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提起中国北京的“鸟巢”（国家体育场，位于北京奥林匹克公园内），相信很多人都熟知，并去观光过，被它精美绝伦的设计所震惊。但你知道“鸟巢”的设计师是谁吗？他们就是世界知名建筑大师雅克·赫尔佐格和皮埃尔·德梅隆，2001年他们曾双双获得普利兹克建筑大奖。两位建筑师觉得建筑不应追随任何一种潮流，不应遵循任何一种风格，不该刻意与谁区别。应该对材料和结构进行硏究，对建筑本身进行思考，以建筑造就时代精神。他们将这种精神诠释到了英国泰特现代美术馆改造建筑之中。
坐落在英国伦敦泰晤士河畔的泰特现代美术馆曾是一座停止运转的发电厂，一根巨大高耸的烟囱是它独一无二的标志。最初这场改造竞赛吸引了建筑界众多明星同场竞技。有的建筑师认为要建造美术馆，应该把难看的大烟囱拆掉，否则会影响美术馆的整体和谐性和美观。但雅克·赫尔佐格和皮埃尔·德梅隆却不这么认为，他们的设计方案最终脱颖而出。评选会主席迈克谈道：“因为他们选择做最小的改变，而有些建筑师不顾原有旧建筑，打算重新推翻，还设计了雄心勃勃的增建项目，这些都是与我们要求的改造精神相违背的。”所以他们取胜的关键是改造不能和原来的建筑硬碰硬，而要利用建筑原有的力量，借力打力，以柔克刚。
于是大烟囱被保留下来，建筑外表的褐色砖墙同样得以留存。锅炉房意外地成为艺廊，巨大的涡轮车间成了既可举行小型聚会、摆放艺术品，又具有主要通道和集散地功能的大厅，观众可以从这里乘扶梯上楼。他们又在主楼顶部加盖了两层高的玻璃“盒子”，不仅为美术馆提供充足的自然光线，还为观众提供座位，人们在这里边喝咖啡边俯瞰伦敦城，欣赏泰晤士美景。在巨大烟囱的頂部，添加了一层由半透明薄板制成的顶，命名为“瑞士之光”。整座美术馆仿佛一座灯塔，伴着泰晤士河的波澜。如今，它已成为伦敦夜景不哥缺少的一部分。
这座美术馆从规划施工到最终落成耗时12年，它高约76米，展馆共分12层，包括3个大平台、10个展厅、6间咖啡馆、2间商店和若干教室。这一颠覆性的建筑2000年一经面世，便震撼世人，吸引全世界观众慕名而来。单单2015年，参观人数便达到破纪录的470万人，在世界各大博物馆中位列第七。大烟囱依旧是这里独特的标志，就像一个巨入傲然耸立，人们亲切地称之为“大烟囱美术馆”。
馆内专门收藏20世纪现代艺术品，毕加索、马蒂斯、安迪·沃霍尔、蒙德里安、达利等大师的作品吸引全世界的观众前来观赏。美术馆并未按传统的年代编排方式陈列艺术品，而是把艺术品分成四大类，分别摆放在三楼和五楼的展厅内。这四大类是：历史-记忆-社会、裸体人像-行动-身体、风景-材料-环境、静物-实物-真实的生活。这种打破历史脉络的陈列方式使得观众在同一个空间、时间与不同年代围绕同一主题创作的艺术品相遇，人们在观看莫奈的大型画作《睡莲》的同时可以瞥见身旁创作于1991年的石头阵。不同的艺术思维和创作手段在此直接碰撞，这正是泰特现代美术馆的高明之处，也是它指引人们思考艺术的精髓的奇妙之处。
坐落在英国伦敦泰晤士河畔的泰特现代美术馆曾是一座停止运转的发电厂，一根巨大高耸的烟囱是它独一无二的标志。最初这场改造竞赛吸引了建筑界众多明星同场竞技。有的建筑师认为要建造美术馆，应该把难看的大烟囱拆掉，否则会影响美术馆的整体和谐性和美观。但雅克·赫尔佐格和皮埃尔·德梅隆却不这么认为，他们的设计方案最终脱颖而出。评选会主席迈克谈道：“因为他们选择做最小的改变，而有些建筑师不顾原有旧建筑，打算重新推翻，还设计了雄心勃勃的增建项目，这些都是与我们要求的改造精神相违背的。”所以他们取胜的关键是改造不能和原来的建筑硬碰硬，而要利用建筑原有的力量，借力打力，以柔克刚。
于是大烟囱被保留下来，建筑外表的褐色砖墙同样得以留存。锅炉房意外地成为艺廊，巨大的涡轮车间成了既可举行小型聚会、摆放艺术品，又具有主要通道和集散地功能的大厅，观众可以从这里乘扶梯上楼。他们又在主楼顶部加盖了两层高的玻璃“盒子”，不仅为美术馆提供充足的自然光线，还为观众提供座位，人们在这里边喝咖啡边俯瞰伦敦城，欣赏泰晤士美景。在巨大烟囱的頂部，添加了一层由半透明薄板制成的顶，命名为“瑞士之光”。整座美术馆仿佛一座灯塔，伴着泰晤士河的波澜。如今，它已成为伦敦夜景不哥缺少的一部分。
这座美术馆从规划施工到最终落成耗时12年，它高约76米，展馆共分12层，包括3个大平台、10个展厅、6间咖啡馆、2间商店和若干教室。这一颠覆性的建筑2000年一经面世，便震撼世人，吸引全世界观众慕名而来。单单2015年，参观人数便达到破纪录的470万人，在世界各大博物馆中位列第七。大烟囱依旧是这里独特的标志，就像一个巨入傲然耸立，人们亲切地称之为“大烟囱美术馆”。
馆内专门收藏20世纪现代艺术品，毕加索、马蒂斯、安迪·沃霍尔、蒙德里安、达利等大师的作品吸引全世界的观众前来观赏。美术馆并未按传统的年代编排方式陈列艺术品，而是把艺术品分成四大类，分别摆放在三楼和五楼的展厅内。这四大类是：历史-记忆-社会、裸体人像-行动-身体、风景-材料-环境、静物-实物-真实的生活。这种打破历史脉络的陈列方式使得观众在同一个空间、时间与不同年代围绕同一主题创作的艺术品相遇，人们在观看莫奈的大型画作《睡莲》的同时可以瞥见身旁创作于1991年的石头阵。不同的艺术思维和创作手段在此直接碰撞，这正是泰特现代美术馆的高明之处，也是它指引人们思考艺术的精髓的奇妙之处。