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摘要：张爱玲的散文集《流言》对于我们理解她的散文整体艺术有很大的帮助。从她的散文中，可以发现张爱玲以超然和平静的心看待她少年时的遭际，她的人生观尽管是消极的，却能够尽情地享受人生。身受中西文化熏陶的她特别关注市民阶层，追求“和谐”，创作出一种真正接近市民生活的作品，在现代文学史上占据了特殊的地位。
关键词：艺术特色；语言；结构；风格
中图分类号：I207.22 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）08-0014-01
一、语言特色
张爱玲《流言》的艺术特色首先体现在语言方面，她对于语言的运用往往是精致而聪明的。张爱玲的散文语言有着不加掩饰的坦率，也有着亦雅亦俗、亦真亦假的语言运用和那些巧妙精当的修辞，可以说张爱玲自己的语言有着独特性，别人的刻意模仿也只能求形似而难模仿她语言的神韵。
（一）本色率直的文字描写。在张爱玲的《流言》中，多处的文字描写都充分体现了语言本色率直，不加掩饰，不带任何功利性，忠实于思想本身的特色。
如在《童言无忌》里她这样说道：“我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦—小苦虽然经验到一些，和人家真吃过苦的比起来不算什么—不知道钱的坏处，只知道钱的好处。”①她坚持说自己是 “拜金主义者”并率直的说明自己喜欢钱，让读者感受到了一个真正切切的张爱玲。
（二）虚实相间的语言运用。在《流言》中张爱玲的散文语言体现出了亦真亦幻，亦雅亦俗的特点。我们很难判她说的是不是真实的，或者是半真半假的。张爱玲从不反感自己身上的小市民色彩，她身上挥之不去的市民性直接催生了她散文中的俗趣。她在《童言无忌》中这样评价自己：“每一次看到‘小市民’的字样，我就局促地想到自己，仿佛胸前佩着这样的红绸字条。”在散文中，表现出了现实生活，诉说出了身边的俗世，我们看到了俗，却也体会到了雅。”在《道路以目》中她这样描写了老母亲受宠若惊的窘态：“她两脚悬空，兢兢业业坐着，满脸的心虚，像红木高椅坐着的告帮穷亲戚，迎着风，张嘴微笑，笑得舌头都发了凉。”③这样的語言运用带来了一种心酸之感。
（三）巧妙精当的修辞技巧。张爱玲历来注重语言的精美，有很多语言是别人写不出的语言。在《流言》中也充满新奇巧妙的比喻。周芬伶在《在艳异的空气中——张爱玲的散文魅力》中说：“她的语言像缠枝莲花一样，东开一朵，西开一朵，令人目不暇给，往往在紧要关头冒出一个绝妙的譬喻。”
她在《公寓生活记趣》这样写道：“但是你们没看见过电车进厂的特殊情形罢？一辆衔接一辆，像排了队的小孩，嘈杂，叫嚣，愉快地哑嗓子玲：‘克林，克赖，克赖！‘吵闹中又带着一点疲乏而生的驯服，是快上床的孩子，等着母亲来刷洗他们。”②她把喧嚣进站的电车比喻成吵闹着排队的小孩，贴切精妙而又富于人情气息，读来倍感亲切
二、结构特色
艺术特色一个重要方面，这就是结构特色。张爱玲在《流言》的散文创作中功底深厚，并有着自己的结构特色。
（一）自由散漫的结构。张爱玲的散文，在看似漫不经心、随意散漫的字句间，却抒写着对人生一切兴趣的热爱和追求，有时透露着一种淡淡的忧伤和怅惘，偶尔发出对人生的感叹，但又不是纯粹的悲伤，在这些忧伤和惆怅里面，传递着一种对生活中乐趣的无限热爱。这种写法看似作者的随意创作，但其实这是张爱玲用心良苦的经营，她在散文中，处心积虑消解文本结构，目的就是让文章笼罩在“情绪”中，故意让文章在形式上分崩离析，让读者的视线始终停留在她所想要表达的“情绪”上，而突出这种“情绪”和增强其感染力。
（二）明亮阴暗的对照。在散文集《流言》中，一方面我们不难发现处处流露出作者对生活的热情，充满了生活的愉快，字里行间具有灵动的趣味性，时时有令人捧腹的效果，另一方面在这看似明亮的色调中细细品味，又能感受到沉沉的阴暗，充斥着苍凉之感，让人感到身心俱凉，而对人世的希望都化为了灰烬。文章里这些明与暗的对照，让散文具有了吸引力。
三、风格特色
风格即人。风格作为文学作品的风貌和格调，虽然是作品的外在表现，实际上却是形于外而成于中。
（一）冷静的自审性精神。 描写人性的自私和残缺，是张爱玲散文创作的一个重要倾向。然而在她的作品中更为引人注目的并非批判他人而是批判自身，是其作品中始终坚持的冷静深刻的自审精神。
《烬余录》写的是战争背景下的人性，张爱玲选取的参照角度不是别人而是自己以及身边的同伴。她竟然如此冷酷地写自己对战争的态度：“至于我们大多数的学生，我们对于战争所抱的态度，可以打个譬喻，是像一个人走在硬板凳上瞌盹，虽然不舒服，而且没结没完地抱怨着，到底还是睡着了。能够不理会的，我们一概不理会，出生入死，沉浮于最富色彩的经验中，我们还是我们，一尘不染，维持着素日的生活典型。”尽管她的描写没有生活的美感，却显得很真实。
（二）苍凉的主观性意识。张爱玲时时清醒地意识到时代的悲哀，人生的残缺，同时对现实存在的脏与乱常常表示出忧伤的意识。当比如《烬余录》中的一段描写：“什么都是模糊，瑟缩，靠不住。回不了家，等回去了，也许家已经不存在了。房子可以毁掉，钱转眼可以成为废纸，人可以死，自己更是朝不保暮。”④这种它是孤独处境中的作者幻觉的下意识流动，是作者对孤独感的着意表现，这很容易引起读者的共鸣。
（三）世俗的日常化写作。张爱玲的与众不同之处，除了她的“苍凉”感，还有她对凡俗人生日常琐事的津津乐道，而这一特点在她的散文集《流言》中展现的尤为鲜明。
四、结论
张爱玲的散文集《流言》内容丰富、题材广泛、风格不一，要研究张爱玲就不能不读她的散文。在她的散文作品里，我们能读到很多关于她的身世传奇、审美意向等信息，更为重要的是她的散文有着不可替代的特殊个性，并形成了独到的艺术特色。当然，张爱玲的散文尚有许多值得全面深入研究的地方，如要研究张爱玲，她的散文集《流言》是不应错失的。
注释：
①张爱玲，流言[M].北京十月文艺出版社，2012，100.
②张爱玲，流言[M].北京十月文艺出版社，2012，30.
③张爱玲，流言[M].北京十月文艺出版社，2012，24.
④张爱玲，流言[M].北京十月文艺出版社，2012，53.
作者简介：
高翔（1990-），女，傣族，云南普洱人，云南民族大学东南亚学院2014级硕士研究生。主要研究方向：泰国文化。
陈昱（1993-）女，汉族，江西抚州人，云南民族大学东南亚学院2014级硕士研究生。主要研究方向：泰国民间文学。
关键词：艺术特色；语言；结构；风格
中图分类号：I207.22 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）08-0014-01
一、语言特色
张爱玲《流言》的艺术特色首先体现在语言方面，她对于语言的运用往往是精致而聪明的。张爱玲的散文语言有着不加掩饰的坦率，也有着亦雅亦俗、亦真亦假的语言运用和那些巧妙精当的修辞，可以说张爱玲自己的语言有着独特性，别人的刻意模仿也只能求形似而难模仿她语言的神韵。
（一）本色率直的文字描写。在张爱玲的《流言》中，多处的文字描写都充分体现了语言本色率直，不加掩饰，不带任何功利性，忠实于思想本身的特色。
如在《童言无忌》里她这样说道：“我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦—小苦虽然经验到一些，和人家真吃过苦的比起来不算什么—不知道钱的坏处，只知道钱的好处。”①她坚持说自己是 “拜金主义者”并率直的说明自己喜欢钱，让读者感受到了一个真正切切的张爱玲。
（二）虚实相间的语言运用。在《流言》中张爱玲的散文语言体现出了亦真亦幻，亦雅亦俗的特点。我们很难判她说的是不是真实的，或者是半真半假的。张爱玲从不反感自己身上的小市民色彩，她身上挥之不去的市民性直接催生了她散文中的俗趣。她在《童言无忌》中这样评价自己：“每一次看到‘小市民’的字样，我就局促地想到自己，仿佛胸前佩着这样的红绸字条。”在散文中，表现出了现实生活，诉说出了身边的俗世，我们看到了俗，却也体会到了雅。”在《道路以目》中她这样描写了老母亲受宠若惊的窘态：“她两脚悬空，兢兢业业坐着，满脸的心虚，像红木高椅坐着的告帮穷亲戚，迎着风，张嘴微笑，笑得舌头都发了凉。”③这样的語言运用带来了一种心酸之感。
（三）巧妙精当的修辞技巧。张爱玲历来注重语言的精美，有很多语言是别人写不出的语言。在《流言》中也充满新奇巧妙的比喻。周芬伶在《在艳异的空气中——张爱玲的散文魅力》中说：“她的语言像缠枝莲花一样，东开一朵，西开一朵，令人目不暇给，往往在紧要关头冒出一个绝妙的譬喻。”
她在《公寓生活记趣》这样写道：“但是你们没看见过电车进厂的特殊情形罢？一辆衔接一辆，像排了队的小孩，嘈杂，叫嚣，愉快地哑嗓子玲：‘克林，克赖，克赖！‘吵闹中又带着一点疲乏而生的驯服，是快上床的孩子，等着母亲来刷洗他们。”②她把喧嚣进站的电车比喻成吵闹着排队的小孩，贴切精妙而又富于人情气息，读来倍感亲切
二、结构特色
艺术特色一个重要方面，这就是结构特色。张爱玲在《流言》的散文创作中功底深厚，并有着自己的结构特色。
（一）自由散漫的结构。张爱玲的散文，在看似漫不经心、随意散漫的字句间，却抒写着对人生一切兴趣的热爱和追求，有时透露着一种淡淡的忧伤和怅惘，偶尔发出对人生的感叹，但又不是纯粹的悲伤，在这些忧伤和惆怅里面，传递着一种对生活中乐趣的无限热爱。这种写法看似作者的随意创作，但其实这是张爱玲用心良苦的经营，她在散文中，处心积虑消解文本结构，目的就是让文章笼罩在“情绪”中，故意让文章在形式上分崩离析，让读者的视线始终停留在她所想要表达的“情绪”上，而突出这种“情绪”和增强其感染力。
（二）明亮阴暗的对照。在散文集《流言》中，一方面我们不难发现处处流露出作者对生活的热情，充满了生活的愉快，字里行间具有灵动的趣味性，时时有令人捧腹的效果，另一方面在这看似明亮的色调中细细品味，又能感受到沉沉的阴暗，充斥着苍凉之感，让人感到身心俱凉，而对人世的希望都化为了灰烬。文章里这些明与暗的对照，让散文具有了吸引力。
三、风格特色
风格即人。风格作为文学作品的风貌和格调，虽然是作品的外在表现，实际上却是形于外而成于中。
（一）冷静的自审性精神。 描写人性的自私和残缺，是张爱玲散文创作的一个重要倾向。然而在她的作品中更为引人注目的并非批判他人而是批判自身，是其作品中始终坚持的冷静深刻的自审精神。
《烬余录》写的是战争背景下的人性，张爱玲选取的参照角度不是别人而是自己以及身边的同伴。她竟然如此冷酷地写自己对战争的态度：“至于我们大多数的学生，我们对于战争所抱的态度，可以打个譬喻，是像一个人走在硬板凳上瞌盹，虽然不舒服，而且没结没完地抱怨着，到底还是睡着了。能够不理会的，我们一概不理会，出生入死，沉浮于最富色彩的经验中，我们还是我们，一尘不染，维持着素日的生活典型。”尽管她的描写没有生活的美感，却显得很真实。
（二）苍凉的主观性意识。张爱玲时时清醒地意识到时代的悲哀，人生的残缺，同时对现实存在的脏与乱常常表示出忧伤的意识。当比如《烬余录》中的一段描写：“什么都是模糊，瑟缩，靠不住。回不了家，等回去了，也许家已经不存在了。房子可以毁掉，钱转眼可以成为废纸，人可以死，自己更是朝不保暮。”④这种它是孤独处境中的作者幻觉的下意识流动，是作者对孤独感的着意表现，这很容易引起读者的共鸣。
（三）世俗的日常化写作。张爱玲的与众不同之处，除了她的“苍凉”感，还有她对凡俗人生日常琐事的津津乐道，而这一特点在她的散文集《流言》中展现的尤为鲜明。
四、结论
张爱玲的散文集《流言》内容丰富、题材广泛、风格不一，要研究张爱玲就不能不读她的散文。在她的散文作品里，我们能读到很多关于她的身世传奇、审美意向等信息，更为重要的是她的散文有着不可替代的特殊个性，并形成了独到的艺术特色。当然，张爱玲的散文尚有许多值得全面深入研究的地方，如要研究张爱玲，她的散文集《流言》是不应错失的。
注释：
①张爱玲，流言[M].北京十月文艺出版社，2012，100.
②张爱玲，流言[M].北京十月文艺出版社，2012，30.
③张爱玲，流言[M].北京十月文艺出版社，2012，24.
④张爱玲，流言[M].北京十月文艺出版社，2012，53.
作者简介：
高翔（1990-），女，傣族，云南普洱人，云南民族大学东南亚学院2014级硕士研究生。主要研究方向：泰国文化。
陈昱（1993-）女，汉族，江西抚州人，云南民族大学东南亚学院2014级硕士研究生。主要研究方向：泰国民间文学。