【摘 要】
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明代戏曲和绘画都有尚“奇”之风，呼唤创作主体的真情表达和新奇想象。这显示了共同的艺术心理规律，也与共同的时代特征和背后成熟稳定的市民社会有关。但由于各自艺术形态、美
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明代戏曲和绘画都有尚“奇”之风，呼唤创作主体的真情表达和新奇想象。这显示了共同的艺术心理规律，也与共同的时代特征和背后成熟稳定的市民社会有关。但由于各自艺术形态、美学风格、历史发展等的不同，戏曲理论的欣赏点，主要着眼于作品，表现为对情节、结构、人物、舞蹈、技艺等“奇”的追求；而对于绘画界来说，既包括缘情写意的创作态度，还包括对画家个人的奇行狂态、个性张扬的容忍乃至赞赏。对于这些问题的辨析和思考，有助于更深刻地理解艺术现象，也更深刻地理解艺术的本质和规律。
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