【摘 要】
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在60年代中期和70年代初,台湾曾出现一批新锐导演,他们开始避免50年代电影的反共八股和逐渐商业化倾向,将创作触角深入现实生活,,拍摄出一批具有朝气的影片,如李行的《养鸭
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在60年代中期和70年代初,台湾曾出现一批新锐导演,他们开始避免50年代电影的反共八股和逐渐商业化倾向,将创作触角深入现实生活,,拍摄出一批具有朝气的影片,如李行的《养鸭人家》、《路》,白景瑞的《再见阿郎》、《家在台北》、宋存寿的《母亲三十岁》等。他们的特点是纯朴、写实,具有人文关怀,把电影作为美的欣赏对象。但缺少反省和批判,在当时政策影响下有粉饰生活的倾向。
In the mid-1960s and early 1970s, a number of cutting-edge directors appeared in Taiwan. They began to avoid the anti-communism and gradual commercialization of films in the 1950s, deepening their creative perspective into real life and shooting a series of energetic films such as Li Yang’s Ducks, Road, Bai Jingrui’s Goodbye Alang, Home in Taipei and Song Cushou’s Mother Thirtieth. They are characterized by simple, realistic, humane care, the movie as the object of appreciation. However, there is a lack of introspection and criticism and there is a tendency to whitewash life under the influence of the prevailing policy.
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70年代后期,传统的以知识传授为主的教育模式开始被人们所摒弃,能力的培养与提高受到普遍的重视。我们今天要培养的“学者”应该是在掌握基本知识的基础上,着重他们探求知识