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这10年的中国电视剧制作中我在生产第一线，我也是垃圾制造者之一，我并不认为收视率是电视剧成功的惟一标志，有时我以此为耻
张铁林：太听过了。
人物周刊：你会因此回避演皇帝角色吗？
张铁林：不会，这种说法根本就不必去在意，完全是由于你演某一个特定类型的角色造成影响之后，大家的一种戏说。我觉得是善意的。你演的某种角色多了，他说你是某某专业户；你以种菜为生，他就说你是种菜专业户；你以养鸡为生，他说你是养鸡专业户。事实上我并不是单演皇帝，我演的类型很多，我也演了时装戏。这只是工作，我不能把我演的角色变成我自己。我演皇帝就真成皇帝了？我要演了要饭的就真成乞丐了？
人物周刊：听说你把自己在《还珠格格》中演的皇帝称为卡通皇帝。
张铁林：当时很偶然接了这个戏，拿到剧本之后越演越不舒服，因为琼瑶女士的要求是不许改词，都是酸了吧唧的台湾腔。后来大家问我你演的这个皇帝是什么类型，我说是卡通皇帝。在这部戏里我们所扮演的角色都不是历史上的那个人物，而是卡通样式的戏说了。
人物周刊：可是很多人觉得，在《铁齿铜牙纪晓岚》系列里，你演的乾隆皇帝和《还珠格格》里的非常相似，没什么变化。
张铁林：同样都是乾隆皇帝，故事类型又比较相似，没有必要去变化。为什么要变化呢？演的是同一个乾隆、同一个类型的戏，只是对手变了、导演变了。如果这个类型的角色观众有相当程度的接受，干吗要变？谁说百变就是好演员的标志？绝对不是。
人物周刊：演了这么多皇帝，有没有烦的时候？
张铁林：你说演皇帝烦，不如说做这个职业烦了。如果说我对这个职业还没烦，我就不应该介意去扮演什么角色。
人物周刊：你对这个职业烦了吗？
张铁林：还没有，乐此不疲，身体不行了是真的，精力没有当年那么好了。现在即使做演员也和当年不同了，身份也不像当年那么单纯，我们拍的戏通常我也是制作人之一。
我也制造过“垃圾”
人物周刊：“有什么样的导演就有什么样的演员，有垃圾导演就有垃圾演员。”据说你说过这样的话。你也当过导演，你是个什么样的导演？
张铁林：我做演员时常常觉得导演让我不清楚；我做导演的时候希望让底下的人很清楚。我觉得只有让底下的人清楚，他们才能配合你。有些导演，甚至大导演，让底下人根本不知道他在干什么。
人物周刊：你觉得自己演过垃圾作品吗？
张铁林：我演了很多垃圾作品，但我不说我演的是垃圾导演的作品。当初接戏时我觉得这个戏很有意思，并没觉得它是垃圾。我们的影视制作，在近20年当中，是一个高速进步、高速反思、在反思中进步的行业。过去10年中国电视剧制作进程当中，我在生产第一线，也是垃圾制造者之一，之所以现在这么说，是因为参与制造垃圾的初期我不知道我在制造垃圾。我并不认为收视率是电视剧成功的惟一标志，有时我以此为耻。这些垃圾在特定时期有相当高的收视率、相当大的市场。这和市场上经常会发现垃圾食品、垃圾产品一样。
人物周刊：你说过，演员是被动的，如果让你选择，你什么角色都不选，回家去写字，现在的生活是被动接受的吗？
张铁林：我觉得不能把被动理解成被强迫。所谓被动，首先就是我并不积极地争取。我说这话有点站着说话不腰疼的感觉，做演员做到今天，已经有相当的经验、相当的市场认知度了，大家纷纷请你演戏的时候，你说，“唉，我才不在乎谁找我，我才不介意上不上戏”，这可真是站着说话不腰疼。
其实我现在很珍惜、很在意有人找我演戏。因为我没有忘记，很多我一届的同学，很多有相当表演能力的演员都没机会演戏。从这个意义上讲，既然有机会，我就利用这个机会，别把自己看得太重。过去我们在学校总是被灌输一种理念，叫“为人民服务”。到今天我才开始逐渐体会这个理念。过去嘴上说着为人民服务，其实大家都很自私，都或多或少有“将来要做明星”的想法。明星是什么？明星其实是极端地个性化、极端地受崇拜的某种符号。我觉得我现在演的东西，不尽然是我自己选择，而是大家喜欢看什么我就努力适应演什么，这是为人民服务了。
那时候我被媒体激怒了
人物周刊：有人问你，演过那么多角色，哪个和自己最像。据说你回答“我都不知道自己的性格是什么样的”。
张铁林：这是我的话。做演员的人需要一种特质，就是不能过于理性地看待自己。我不想理性地分析我自己，没有人可以把自己分析得头头是道，越头头是道他越主观。心理医生都会说，我分析的你比你自己了解的你更像你。从这个意义上讲，也许我演的角色更像我，而生活里的我带有很多的假象，带有很大的表演性和控制。
人物周刊：照这么说，你演皇帝的角色，在生活中你也许会有皇帝的某些脾气？
张铁林：必然有。演员演戏要利用本身条件，我能演皇帝，演某一种类型，我不可能演100种类型，因为我的样子不可变，我的个头不可变，我的形态的可塑性是非常有限的。这个意义上讲，我觉得我扮演的角色是在极限中努力表现自己。
人物周刊：生活中你有霸气吗？
张铁林：会有吧。可能表演时更有抒发真实自我的空间和余地，生活中反而要制约自己，戏里面临的问题是虚拟的，但借这个虚拟的环境我可以抒发真实感情的一部分。我演的角色，无疑会流露很多我的非常真实的个性。
人物周刊：会上网看和自己有关的新闻吗？
张铁林：很少，我觉得网上关于我的新闻、对我的介绍，都太肤浅了，非常肤浅。但我知道这是大众传媒的需要，我是个公众人物，对大众而言，这些东西就够了。我可以跳出来看这个公众人物，从旁观者的角度来看我。既然你是一个公众人物，你就不全然属于你自己。你被大家欣赏，被大家唾弃，被大家批评，被大家喜爱，是因为你已经成了特定时期的某个符号。
人物周刊：有一段时间，关于你的新闻，标题大都是：张铁林怒告某媒体、怒告某歌星、怒斥生病传言，那段时间为什么会有那么多“怒”？
张铁林：我愤世嫉俗啊。你说的这些“怒”是在一年半时间内集中在几个话题上的，所以那段期间我比较情绪化，我被媒体激怒了，因为太多不公正的媒体人云亦云，不负责任地在那儿乱写。所以这个怒呢，是对于某一个阶段的某一类型的传闻。
我觉得那一阵有些媒体特别疯狂、特别不理性。原本我对媒体是非常客气、非常恭敬的。那段时间媒体把我的这种理念打破了，我就没那么沉得住气。说实在的，当时对有些媒体我是嗤之以鼻啊，无论你怎么以诚相待，反复说事实，他都不会尊重事实去写，宁可写错的去卖，也不写对的以正视听，没什么职业道德可言。当时我也没有特别好地控制自己，当然这中间一定委屈了很多公正的媒体。
人物周刊：从另一种角度说，就是因为你有名气，或者说有被利用的价值？
张铁林：还有被利用的价值，所以还可以得到媒体对你的关注。有一天你没有利用价值的时候，就是有天大的新闻，别人都不搭理你，你从二层楼摔下去都没人理你。
孤独其实没那么难受
人物周刊：1983年去英国，1990年代初离开英国，先去了台湾又去了香港，最后回到大陆，你走这些路都是有规划的吗？
张铁林：到今天为止，我从来没有规划过自己的生活，我只关心做好今天的事情、演好眼前这部戏，后面的戏我不说，明天的事我也不想，这是我的特点。
人物周刊：你出国的这些年，是中国变化特别快的阶段，回国前有没有什么担心？
张铁林：我根本就不担心这些，这也是我能够比较早出国、比较早回国的原因。我认识的很多80年代去英国的人，在回国这件事上很难做决定。而我离开英国是很轻松的事情，我不会想那么多，我也不怕朋友说“你在英国是不是没混好啊”。别人的眼光、社会的认同，我根本就没这种顾虑。在国外待了10年回北京从零开始有什么问题？我觉得人生是一个过程，不要给自己设定太多目标。
人物周刊：这么说你喜欢冒险？
张铁林：我从不说“冒险”两个字，我的生活里面根本就没有冒险，冒什么险啊？
人物周刊：但你做的事情在别人看来是一种冒险。
张铁林：那是别人看，并不是我设计的。经常有媒体跟我说，你演这个角色对你是个挑战，我说我的生活里既没有冒险，也没有挑战。挑什么战，冒什么险啊？随遇而安！我不说这是命运使然、老天爷安排，但冥冥中我是遵循着自然规律去生活的。
人物周刊：你有过一段维持了一年的跨国婚姻，现在对婚姻抱着什么样的态度？
张铁林：有的时候，半夜睡觉突然喘不过气来，比如说心脏突然不舒服，就想，是不是旁边得有一个人陪着我？不然我半夜喘不过气来都没人知道。压力太大，我们经常一天工作十几个小时，我要有一个助理的话，得24小时守着我。比如说我有“三高”的问题，每天早晨起来第一件事儿要吃药，像高血压，要终身服药，这种情况下我就觉得，哎，是不是需要个伴儿？
我没有特别好地设计这个事情。人到中年，想的问题比较多了，状态不一样了，两个人在一起，有摩擦的时候你会觉得很辛苦、很累。你再也不想有磕磕碰碰、为一些鸡毛蒜皮的事儿辩论了。要是你身边有个伴儿，你一定会去辩论。要不你就宁可一个人，宁可孤独。孤独其实没那么难受，我几十年都是孤身一人在生活，我不需要跟别人有什么特别的沟通。我可以写字，可以画画，可以看书，可以去品味我的收藏，我还可以写作。
人物周刊：你有没有什么做人的原则？
张铁林：做人的原则？我做人没什么原则。原则都是人定的，我没有一成不变的原则，也可以说有很多原则。做人应该以诚相待、应该真实……说一大堆也没说清楚，宁可说我做人没原则。
张铁林：太听过了。
人物周刊：你会因此回避演皇帝角色吗？
张铁林：不会，这种说法根本就不必去在意，完全是由于你演某一个特定类型的角色造成影响之后，大家的一种戏说。我觉得是善意的。你演的某种角色多了，他说你是某某专业户；你以种菜为生，他就说你是种菜专业户；你以养鸡为生，他说你是养鸡专业户。事实上我并不是单演皇帝，我演的类型很多，我也演了时装戏。这只是工作，我不能把我演的角色变成我自己。我演皇帝就真成皇帝了？我要演了要饭的就真成乞丐了？
人物周刊：听说你把自己在《还珠格格》中演的皇帝称为卡通皇帝。
张铁林：当时很偶然接了这个戏，拿到剧本之后越演越不舒服，因为琼瑶女士的要求是不许改词，都是酸了吧唧的台湾腔。后来大家问我你演的这个皇帝是什么类型，我说是卡通皇帝。在这部戏里我们所扮演的角色都不是历史上的那个人物，而是卡通样式的戏说了。
人物周刊：可是很多人觉得，在《铁齿铜牙纪晓岚》系列里，你演的乾隆皇帝和《还珠格格》里的非常相似，没什么变化。
张铁林：同样都是乾隆皇帝，故事类型又比较相似，没有必要去变化。为什么要变化呢？演的是同一个乾隆、同一个类型的戏，只是对手变了、导演变了。如果这个类型的角色观众有相当程度的接受，干吗要变？谁说百变就是好演员的标志？绝对不是。
人物周刊：演了这么多皇帝，有没有烦的时候？
张铁林：你说演皇帝烦，不如说做这个职业烦了。如果说我对这个职业还没烦，我就不应该介意去扮演什么角色。
人物周刊：你对这个职业烦了吗？
张铁林：还没有，乐此不疲，身体不行了是真的，精力没有当年那么好了。现在即使做演员也和当年不同了，身份也不像当年那么单纯，我们拍的戏通常我也是制作人之一。
我也制造过“垃圾”
人物周刊：“有什么样的导演就有什么样的演员，有垃圾导演就有垃圾演员。”据说你说过这样的话。你也当过导演，你是个什么样的导演？
张铁林：我做演员时常常觉得导演让我不清楚；我做导演的时候希望让底下的人很清楚。我觉得只有让底下的人清楚，他们才能配合你。有些导演，甚至大导演，让底下人根本不知道他在干什么。
人物周刊：你觉得自己演过垃圾作品吗？
张铁林：我演了很多垃圾作品，但我不说我演的是垃圾导演的作品。当初接戏时我觉得这个戏很有意思，并没觉得它是垃圾。我们的影视制作，在近20年当中，是一个高速进步、高速反思、在反思中进步的行业。过去10年中国电视剧制作进程当中，我在生产第一线，也是垃圾制造者之一，之所以现在这么说，是因为参与制造垃圾的初期我不知道我在制造垃圾。我并不认为收视率是电视剧成功的惟一标志，有时我以此为耻。这些垃圾在特定时期有相当高的收视率、相当大的市场。这和市场上经常会发现垃圾食品、垃圾产品一样。
人物周刊：你说过，演员是被动的，如果让你选择，你什么角色都不选，回家去写字，现在的生活是被动接受的吗？
张铁林：我觉得不能把被动理解成被强迫。所谓被动，首先就是我并不积极地争取。我说这话有点站着说话不腰疼的感觉，做演员做到今天，已经有相当的经验、相当的市场认知度了，大家纷纷请你演戏的时候，你说，“唉，我才不在乎谁找我，我才不介意上不上戏”，这可真是站着说话不腰疼。
其实我现在很珍惜、很在意有人找我演戏。因为我没有忘记，很多我一届的同学，很多有相当表演能力的演员都没机会演戏。从这个意义上讲，既然有机会，我就利用这个机会，别把自己看得太重。过去我们在学校总是被灌输一种理念，叫“为人民服务”。到今天我才开始逐渐体会这个理念。过去嘴上说着为人民服务，其实大家都很自私，都或多或少有“将来要做明星”的想法。明星是什么？明星其实是极端地个性化、极端地受崇拜的某种符号。我觉得我现在演的东西，不尽然是我自己选择，而是大家喜欢看什么我就努力适应演什么，这是为人民服务了。
那时候我被媒体激怒了
人物周刊：有人问你，演过那么多角色，哪个和自己最像。据说你回答“我都不知道自己的性格是什么样的”。
张铁林：这是我的话。做演员的人需要一种特质，就是不能过于理性地看待自己。我不想理性地分析我自己，没有人可以把自己分析得头头是道，越头头是道他越主观。心理医生都会说，我分析的你比你自己了解的你更像你。从这个意义上讲，也许我演的角色更像我，而生活里的我带有很多的假象，带有很大的表演性和控制。
人物周刊：照这么说，你演皇帝的角色，在生活中你也许会有皇帝的某些脾气？
张铁林：必然有。演员演戏要利用本身条件，我能演皇帝，演某一种类型，我不可能演100种类型，因为我的样子不可变，我的个头不可变，我的形态的可塑性是非常有限的。这个意义上讲，我觉得我扮演的角色是在极限中努力表现自己。
人物周刊：生活中你有霸气吗？
张铁林：会有吧。可能表演时更有抒发真实自我的空间和余地，生活中反而要制约自己，戏里面临的问题是虚拟的，但借这个虚拟的环境我可以抒发真实感情的一部分。我演的角色，无疑会流露很多我的非常真实的个性。
人物周刊：会上网看和自己有关的新闻吗？
张铁林：很少，我觉得网上关于我的新闻、对我的介绍，都太肤浅了，非常肤浅。但我知道这是大众传媒的需要，我是个公众人物，对大众而言，这些东西就够了。我可以跳出来看这个公众人物，从旁观者的角度来看我。既然你是一个公众人物，你就不全然属于你自己。你被大家欣赏，被大家唾弃，被大家批评，被大家喜爱，是因为你已经成了特定时期的某个符号。
人物周刊：有一段时间，关于你的新闻，标题大都是：张铁林怒告某媒体、怒告某歌星、怒斥生病传言，那段时间为什么会有那么多“怒”？
张铁林：我愤世嫉俗啊。你说的这些“怒”是在一年半时间内集中在几个话题上的，所以那段期间我比较情绪化，我被媒体激怒了，因为太多不公正的媒体人云亦云，不负责任地在那儿乱写。所以这个怒呢，是对于某一个阶段的某一类型的传闻。
我觉得那一阵有些媒体特别疯狂、特别不理性。原本我对媒体是非常客气、非常恭敬的。那段时间媒体把我的这种理念打破了，我就没那么沉得住气。说实在的，当时对有些媒体我是嗤之以鼻啊，无论你怎么以诚相待，反复说事实，他都不会尊重事实去写，宁可写错的去卖，也不写对的以正视听，没什么职业道德可言。当时我也没有特别好地控制自己，当然这中间一定委屈了很多公正的媒体。
人物周刊：从另一种角度说，就是因为你有名气，或者说有被利用的价值？
张铁林：还有被利用的价值，所以还可以得到媒体对你的关注。有一天你没有利用价值的时候，就是有天大的新闻，别人都不搭理你，你从二层楼摔下去都没人理你。
孤独其实没那么难受
人物周刊：1983年去英国，1990年代初离开英国，先去了台湾又去了香港，最后回到大陆，你走这些路都是有规划的吗？
张铁林：到今天为止，我从来没有规划过自己的生活，我只关心做好今天的事情、演好眼前这部戏，后面的戏我不说，明天的事我也不想，这是我的特点。
人物周刊：你出国的这些年，是中国变化特别快的阶段，回国前有没有什么担心？
张铁林：我根本就不担心这些，这也是我能够比较早出国、比较早回国的原因。我认识的很多80年代去英国的人，在回国这件事上很难做决定。而我离开英国是很轻松的事情，我不会想那么多，我也不怕朋友说“你在英国是不是没混好啊”。别人的眼光、社会的认同，我根本就没这种顾虑。在国外待了10年回北京从零开始有什么问题？我觉得人生是一个过程，不要给自己设定太多目标。
人物周刊：这么说你喜欢冒险？
张铁林：我从不说“冒险”两个字，我的生活里面根本就没有冒险，冒什么险啊？
人物周刊：但你做的事情在别人看来是一种冒险。
张铁林：那是别人看，并不是我设计的。经常有媒体跟我说，你演这个角色对你是个挑战，我说我的生活里既没有冒险，也没有挑战。挑什么战，冒什么险啊？随遇而安！我不说这是命运使然、老天爷安排，但冥冥中我是遵循着自然规律去生活的。
人物周刊：你有过一段维持了一年的跨国婚姻，现在对婚姻抱着什么样的态度？
张铁林：有的时候，半夜睡觉突然喘不过气来，比如说心脏突然不舒服，就想，是不是旁边得有一个人陪着我？不然我半夜喘不过气来都没人知道。压力太大，我们经常一天工作十几个小时，我要有一个助理的话，得24小时守着我。比如说我有“三高”的问题，每天早晨起来第一件事儿要吃药，像高血压，要终身服药，这种情况下我就觉得，哎，是不是需要个伴儿？
我没有特别好地设计这个事情。人到中年，想的问题比较多了，状态不一样了，两个人在一起，有摩擦的时候你会觉得很辛苦、很累。你再也不想有磕磕碰碰、为一些鸡毛蒜皮的事儿辩论了。要是你身边有个伴儿，你一定会去辩论。要不你就宁可一个人，宁可孤独。孤独其实没那么难受，我几十年都是孤身一人在生活，我不需要跟别人有什么特别的沟通。我可以写字，可以画画，可以看书，可以去品味我的收藏，我还可以写作。
人物周刊：你有没有什么做人的原则？
张铁林：做人的原则？我做人没什么原则。原则都是人定的，我没有一成不变的原则，也可以说有很多原则。做人应该以诚相待、应该真实……说一大堆也没说清楚，宁可说我做人没原则。