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人物周刊：用一个词或一句话形容自己的現状。
路阳：焦虑。在写一个很难的剧本，推进得非常缓慢，总觉得还不够好。已经弄了一年半了，按原计划到这个时候已经做完了。
人物周刊：对你父母和他们的成长年代，你怎么看？你理解他们吗？
路阳：他们出生于新中国成立初期，新中国成立后的事情他们都经历过。我了解过他们的成长年代，对他们来说都是青春，每个人都不一样。我们生长在什么时候是没法选择的，但我肯定不希望我在那个年代成长。我能理解他们，尤其在我做了爸爸之后。有些东西真是要你自己当爹后才能明白的。你开始理解父母的想法，开始知道父母对子女的感情是什么样的感情，才能倒过来考虑问题。
人物周刊：对你影响最大的一个人、一本书，或者一部电影。
路阳：对我影响最大的一个人是我爸，他80年代就买录像机了，又是第一拨买VCD和DVD机的。他经常在家看电影，我那个时候就跟着看。之后慢慢明白，这个东西对我其实是有潜移默化的影响的，甚至是有清晰的自主意识之前就已经在影响了。对我影响最大的书是《麦田守望者》，以前看小说是看故事，精彩的桥段、奇观这些，但是《麦田守望者》之后发现其实看的是人心。对我影响最大的电影是《肖申克的救赎》，它对我的电影观、人生观都有影响，就是一个人应该如何去生活。它会渗透到我想表达的那些东西里去。我做的电影也都是关于坚持、希望、反抗，脱离不开最开始看过的这部电影。
人物周刊：对自己的下一代，你有什么期待？
路阳：我儿子现在五岁半。我期待他能够快乐地生活，并且找到自己的理想。小时候，我们其实都会被问这样的问题，说你想干嘛，我们都会说当科学家、当宇航员、当医生，但其实我们对这些理想是不了解的，都是被教育说这样的目标是好的。我们自己心里，可能直到大学毕业都不清楚要做什么。我希望下一代可以从小就有喜欢的事情，能够去投入，然后一直做喜欢的事。
人物周刊：对你所从事领域的前景怎么看？
路阳：其实我很少从宏观的角度去考虑电影这个领域，或者说是中国电影将来会怎么样。我只能尽量去做我们想做的东西，这都已经很难了，实在没有那么高屋建瓴的设想。电影本身是个人化的东西，它是一种创作，我不能先去考虑它的效果、它的受众，然后再倒推过来说我要做一个什么样的电影。当然也有这么做的，但就个人来讲，还是要从内心出发。电影的执行过程应该是冷静和理性的，但出发点应该是感性的。
人物周刊：责任、权利和个人自由，你最看重哪个？
路阳：我最看重责任和个人自由。电影创作可以是很自由的，但同样肩负责任，因为不是你一个人在完成这部电影。你想要保持自己意志自由的同时，对所有人负责。这两者是同时存在的，也就是说，你想要自由，就必须要承担责任。
人物周刊：你珍视自己的哪种品质？最想改进的一个缺点是？
路阳：珍视自己的品质是坚持，有的时候有点轴。想改进的是懒，遇到没兴趣的事情就会拖延。
人物周刊：最不愿意把时间浪费在哪方面？
路阳：看一部不好的电影就会觉得浪费时间。所谓不好的电影不是说电影本身差，而是我没有任何收获。
人物周刊：为了创造和谐美好的世界，你期待自己充当怎样的角色？
路阳：充当一个能做一些事情的人。我这样的人，不可能变成一个什么标志，对于普通人来说，就是去做。星星之火可以燎原，80%的火可能点不着，但不试一下怎么知道呢？你做的这个事情也许别人看了会有正面的影响，先做了再说吧。
人物周刊：现在的你，还有哪些不安和担忧？
路阳：这个东西挺矛盾的，不安和担忧总是跟希望一块儿出现的。我对将来之事总有一种莫名的愿景，觉得肯定有办法做好，但做的过程中又总是很痛苦，会去怀疑。每一部电影要讨论的主题有时是连贯的，有时又是不同的，我会担心有一天我没什么想说的了。出于对电影本身的热爱，我最不希望自己有枯竭的一天。
（相关报道见本刊2017年7月31日第23期 《路阳 刀锋迎面》）
从 《绣春刀》 到 《绣春刀：修罗战场》 ，38岁的青年导演路阳不拘泥于四平八稳的电影表达，在金戈铁马的明朝乱世开辟了独属于自己的江湖。绝境与希望，高压与反抗，路阳塑造的主人公在看似不可违逆的浪潮中成为了坚持自我的逆流，而路阳自己，也在混乱的电影市场做到了清醒自持、稳扎稳打。他不用刻奇的语言去俘获人心，也不用夸张的营销去赢得虚名，对于他而言，电影不是夸夸其谈的工具，而是生命本身。他是路阳，年轻、扎实、前途可期。
路阳：焦虑。在写一个很难的剧本，推进得非常缓慢，总觉得还不够好。已经弄了一年半了，按原计划到这个时候已经做完了。
人物周刊：对你父母和他们的成长年代，你怎么看？你理解他们吗？
路阳：他们出生于新中国成立初期，新中国成立后的事情他们都经历过。我了解过他们的成长年代，对他们来说都是青春，每个人都不一样。我们生长在什么时候是没法选择的，但我肯定不希望我在那个年代成长。我能理解他们，尤其在我做了爸爸之后。有些东西真是要你自己当爹后才能明白的。你开始理解父母的想法，开始知道父母对子女的感情是什么样的感情，才能倒过来考虑问题。
人物周刊：对你影响最大的一个人、一本书，或者一部电影。
路阳：对我影响最大的一个人是我爸，他80年代就买录像机了，又是第一拨买VCD和DVD机的。他经常在家看电影，我那个时候就跟着看。之后慢慢明白，这个东西对我其实是有潜移默化的影响的，甚至是有清晰的自主意识之前就已经在影响了。对我影响最大的书是《麦田守望者》，以前看小说是看故事，精彩的桥段、奇观这些，但是《麦田守望者》之后发现其实看的是人心。对我影响最大的电影是《肖申克的救赎》，它对我的电影观、人生观都有影响，就是一个人应该如何去生活。它会渗透到我想表达的那些东西里去。我做的电影也都是关于坚持、希望、反抗，脱离不开最开始看过的这部电影。
人物周刊：对自己的下一代，你有什么期待？
路阳：我儿子现在五岁半。我期待他能够快乐地生活，并且找到自己的理想。小时候，我们其实都会被问这样的问题，说你想干嘛，我们都会说当科学家、当宇航员、当医生，但其实我们对这些理想是不了解的，都是被教育说这样的目标是好的。我们自己心里，可能直到大学毕业都不清楚要做什么。我希望下一代可以从小就有喜欢的事情，能够去投入，然后一直做喜欢的事。
人物周刊：对你所从事领域的前景怎么看？
路阳：其实我很少从宏观的角度去考虑电影这个领域，或者说是中国电影将来会怎么样。我只能尽量去做我们想做的东西，这都已经很难了，实在没有那么高屋建瓴的设想。电影本身是个人化的东西，它是一种创作，我不能先去考虑它的效果、它的受众，然后再倒推过来说我要做一个什么样的电影。当然也有这么做的，但就个人来讲，还是要从内心出发。电影的执行过程应该是冷静和理性的，但出发点应该是感性的。
人物周刊：责任、权利和个人自由，你最看重哪个？
路阳：我最看重责任和个人自由。电影创作可以是很自由的，但同样肩负责任，因为不是你一个人在完成这部电影。你想要保持自己意志自由的同时，对所有人负责。这两者是同时存在的，也就是说，你想要自由，就必须要承担责任。
人物周刊：你珍视自己的哪种品质？最想改进的一个缺点是？
路阳：珍视自己的品质是坚持，有的时候有点轴。想改进的是懒，遇到没兴趣的事情就会拖延。
人物周刊：最不愿意把时间浪费在哪方面？
路阳：看一部不好的电影就会觉得浪费时间。所谓不好的电影不是说电影本身差，而是我没有任何收获。
人物周刊：为了创造和谐美好的世界，你期待自己充当怎样的角色？
路阳：充当一个能做一些事情的人。我这样的人，不可能变成一个什么标志，对于普通人来说，就是去做。星星之火可以燎原，80%的火可能点不着，但不试一下怎么知道呢？你做的这个事情也许别人看了会有正面的影响，先做了再说吧。
人物周刊：现在的你，还有哪些不安和担忧？
路阳：这个东西挺矛盾的，不安和担忧总是跟希望一块儿出现的。我对将来之事总有一种莫名的愿景，觉得肯定有办法做好，但做的过程中又总是很痛苦，会去怀疑。每一部电影要讨论的主题有时是连贯的，有时又是不同的，我会担心有一天我没什么想说的了。出于对电影本身的热爱，我最不希望自己有枯竭的一天。
（相关报道见本刊2017年7月31日第23期 《路阳 刀锋迎面》）
从 《绣春刀》 到 《绣春刀：修罗战场》 ，38岁的青年导演路阳不拘泥于四平八稳的电影表达，在金戈铁马的明朝乱世开辟了独属于自己的江湖。绝境与希望，高压与反抗，路阳塑造的主人公在看似不可违逆的浪潮中成为了坚持自我的逆流，而路阳自己，也在混乱的电影市场做到了清醒自持、稳扎稳打。他不用刻奇的语言去俘获人心，也不用夸张的营销去赢得虚名，对于他而言，电影不是夸夸其谈的工具，而是生命本身。他是路阳，年轻、扎实、前途可期。