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“纪录片真实动人，特别是看到朴实的他们身体力行，含泪诉说自己对这片土地的感情，居然看哭了。” “这片子好真实啊，扶贫工作者们太不容易了.看到现在变得越来越好，也为他们松了口气。” “太真实了，这些英雄都是中国脊梁。”在扶贫纪录片《劳生不悔》的豆瓣评论区里，观众纷纷发表观后感， “真实”是他们提及次数最多的关键词。
《劳生不悔》由北京市广播电视局指导，爱奇艺和全国扶贫宣传教育中心联合出品，聚焦脱贫攻坚主题。创作团队深入贫困地区，跟踪拍摄扶贫干部、社会帮扶人士、贫困群众等群体，从产业扶贫、易地扶贫搬迁、健康扶贫 电商扶贫、东西部扶贫协作等不同角度切入，展现脱贫攻坚中的典型案例和感人故事。
小切点小人物烘托大主题
《劳生不悔》共六集，每两集为一个主题故事，分别记录发生在云南省怒江傈僳族自治州贡山县、四川省凉山彝族自治州“悬崖村”、贵州省黔东南苗族侗族自治州黎平县盖宝村的三段扶贫故事。
爱奇艺灿然工作室总经理齐康介绍，早在2018年爱奇艺便已着手策划这部纪录片，但过于宏大的主题，曾一度让他们困惑”应该以什么样的角度切入”。为此，创作团队进行了近10个月的前期调研和制作筹备，通过数十次调查走访，与政策专家、地方干群、导演团队等相关群体反复沟通，最终决定从小切点进入，讲小人物的小故事，发挥团队擅长讲人物故事的能力，传递扶贫理念。齐康表示，经过漫长的前期学习、调研过程，团队深刻体会到脱贫攻坚是个浩大的工程，很难通过6集的纪录片全景展现，倒不如“跟不同时期、不同形态的扶贫作品形成相互补充的关系”。
作为一挡仅有6集的小体量网络纪录片， 《劳生不悔》立足于互联网语态，给予王强、杜海、黄宛露三位年轻导演充分的创作自由。以四川凉山篇为例，原本该主题计划以扶贫干部的故事为引线，展开教育扶贫这议题，但经过后期深度调研、考察，团队最终采纳90后导演黄宛露的建议，改成以村民的视角来呈现“悬崖村”的脱贫故事。导演杜海表示，三个故事的风格未做统一要求，他们可以按照各自特点自由发挥。对此，齐康表示，工作室不对导演团队设置太多的条条框框，而是希望他们能够带有同理心，通过影像搭建起沟通的桥梁，“导演同理心强、同情心更强，才能拍出有温度、有情感的东西。”
挖掘真实人物的鲜活扶贫故事
主题和方向确定后， “拍什么人怎么拍”成为拍摄关键所在。谈及拍摄对象的选择标准，齐康总结：一要真实，二要可爱. “哪个人物可爱，我们就拍哪个，这个人必须真实，不是虚伪地做（扶贫工作），不是待完两年就走了。”
执行过程中， 《劳生不悔》通过三个途径层层筛选拍摄对象，一是工作室的团队自己查资料，二是由扶贫相关的专家进行推荐，三是由合作导演团队提供。齐康介绍，在此基础上，《劳生不悔》早期储备了七八十个可供选择的人物，但具体沟通过程却遭遇重重难题， “一提到实际拍摄，大部分人会拒绝，他们有各种顾慮和想法。”
经过不断筛选、沟通，以及有关部门帮助协调， “云南怒江”篇导演王强最终将镜头对准“热情、灿烂、温暖”的医疗帮扶团队代表; “贵州黔东南”篇导演杜海跟拍了盖宝村驻村第一书记吴玉圣将近年; “四川凉山”篇导演黄宛露将视角聚焦于某色达体、某色拉几等“悬崖村”村民和年轻的驻村第一书记帕查有格身上。
为了深入了解拍摄对象，主创团队用时两年，深入云南、四川、贵州等地，与他们同吃同住同工作。黄宛露曾6次前往大凉山，数十次攀爬2556级钢梯深入“悬崖村”。仅凉山篇的成片版本就超过15个，文件夹里光文本文件就超过600兆。比起艰苦的生活条件，黄宛露遇到的更大挑战在于，如何克服语言难题，融入当地群众的生活， “片子里有大量彝语，我们语言不通，很难真正体会他们当下的喜怒哀乐。”问题得不到解决，黄宛露索性在当地找了一家民宿住下来， “我们最长在村子里住了21天，每7天去县城洗个澡，整理下素材，第二天再回去接着拍。”杜海遭遇的难题是如何将早已小有名气的“浪漫侗家七仙女”拍出新鲜感，挖出幕后故事， ”开始拍了几次都找不到故事，所以团队花了一年的时间跟她们相处，最后几次拍摄时，她们已经忽视了镜头的存在。”
齐康表示，这些小人物的鲜活故事，从不同维度体现了国家的扶贫成果，该片不回避矛盾和问题，希望通过建构“建设性”叙事，探寻“脱贫”的现实问题和解决之道， “在我们看来司空见惯或者理所应当的动作，在贫困的情境中却能产生巨大效能。我们相信这些尝试和努力，对于当下的社会和未来的中国，具有借鉴和参考意义。”
《劳生不悔》由北京市广播电视局指导，爱奇艺和全国扶贫宣传教育中心联合出品，聚焦脱贫攻坚主题。创作团队深入贫困地区，跟踪拍摄扶贫干部、社会帮扶人士、贫困群众等群体，从产业扶贫、易地扶贫搬迁、健康扶贫 电商扶贫、东西部扶贫协作等不同角度切入，展现脱贫攻坚中的典型案例和感人故事。
小切点小人物烘托大主题
《劳生不悔》共六集，每两集为一个主题故事，分别记录发生在云南省怒江傈僳族自治州贡山县、四川省凉山彝族自治州“悬崖村”、贵州省黔东南苗族侗族自治州黎平县盖宝村的三段扶贫故事。
爱奇艺灿然工作室总经理齐康介绍，早在2018年爱奇艺便已着手策划这部纪录片，但过于宏大的主题，曾一度让他们困惑”应该以什么样的角度切入”。为此，创作团队进行了近10个月的前期调研和制作筹备，通过数十次调查走访，与政策专家、地方干群、导演团队等相关群体反复沟通，最终决定从小切点进入，讲小人物的小故事，发挥团队擅长讲人物故事的能力，传递扶贫理念。齐康表示，经过漫长的前期学习、调研过程，团队深刻体会到脱贫攻坚是个浩大的工程，很难通过6集的纪录片全景展现，倒不如“跟不同时期、不同形态的扶贫作品形成相互补充的关系”。
作为一挡仅有6集的小体量网络纪录片， 《劳生不悔》立足于互联网语态，给予王强、杜海、黄宛露三位年轻导演充分的创作自由。以四川凉山篇为例，原本该主题计划以扶贫干部的故事为引线，展开教育扶贫这议题，但经过后期深度调研、考察，团队最终采纳90后导演黄宛露的建议，改成以村民的视角来呈现“悬崖村”的脱贫故事。导演杜海表示，三个故事的风格未做统一要求，他们可以按照各自特点自由发挥。对此，齐康表示，工作室不对导演团队设置太多的条条框框，而是希望他们能够带有同理心，通过影像搭建起沟通的桥梁，“导演同理心强、同情心更强，才能拍出有温度、有情感的东西。”
挖掘真实人物的鲜活扶贫故事
主题和方向确定后， “拍什么人怎么拍”成为拍摄关键所在。谈及拍摄对象的选择标准，齐康总结：一要真实，二要可爱. “哪个人物可爱，我们就拍哪个，这个人必须真实，不是虚伪地做（扶贫工作），不是待完两年就走了。”
执行过程中， 《劳生不悔》通过三个途径层层筛选拍摄对象，一是工作室的团队自己查资料，二是由扶贫相关的专家进行推荐，三是由合作导演团队提供。齐康介绍，在此基础上，《劳生不悔》早期储备了七八十个可供选择的人物，但具体沟通过程却遭遇重重难题， “一提到实际拍摄，大部分人会拒绝，他们有各种顾慮和想法。”
经过不断筛选、沟通，以及有关部门帮助协调， “云南怒江”篇导演王强最终将镜头对准“热情、灿烂、温暖”的医疗帮扶团队代表; “贵州黔东南”篇导演杜海跟拍了盖宝村驻村第一书记吴玉圣将近年; “四川凉山”篇导演黄宛露将视角聚焦于某色达体、某色拉几等“悬崖村”村民和年轻的驻村第一书记帕查有格身上。
为了深入了解拍摄对象，主创团队用时两年，深入云南、四川、贵州等地，与他们同吃同住同工作。黄宛露曾6次前往大凉山，数十次攀爬2556级钢梯深入“悬崖村”。仅凉山篇的成片版本就超过15个，文件夹里光文本文件就超过600兆。比起艰苦的生活条件，黄宛露遇到的更大挑战在于，如何克服语言难题，融入当地群众的生活， “片子里有大量彝语，我们语言不通，很难真正体会他们当下的喜怒哀乐。”问题得不到解决，黄宛露索性在当地找了一家民宿住下来， “我们最长在村子里住了21天，每7天去县城洗个澡，整理下素材，第二天再回去接着拍。”杜海遭遇的难题是如何将早已小有名气的“浪漫侗家七仙女”拍出新鲜感，挖出幕后故事， ”开始拍了几次都找不到故事，所以团队花了一年的时间跟她们相处，最后几次拍摄时，她们已经忽视了镜头的存在。”
齐康表示，这些小人物的鲜活故事，从不同维度体现了国家的扶贫成果，该片不回避矛盾和问题，希望通过建构“建设性”叙事，探寻“脱贫”的现实问题和解决之道， “在我们看来司空见惯或者理所应当的动作，在贫困的情境中却能产生巨大效能。我们相信这些尝试和努力，对于当下的社会和未来的中国，具有借鉴和参考意义。”