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在唐诗史上，晚唐诗坛几乎可以说是杜牧与李商隐的天下。二人分别被冠以“小杜”“小李”，合称“小李杜”，足以见二人成就之高。其中李商隐擅长七律，而杜牧工于咏史与七绝。杜牧的诗以词句清丽、情韵悠长取胜，读来既有优美的词句意境，又能品出深邃的情感寄托，婉约精致，其风格在唐诗中颇为少见。譬如“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫…南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”等等都是杜牧的名句。
可惜杜牧有相才，而无相器，又生不逢时。在江河日下的晚唐，盛唐气息已一去不返，诸帝才庸，边事不断，宦官专权，党争延续，一系列的内忧外患如蚁穴溃堤，大唐这艘巨船外渗内漏。杜牧死后不过数年，农民起义便如风起云涌，再过五十年，江山易帜。“请数系虏事，谁其为我听”，杜牧的才能，湮没于茫茫人海之中。熟读史书，看透时局，杜牧无法力挽狂澜，对于杜牧而言，如何释怀此生昵？
避重就轻，以虚写实
“高人以饮为忙事”“但将酩酊酬佳节”“半醉半醒游三日”……杜牧喜欢酒，杜牧诗中，饮酒之句俯拾即是，他甚至情愿“一世一万朝，朝朝醉中去”。刚刚“乞酒缓愁肠”，却不料又是“得醉愁苏醒”。酒浸肝肠，愁萦心间，唉，醉也不是，醒也不是，杜牧又发出“醺酣更唱太平曲，仁圣天子寿无疆”的梦话来。那么，就将这副身子，这腔醉意，连同满腹的经纶，交付红颜知己，及时行乐，把酒言欢。
杜牧“风流”得別具一格， “十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”，杜牧的风流轶事，与他的才华一样，传之于世。
娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
——《赠别二首（其一）》
杜牧将此女子同扬州的其他歌女相比较，说“卷上珠帘总不如”，到底有多美？避重就轻，以虚写实，惟妙惟肖地将一个青春、活泼、艳压群芳的小歌女形象运于纸上，而“豆蔻梢头二月初”也从此成为了歌咏妙龄少女的名句， “春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”二句更是成为脍炙人口的绝句被传唱。赞美人没有一个“美”字，别情人没有一个“你”字，还为后世贡献了一个成语“豆蔻年华”。
书是宝贵的财富
杜牧的诗歌不仅有女子题材的诗，还有忧国忧民、咏史怀古、写景抒怀、酬答寄赠诗。杜牧为什么写诗的题材这么复杂，这还要从他生活的时代说起。杜牧出生于公元803年，此时的大唐面临着大厦将倾之灾。翻开历史大事记，用“兵荒马乱”来形容公元803年一点都不为过，不仅各地都在起兵作乱，而且那一年，刚好还赶上关中大旱。
不过杜牧出生于诗书之家，虽不是钟鸣鼎食，但也未受过半点穷。早在杜牧参加科举考试之际，就有一篇《阿房宫赋》传诵于文士之间。太学博士吴武陵击掌称好，甚至跑去向主考官登门直荐。杜牧确实有才华，而且政治才华出众。他专门研究过孙子，写过十三篇《孙子》注解，也写过许多策论咨文。特别是有一次献计平虏，被宰相李德裕采用，大获成功。
杜牧曾写： “旧开朱第门，长安城中央。第中无一物，万卷书满堂。”你以为他在炫耀家里的“樊川”大别墅？其实那时杜牧的爷爷和父亲相继病死，家道中落，可是仍然“万卷书满堂”。所以，书才是最宝贵的财富。杜牧的志向是：“平生五色线，愿补舜衣裳。”这和杜甫的“致君尧舜上，再使风俗淳”如出一辙。于是，他埋头写了好多论文。杜牧写的那些论文，翻译过来就是：《论削平藩镇在当今社会发展阶段的重要性》《关于巩固我大天朝国防工作的若干条建议》等等。
构思新奇，别具一格
大和九年（835年）十一月，朝廷发生了“甘露之变”。自此后，宦官势力愈发嚣张，他们“胁迫天子，下视宰相，陵暴朝士如草芥”。那时，杜牧刚好被分到洛阳，却不知，长安城一夜之间，新添了多少孤魂野鬼。和他同朝为官的朋友李甘因为这场政变被贬官，后来冤死。杜牧痛心疾首，后悔自己当时为什么没有上书劝谏，好在，还有诗。
金河秋半虏弦开，云外惊飞四散哀。
仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。
须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回？
莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。
——《早雁》
把战争中流离失所的老百姓比作惊飞四散的鸿雁，这是《诗经》里常见的手法——比兴。杜牧咏史怀古的时候，或直接议论、或借古讽今、或怀古伤今，花样繁多，令人目不暇接。
胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。
江东子弟多才俊，卷土重来未可知。
——《题乌江亭》
大家都说项羽在乌江自刎是壮举，可杜牧却偏偏说他是窝囊废，干吗不卷土重来呢？可见杜牧犹善“借古讽今”：“秦人不暇自哀，而后人哀之;后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。”（《阿房宫赋》）还有一种手法，叫“怀古伤今”，比如：
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
——《泊秦淮》
当年陈后主长期沉迷于萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了江山。陈国虽亡，这种靡靡之音却留传下来，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连亡国恨都不懂，还唱这种亡国之音杜牧的咏史，充满着幽默与调侃，饱含借古鉴今之意。游经赤壁，他说，假如周瑜借不到东风，则将是“铜雀春深锁二乔”，一反常人思维，给人以全新的视角。过华清宫，想起当年杨贵妃喜啖荔枝的情景，杜牧感叹“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”，小中见大，虽未出现唐明皇半个字，却点出当年安史之乱的个中原委。杜牧咏史是表，讽今才为其里。灰暗压抑的晚唐，因为有了杜牧的诗，绽放出了一丝迷人的光彩。
杜牧“用语新、构思新、手法新、观点新”，自然是唐诗界的一股清流，构思新颖如“晓迎秋露一枝新，不占园中最上春。桃李无言又何在，向风偏笑艳阳人。”诗中没有出现“紫薇花”这三个字，却句句在描写紫薇花开，于是杜牧有了一个外号：杜紫薇。
清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。
欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。
——《将赴吴兴登乐游原一绝》
他的写作手法也很新颖。一般人写诗，都是“托物起兴”，而杜牧这首，却是“托事于物”来起兴，起到了“言已尽而意有余”的效果。
“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。”这路上的行人，就是杜牧自己。因为唐朝自安史之乱后，出现了“荒草千里”的萧条景象。面对日薄西山的大唐，他有心，却无力，“公道世间唯白发，贵人头上不曾饶”。
从容此生
唐宣宗大中六年（852年）在樊川别墅，杜牧心知大限将至，自撰墓志铭，但这篇短文写得却是中规中矩，丝毫不显文豪手笔。据《新唐书》载，墓志铭写就，杜牧闭门在家，搜罗生前文章，对火焚之，仅吩咐留下十之二三。或许，在外人看来，杜牧一生，俊朗豪健，而他在强作笑颜、把酒尽兴的背后，却是不欲示人的悲凉吧。一切繁华，终究归于平淡。
人生天地之间，若白驹之过隙，忽然而已。无论你活五十岁还是一百岁，无论你是春风得意还是生不逢时，时间，对谁都是公平的。如何从容面对此生，杜牧千年前已了然： “人生直作百岁翁，亦是万古一瞬中”。
可惜杜牧有相才，而无相器，又生不逢时。在江河日下的晚唐，盛唐气息已一去不返，诸帝才庸，边事不断，宦官专权，党争延续，一系列的内忧外患如蚁穴溃堤，大唐这艘巨船外渗内漏。杜牧死后不过数年，农民起义便如风起云涌，再过五十年，江山易帜。“请数系虏事，谁其为我听”，杜牧的才能，湮没于茫茫人海之中。熟读史书，看透时局，杜牧无法力挽狂澜，对于杜牧而言，如何释怀此生昵？
避重就轻，以虚写实
“高人以饮为忙事”“但将酩酊酬佳节”“半醉半醒游三日”……杜牧喜欢酒，杜牧诗中，饮酒之句俯拾即是，他甚至情愿“一世一万朝，朝朝醉中去”。刚刚“乞酒缓愁肠”，却不料又是“得醉愁苏醒”。酒浸肝肠，愁萦心间，唉，醉也不是，醒也不是，杜牧又发出“醺酣更唱太平曲，仁圣天子寿无疆”的梦话来。那么，就将这副身子，这腔醉意，连同满腹的经纶，交付红颜知己，及时行乐，把酒言欢。
杜牧“风流”得別具一格， “十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”，杜牧的风流轶事，与他的才华一样，传之于世。
娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
——《赠别二首（其一）》
杜牧将此女子同扬州的其他歌女相比较，说“卷上珠帘总不如”，到底有多美？避重就轻，以虚写实，惟妙惟肖地将一个青春、活泼、艳压群芳的小歌女形象运于纸上，而“豆蔻梢头二月初”也从此成为了歌咏妙龄少女的名句， “春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”二句更是成为脍炙人口的绝句被传唱。赞美人没有一个“美”字，别情人没有一个“你”字，还为后世贡献了一个成语“豆蔻年华”。
书是宝贵的财富
杜牧的诗歌不仅有女子题材的诗，还有忧国忧民、咏史怀古、写景抒怀、酬答寄赠诗。杜牧为什么写诗的题材这么复杂，这还要从他生活的时代说起。杜牧出生于公元803年，此时的大唐面临着大厦将倾之灾。翻开历史大事记，用“兵荒马乱”来形容公元803年一点都不为过，不仅各地都在起兵作乱，而且那一年，刚好还赶上关中大旱。
不过杜牧出生于诗书之家，虽不是钟鸣鼎食，但也未受过半点穷。早在杜牧参加科举考试之际，就有一篇《阿房宫赋》传诵于文士之间。太学博士吴武陵击掌称好，甚至跑去向主考官登门直荐。杜牧确实有才华，而且政治才华出众。他专门研究过孙子，写过十三篇《孙子》注解，也写过许多策论咨文。特别是有一次献计平虏，被宰相李德裕采用，大获成功。
杜牧曾写： “旧开朱第门，长安城中央。第中无一物，万卷书满堂。”你以为他在炫耀家里的“樊川”大别墅？其实那时杜牧的爷爷和父亲相继病死，家道中落，可是仍然“万卷书满堂”。所以，书才是最宝贵的财富。杜牧的志向是：“平生五色线，愿补舜衣裳。”这和杜甫的“致君尧舜上，再使风俗淳”如出一辙。于是，他埋头写了好多论文。杜牧写的那些论文，翻译过来就是：《论削平藩镇在当今社会发展阶段的重要性》《关于巩固我大天朝国防工作的若干条建议》等等。
构思新奇，别具一格
大和九年（835年）十一月，朝廷发生了“甘露之变”。自此后，宦官势力愈发嚣张，他们“胁迫天子，下视宰相，陵暴朝士如草芥”。那时，杜牧刚好被分到洛阳，却不知，长安城一夜之间，新添了多少孤魂野鬼。和他同朝为官的朋友李甘因为这场政变被贬官，后来冤死。杜牧痛心疾首，后悔自己当时为什么没有上书劝谏，好在，还有诗。
金河秋半虏弦开，云外惊飞四散哀。
仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。
须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回？
莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。
——《早雁》
把战争中流离失所的老百姓比作惊飞四散的鸿雁，这是《诗经》里常见的手法——比兴。杜牧咏史怀古的时候，或直接议论、或借古讽今、或怀古伤今，花样繁多，令人目不暇接。
胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。
江东子弟多才俊，卷土重来未可知。
——《题乌江亭》
大家都说项羽在乌江自刎是壮举，可杜牧却偏偏说他是窝囊废，干吗不卷土重来呢？可见杜牧犹善“借古讽今”：“秦人不暇自哀，而后人哀之;后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。”（《阿房宫赋》）还有一种手法，叫“怀古伤今”，比如：
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
——《泊秦淮》
当年陈后主长期沉迷于萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了江山。陈国虽亡，这种靡靡之音却留传下来，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连亡国恨都不懂，还唱这种亡国之音杜牧的咏史，充满着幽默与调侃，饱含借古鉴今之意。游经赤壁，他说，假如周瑜借不到东风，则将是“铜雀春深锁二乔”，一反常人思维，给人以全新的视角。过华清宫，想起当年杨贵妃喜啖荔枝的情景，杜牧感叹“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”，小中见大，虽未出现唐明皇半个字，却点出当年安史之乱的个中原委。杜牧咏史是表，讽今才为其里。灰暗压抑的晚唐，因为有了杜牧的诗，绽放出了一丝迷人的光彩。
杜牧“用语新、构思新、手法新、观点新”，自然是唐诗界的一股清流，构思新颖如“晓迎秋露一枝新，不占园中最上春。桃李无言又何在，向风偏笑艳阳人。”诗中没有出现“紫薇花”这三个字，却句句在描写紫薇花开，于是杜牧有了一个外号：杜紫薇。
清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。
欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。
——《将赴吴兴登乐游原一绝》
他的写作手法也很新颖。一般人写诗，都是“托物起兴”，而杜牧这首，却是“托事于物”来起兴，起到了“言已尽而意有余”的效果。
“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。”这路上的行人，就是杜牧自己。因为唐朝自安史之乱后，出现了“荒草千里”的萧条景象。面对日薄西山的大唐，他有心，却无力，“公道世间唯白发，贵人头上不曾饶”。
从容此生
唐宣宗大中六年（852年）在樊川别墅，杜牧心知大限将至，自撰墓志铭，但这篇短文写得却是中规中矩，丝毫不显文豪手笔。据《新唐书》载，墓志铭写就，杜牧闭门在家，搜罗生前文章，对火焚之，仅吩咐留下十之二三。或许，在外人看来，杜牧一生，俊朗豪健，而他在强作笑颜、把酒尽兴的背后，却是不欲示人的悲凉吧。一切繁华，终究归于平淡。
人生天地之间，若白驹之过隙，忽然而已。无论你活五十岁还是一百岁，无论你是春风得意还是生不逢时，时间，对谁都是公平的。如何从容面对此生，杜牧千年前已了然： “人生直作百岁翁，亦是万古一瞬中”。