证据，但是最不可理解的就是，戴玉把这首词当成是琼瑶自己创作的……
我虽然在言情小说方面造诣不如戴玉，但在古典诗词方面，估计还是比她强一点的，所以当戴玉像找到宝一样给我看“琼瑶写的词”的时候，我当即毫不顾戴玉颜面地指出，“碧云天，黄叶地”是范仲淹的名句，而“晓来谁染霜林醉，总是离人泪”是《西厢记》里面的名句。至于中间，我实话实说，记不得了。然后戴玉就大觉颜面扫地 —— 在她心里，琼瑶奶奶怎么会出错捏？一定是我记错了！于是就举出书本为证，证明书确实是这么印的，如果字句跟范仲淹、王实甫都不一样，那没准就是琼瑶为了推动剧情自己根据古典诗词而创作的，就像“绿草苍苍白雾茫茫”和“青山依旧在几度夕阳红”一样云云，跟我强辩起来。而小爷我偏也“牛心左性”，不顾戴玉脸面，当即指出，要是“绿草苍苍白雾茫茫”这样把“蒹葭苍苍白露为霜”改了几个字而“青山依旧在几度夕阳红”甚至一个字都没改就算创作的话，那我就是震古烁今的第一诗人了，我大可以天天“创作”诸如“床后明月光疑是脸上疮举头望明月低头打麻将”这样的作品来传世了云云。然后戴玉就跟我展开了一轮又一轮的辩论，非要逼我承认这首词就是好。给我缠得没法，最后我说：“词是挺好，但是好了歹了的，这也不是琼瑶写的，好也不能算她头上，只能算她抄得巧而已。反正你说好就好吧。”戴玉不依不饶道：“那不能我说好就好啊，本来就是好么。那你说这词既然跟范仲淹的不一样，跟《西厢记》也不一样，怎么不能算琼瑶写的呢？那你说该算谁写的？”