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《发仓》系清中叶较负盛名的杂剧作家杨潮观所撰,全称《汲长孺矫诏发仓》,为《吟凤阁杂剧》之一,全剧仅有一折,取材于历史故事。写汉武帝时,河南一带连年灾荒,朝廷不予过问。皇帝却宁愿派黄门官汲长濡到富庶的河东抚绥偶尔遭受水灾的商贾,沿途骚扰百姓。河南有一姓贾的老驿丞,因缺少粮草马匹,不敢接待皇使,正在发愁之时,其女贾天香挺身而出,为民请命。用巧妙的方式责劝汲长濡救济百姓,汲深受感动,不顾个人安危,接纳了贾天香的建议,开仓赈灾。
《发仓》以史为据,糅作者之情点缀而成,既有对仁政理想的渴望,又有自己爱民思想的表现。小序言其主旨云:“《发仓》,思可权也。为国家者,患莫甚乎弃民,大荒召乱,方其在难,君子饥不及餐,而曰待救西江,不索我于枯鱼之肆乎?《诗》曰:‘载驰载驱,周爰咨度’汲长濡有焉。”从小序中可以看出,作者认为作为统治者不能不顾老百姓的死活,汲长濡勇于负责,从人民的切身利益出发,从权矫诏,这些举措正是体恤民情、爱民的表现。又据袁枚《杨潮观传》可知,杨在任地方官期间“以古贤自期”,体恤民情,做过不少有利于百姓的事。汲长濡是作者敬仰的人物,作品表彰他的正义行为,抒写自己对生活的认识。剧本开头通过驿丞自叙,就借汉代的故事,以反映清代的现实,用来揭示当时灾区之苦情,官差之凶相,政治之腐败,并努力探求克服这种困境的方法,其实这恰恰是作者的亲身经历体验。可见剧中人物、情节真伪杂糅,既有历史的根据和作者的影子,又有艺术构思的成分。
杨潮观《吟凤阁杂剧》共收集短剧三十二种,每剧均为一折,在清代杂剧中成就较高,使之成为了当时一折短剧最为著名的代表作家。一折短剧,大都只有一个场景,两三个人物,类似现在的独幕剧,每剧冠一小序,说明创作意图,这有助于揭示作品的主旨,但由于篇幅较短,情节少又失之变化,大部分以抒情为主,但作为《吟凤阁杂剧》之一的《发仓》在戏剧冲突的处理上也可圈可点。全剧情节的发展可以分为三个阶段:题诗诮客、引经责贤、矫诏发仓,通过这三个情节的发展一步步把戏剧冲突推向高潮。戏的开端先安排一老驿丞出场,冠以贾谊《治安策》的口吻发一段长白,交代当时的社会环境,描述官场的腐败与人民的苦难:“今日天上一阵蝗虫过,明日地上一阵差使过。”差使扰民不堪,连驿丞都叫苦不迭。“做官莫做鬼督邮,是人是鬼要诛求。看我官儿只有芝麻大,就压扁了芝麻能榨出几多油?从来说:官府不威爪牙威,群狐威虎来,一虎百虎威。”这是封建社会弱肉强食、狐假虎威的官场内幕。民间场景更是惨淡:“荒歉连年,人烟消散;民有饥色,野有饿殍。”一片凋敝之色。在戏之前先展示了故事发生的典型环境,为情节的发展、矛盾冲突与人物的活动做好了铺垫。
汲长濡路经河南,见驿馆壁上的题诗,疑有影射自己扰民之意,遂问罪于贾天香,并由此引发了人物之间一系列的矛盾冲突。矛盾紧紧围绕着以下三点展开。其一,汲长濡面见贾天香,贾大胆责劝,“【北折桂令】念河东土沃民饶,物盛灾生,偶尔延烧。却不道比似河南,频年无麦又无苗。看一望流离载道,哀鸿无处不嗷嗷。却那边厢一炬怜焦,惠及蓬茅;这壁厢万口空号,直恁地隔断云霄!”比较了河东与河南的灾害程度,晓之以理,让汲认识到河南之灾的严重。使汲陷入到两难的境地,矛盾的焦点集中在到底是先救河东还是先救河南的问题上;其二,汲长濡为贾天香的建议所动,矛盾转移到河东使臣能不能管河南的问题上;其三,矛盾冲突变为到底是照章办事还是从权矫诏的问题上,“【南园林好】我今来河南这一遭,原是往河东一逍。要救这鳏穷无告,怎不奏九重霄?”纵观全剧的矛盾冲突,可以看出矛盾之一先是由汲贾之间的浅层矛盾(赋诗影射)上升到汲的内心矛盾;其二是由汲的自我矛盾转变为汲与外部的权限矛盾;其三是矛盾达到极致,完全进入人物的内心的自我冲突,甚至可能付出生命的代价。“【南川拨棹】任天威何敢逃,为苍生拼这遭!”戏剧冲突一步步达到最高峰。小小的一折短剧,却写得一波三折,起伏跌宕,情节的急促变化,能使重大的矛盾冲突表现得如此尖锐而集中,不能不见剧作家对矛盾冲突的精心设计与巧妙驾驭!
戏剧冲突的巧妙安排,也使作品中的人物形象生动而鲜明,《发仓》塑造了汲长濡与贾天香两个充满矛盾而又完整统一的人物。从作品小序中可以看出作者对汲长濡有赞誉,但统观全剧,却绝无标榜,没有把他塑造成一个完美的人物形象。汲一出场,一张口,就是颂圣德、喝驿丞、斥民女,这些都表现为封建社会中典型的官僚思想,但他在贾的责劝下又实事求是,通权达变,甚至将生命全然不顾。这又是一般官僚难以企及的,可见汲长濡性格是矛盾的又是统一的。作品将官僚共性的“忠”与汲个性的“直”统一了起来。作品还塑造了一个才、胆、识兼备的女性形象,剧作家没有把她夸大化、理想化,而是将她平凡化,但绝非简单化。从作品看来,写她挺身而出,除了为民请命的公义,还掺杂着为父解燃眉之愁的私心。这让观众在赞叹她的“奇”的同时,又看到她的平凡、真实。因此,这两个人物性格是矛盾的又是统一的,显得形象饱满,形态逼真,充满着人性化色彩。
明清一折短杂剧大都表现为人物少、情节单一,难免逐渐走向案头化,成为众多剧作家的吟风弄月之作,或成为文人“夺他人之酒杯,浇心中之块垒”的消遣之品。但作为《吟凤阁杂剧》之一中的《发仓》在对矛盾冲突的处理与人物的塑造上却达到了他人难以企及的高度,作品远譬近指,借汉代的故事,以反映清代的现实,抒写了作者渴望仁政的情怀,同时此剧所表现出来的体恤民情、从民之愿的民主思想也是极具有代表性的。
(作者单位:山东艺术学院戏曲学院07研)
《发仓》以史为据,糅作者之情点缀而成,既有对仁政理想的渴望,又有自己爱民思想的表现。小序言其主旨云:“《发仓》,思可权也。为国家者,患莫甚乎弃民,大荒召乱,方其在难,君子饥不及餐,而曰待救西江,不索我于枯鱼之肆乎?《诗》曰:‘载驰载驱,周爰咨度’汲长濡有焉。”从小序中可以看出,作者认为作为统治者不能不顾老百姓的死活,汲长濡勇于负责,从人民的切身利益出发,从权矫诏,这些举措正是体恤民情、爱民的表现。又据袁枚《杨潮观传》可知,杨在任地方官期间“以古贤自期”,体恤民情,做过不少有利于百姓的事。汲长濡是作者敬仰的人物,作品表彰他的正义行为,抒写自己对生活的认识。剧本开头通过驿丞自叙,就借汉代的故事,以反映清代的现实,用来揭示当时灾区之苦情,官差之凶相,政治之腐败,并努力探求克服这种困境的方法,其实这恰恰是作者的亲身经历体验。可见剧中人物、情节真伪杂糅,既有历史的根据和作者的影子,又有艺术构思的成分。
杨潮观《吟凤阁杂剧》共收集短剧三十二种,每剧均为一折,在清代杂剧中成就较高,使之成为了当时一折短剧最为著名的代表作家。一折短剧,大都只有一个场景,两三个人物,类似现在的独幕剧,每剧冠一小序,说明创作意图,这有助于揭示作品的主旨,但由于篇幅较短,情节少又失之变化,大部分以抒情为主,但作为《吟凤阁杂剧》之一的《发仓》在戏剧冲突的处理上也可圈可点。全剧情节的发展可以分为三个阶段:题诗诮客、引经责贤、矫诏发仓,通过这三个情节的发展一步步把戏剧冲突推向高潮。戏的开端先安排一老驿丞出场,冠以贾谊《治安策》的口吻发一段长白,交代当时的社会环境,描述官场的腐败与人民的苦难:“今日天上一阵蝗虫过,明日地上一阵差使过。”差使扰民不堪,连驿丞都叫苦不迭。“做官莫做鬼督邮,是人是鬼要诛求。看我官儿只有芝麻大,就压扁了芝麻能榨出几多油?从来说:官府不威爪牙威,群狐威虎来,一虎百虎威。”这是封建社会弱肉强食、狐假虎威的官场内幕。民间场景更是惨淡:“荒歉连年,人烟消散;民有饥色,野有饿殍。”一片凋敝之色。在戏之前先展示了故事发生的典型环境,为情节的发展、矛盾冲突与人物的活动做好了铺垫。
汲长濡路经河南,见驿馆壁上的题诗,疑有影射自己扰民之意,遂问罪于贾天香,并由此引发了人物之间一系列的矛盾冲突。矛盾紧紧围绕着以下三点展开。其一,汲长濡面见贾天香,贾大胆责劝,“【北折桂令】念河东土沃民饶,物盛灾生,偶尔延烧。却不道比似河南,频年无麦又无苗。看一望流离载道,哀鸿无处不嗷嗷。却那边厢一炬怜焦,惠及蓬茅;这壁厢万口空号,直恁地隔断云霄!”比较了河东与河南的灾害程度,晓之以理,让汲认识到河南之灾的严重。使汲陷入到两难的境地,矛盾的焦点集中在到底是先救河东还是先救河南的问题上;其二,汲长濡为贾天香的建议所动,矛盾转移到河东使臣能不能管河南的问题上;其三,矛盾冲突变为到底是照章办事还是从权矫诏的问题上,“【南园林好】我今来河南这一遭,原是往河东一逍。要救这鳏穷无告,怎不奏九重霄?”纵观全剧的矛盾冲突,可以看出矛盾之一先是由汲贾之间的浅层矛盾(赋诗影射)上升到汲的内心矛盾;其二是由汲的自我矛盾转变为汲与外部的权限矛盾;其三是矛盾达到极致,完全进入人物的内心的自我冲突,甚至可能付出生命的代价。“【南川拨棹】任天威何敢逃,为苍生拼这遭!”戏剧冲突一步步达到最高峰。小小的一折短剧,却写得一波三折,起伏跌宕,情节的急促变化,能使重大的矛盾冲突表现得如此尖锐而集中,不能不见剧作家对矛盾冲突的精心设计与巧妙驾驭!
戏剧冲突的巧妙安排,也使作品中的人物形象生动而鲜明,《发仓》塑造了汲长濡与贾天香两个充满矛盾而又完整统一的人物。从作品小序中可以看出作者对汲长濡有赞誉,但统观全剧,却绝无标榜,没有把他塑造成一个完美的人物形象。汲一出场,一张口,就是颂圣德、喝驿丞、斥民女,这些都表现为封建社会中典型的官僚思想,但他在贾的责劝下又实事求是,通权达变,甚至将生命全然不顾。这又是一般官僚难以企及的,可见汲长濡性格是矛盾的又是统一的。作品将官僚共性的“忠”与汲个性的“直”统一了起来。作品还塑造了一个才、胆、识兼备的女性形象,剧作家没有把她夸大化、理想化,而是将她平凡化,但绝非简单化。从作品看来,写她挺身而出,除了为民请命的公义,还掺杂着为父解燃眉之愁的私心。这让观众在赞叹她的“奇”的同时,又看到她的平凡、真实。因此,这两个人物性格是矛盾的又是统一的,显得形象饱满,形态逼真,充满着人性化色彩。
明清一折短杂剧大都表现为人物少、情节单一,难免逐渐走向案头化,成为众多剧作家的吟风弄月之作,或成为文人“夺他人之酒杯,浇心中之块垒”的消遣之品。但作为《吟凤阁杂剧》之一中的《发仓》在对矛盾冲突的处理与人物的塑造上却达到了他人难以企及的高度,作品远譬近指,借汉代的故事,以反映清代的现实,抒写了作者渴望仁政的情怀,同时此剧所表现出来的体恤民情、从民之愿的民主思想也是极具有代表性的。
(作者单位:山东艺术学院戏曲学院07研)