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积累生活：生活是创作的唯一源泉，作家要观察生活、体验生活、积累生活、感受生活，这些就是过了多少年，都是我们创作要面对的问题。
我个人创作实践告诉我怎样积累生活呢？我觉得应该是首先积累人物。我们观察生活然后去体验生活，这当然是不可或缺的，但是更基本的，我觉得还是应该从积累人物开始。
我很注重作品的亲历性，没有经历的事情我不会写，我写的都是和我的经历差不多的事。汪曾祺先生说：“写作即回忆。”写作是已经发生的，自己经历的事情。如果有几个人物永远活着在脑子里面，那么我相信这个作家永远都有东西写。所以我说积累生活首先从积累人物开始。
第二点是积累差异。人物相同的地方无需去记忆，无需去写。人物之所以鲜活，就在于其不同点，把不同点写出来了，这个人物绝对就有个性。只要你抓住这一点，就能成功塑造人物。
另外，我非常重视少年时代的回忆。汪曾祺也说创作就是回忆，尤其是少年时代的回忆最珍贵。有些作家都有写小时候的作品，他们的第一篇作品一般都是写小时候的事。这是一个符合规律的东西。所以说珍视少年时代的回忆，这也是我们积累生活的一个重要方面。
积累生活首先从积累人物开始，积累人物首先从重视他的差异开始，积累生活总是少年时候的回忆最美好。
作家的灵感：灵感是某一件事情的发生就把相关的东西调动起来，就写出好的东西来，有时候，一个道具，就可能成为一个作家灵感的来源。一个道具，有可能就引起很多联想，就可能勾画成一部很好的作品。
灵感，绝对不是来自一个热门话题、一个好的新的政策，而是来自对生活长期的积累，是一个“长期积累，偶然获得”的过程。
作家的灵感，来自于一个小场景、小道具、小谈话，都可以使我们产生一种创作的冲动。
作品的立意：我经常用这样的比喻，把光线打到墙上，这是新闻的内容，而光线打到墙上折射的部分，才是文学的内容。在南方开会的时候，有人说这个比喻非常恰当。计划生育，还有反腐，这些都不是文学的内容。你可以写有关题材的东西，但是你绝对不能把主题限于一个好的政策。主题来自人性的挖掘，在人性方面，我们受到触发，我们有所感悟，这个时候写出来的东西才有可能是比较深刻的。
一部好作品，能打动我们，恰恰是因为其在人性上下功夫，就是写那些我们能感觉到但是说不出来的，或者是他们一点我们心头一颤的东西。
创作要善于推陈出新。作者哪怕在立意上走半步、一步，都是莫大的成功。说不定一篇传神的作品便问世了。
小说的语言：我读作品，首先就读语言。我是这么想的，所有成功的作家都有自己的一套话语体系、自己的表达方式。这个话，这个语言是他特有的，这样的作品才能让人记住，才有味道。作品风格首先来自语言。
语言的魅力，就好像写诗讲究“诗眼”一样，不断地有文眼在里面跳，拉着读者去读。什么是闪光的语言，我个人认为，要么是有哲理，要么是有味道，要么是很优美，总之让人感觉到一般人说不出来，只有你才能说出来。这种语言，我称之为“文言”。我们不可能保证整篇都是这样的语言，我们不可能保证每句话都很精彩，都很精粹，但是我们要做到这样的语言不时地闪现其间，有那么一两句叫人记住。
那么好语言来自哪里？当然首先是来自生活，来自一种改造和挖掘。好的语言，就是善于把群众语言变成自己的语言。
我经常想什么样的语言算是好语言呢？我认为首先应该用短句子，少用形容词，多用动词。形容词是类型化，动词反映个性化，反映“这一个”，是让语言灵动的利器。这样的语言才是生动的。
要有意识地积累自己的语言，积累、发掘、改造，将群众的语言化为自己的语言。有了自己的语言，一个作家便走向了成熟。關于幽默，幽默的语言来自生活，并不低沉，并不刻薄，“我的语言比较浅，阅历多，又不想浅薄，就幽默一点。幽默但不失温馨。”
好的语言不断闪现，作品的味道和风格就出来了。但是，语言的修炼不是三天两天的功夫，“冰冻三尺，非一日之寒”，我希望我们大家好好积累自己的语言，提炼自己的语言，修炼自己的风格，等你的语言到位的时候，你的其他的创作的一些不足也就得到一种掩盖和弥补。
作者简介：
刘玉堂，山东沂源人，中国作协会员，山东省作协副主席，文学创作一级。著有长篇小说《乡村温柔》《尴尬大全》，中短篇小说集《钓鱼台纪事》《你无法真实》《温柔之乡》《自家人》《福地》，随笔集《玉堂闲话》《戏里戏外》，精短小说集《刘玉堂幽默小说精选》等。曾获山东优秀图书奖，上海第二届长中篇小说大奖，首届山东泰山文学奖，1996年全国报纸副刊一等奖。
我个人创作实践告诉我怎样积累生活呢？我觉得应该是首先积累人物。我们观察生活然后去体验生活，这当然是不可或缺的，但是更基本的，我觉得还是应该从积累人物开始。
我很注重作品的亲历性，没有经历的事情我不会写，我写的都是和我的经历差不多的事。汪曾祺先生说：“写作即回忆。”写作是已经发生的，自己经历的事情。如果有几个人物永远活着在脑子里面，那么我相信这个作家永远都有东西写。所以我说积累生活首先从积累人物开始。
第二点是积累差异。人物相同的地方无需去记忆，无需去写。人物之所以鲜活，就在于其不同点，把不同点写出来了，这个人物绝对就有个性。只要你抓住这一点，就能成功塑造人物。
另外，我非常重视少年时代的回忆。汪曾祺也说创作就是回忆，尤其是少年时代的回忆最珍贵。有些作家都有写小时候的作品，他们的第一篇作品一般都是写小时候的事。这是一个符合规律的东西。所以说珍视少年时代的回忆，这也是我们积累生活的一个重要方面。
积累生活首先从积累人物开始，积累人物首先从重视他的差异开始，积累生活总是少年时候的回忆最美好。
作家的灵感：灵感是某一件事情的发生就把相关的东西调动起来，就写出好的东西来，有时候，一个道具，就可能成为一个作家灵感的来源。一个道具，有可能就引起很多联想，就可能勾画成一部很好的作品。
灵感，绝对不是来自一个热门话题、一个好的新的政策，而是来自对生活长期的积累，是一个“长期积累，偶然获得”的过程。
作家的灵感，来自于一个小场景、小道具、小谈话，都可以使我们产生一种创作的冲动。
作品的立意：我经常用这样的比喻，把光线打到墙上，这是新闻的内容，而光线打到墙上折射的部分，才是文学的内容。在南方开会的时候，有人说这个比喻非常恰当。计划生育，还有反腐，这些都不是文学的内容。你可以写有关题材的东西，但是你绝对不能把主题限于一个好的政策。主题来自人性的挖掘，在人性方面，我们受到触发，我们有所感悟，这个时候写出来的东西才有可能是比较深刻的。
一部好作品，能打动我们，恰恰是因为其在人性上下功夫，就是写那些我们能感觉到但是说不出来的，或者是他们一点我们心头一颤的东西。
创作要善于推陈出新。作者哪怕在立意上走半步、一步，都是莫大的成功。说不定一篇传神的作品便问世了。
小说的语言：我读作品，首先就读语言。我是这么想的，所有成功的作家都有自己的一套话语体系、自己的表达方式。这个话，这个语言是他特有的，这样的作品才能让人记住，才有味道。作品风格首先来自语言。
语言的魅力，就好像写诗讲究“诗眼”一样，不断地有文眼在里面跳，拉着读者去读。什么是闪光的语言，我个人认为，要么是有哲理，要么是有味道，要么是很优美，总之让人感觉到一般人说不出来，只有你才能说出来。这种语言，我称之为“文言”。我们不可能保证整篇都是这样的语言，我们不可能保证每句话都很精彩，都很精粹，但是我们要做到这样的语言不时地闪现其间，有那么一两句叫人记住。
那么好语言来自哪里？当然首先是来自生活，来自一种改造和挖掘。好的语言，就是善于把群众语言变成自己的语言。
我经常想什么样的语言算是好语言呢？我认为首先应该用短句子，少用形容词，多用动词。形容词是类型化，动词反映个性化，反映“这一个”，是让语言灵动的利器。这样的语言才是生动的。
要有意识地积累自己的语言，积累、发掘、改造，将群众的语言化为自己的语言。有了自己的语言，一个作家便走向了成熟。關于幽默，幽默的语言来自生活，并不低沉，并不刻薄，“我的语言比较浅，阅历多，又不想浅薄，就幽默一点。幽默但不失温馨。”
好的语言不断闪现，作品的味道和风格就出来了。但是，语言的修炼不是三天两天的功夫，“冰冻三尺，非一日之寒”，我希望我们大家好好积累自己的语言，提炼自己的语言，修炼自己的风格，等你的语言到位的时候，你的其他的创作的一些不足也就得到一种掩盖和弥补。
作者简介：
刘玉堂，山东沂源人，中国作协会员，山东省作协副主席，文学创作一级。著有长篇小说《乡村温柔》《尴尬大全》，中短篇小说集《钓鱼台纪事》《你无法真实》《温柔之乡》《自家人》《福地》，随笔集《玉堂闲话》《戏里戏外》，精短小说集《刘玉堂幽默小说精选》等。曾获山东优秀图书奖，上海第二届长中篇小说大奖，首届山东泰山文学奖，1996年全国报纸副刊一等奖。