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女人能成为斗士吗?
食色，性也!将看情色电影提高到这样一个高度，不是为了高尚而高尚，更不是为了附庸而风雅只是已经到了该把情色电影摆正位置的时候、
赤裸的性欲描写为什么就一定是肮脏的?或者变态下流的?错、实在是大错特错在我的脑海中，浮现出的唯美画面是大汗淋漓的男女，美丽的曲线扭动着，柔和的光线照射着光滑的皮肤，一颗颗汗珠滑落空气中，回响起欢乐的节奏……谁没有性幻想?有幻想谁不去想？电影帮助我们实现了这些幻想。
我不是女权主义者，但我认为女人应该有自己的选择女人的欲望与男人必定不同，所以在观赏电影方面未必非选择男人们喜爱的生猛片，女人也有欲望，而欲望则会让女人们充满了想象力，当爱情的美丽带给女人无以言比的幸福时，我们从观影的过程中变得更真实更纯洁。
女生看情色，先推《YES》吧。
一个独孤的女导演
在一次英语培训的时候，外教有些玩笑地告诉大家，女人不能总说“YES”，当时我不明白其中原由，看过《YES》后，我似乎明白了什么。
《YES》的导演是英国犹太裔女导演萨莉·波特(SallvPotter)萨莉·波特是当代英国最重要的女导演之一，她出生于1949年，十几岁时就开始拍电影，同时开始学习跳舞1997年，萨莉还曾在自己导演的《探戈课》中出演角色、萨莉还是一位舞台导演，导演了多部极富挑战性和娱乐性舞台剧；同时，她还是一个诗人和歌手，在临时的音乐乐队演奏，并与作曲家林赛·库珀一同在莫斯科的巡回演出中合作；她甚至还和大卫·蒙中合作一起为《奥兰朵》中的音乐谱曲。
1979年，萨莉拍摄了短片《惊悚》，这部影片改编自普西尼的歌剧《波西米亚人》，在多个国际电影节上获得好评1919年拍摄的《奥兰朵》则是为萨莉·波特赢得赞誉最多的一部电影，影片对传统价值观所建构的女性形象做出了强烈批判，并且尝试解构性别与阶级等等的权利构架。
作为一个女性主义者，萨莉·波特有着超强的个性，在她众多的影片中大多传达着一个重要的信息：女性在传统中迷失，挣扎最后重生，每一部影片总在褒扬女性的奋斗和觉醒也可以说，她在电影中浸淫着从女性视点出发而引发的对诸多不同艺术形式的思考。
《YEs》里的激情
其实，《YES》里并没有长时间的激情戏，所有的欲望都只是瞬间的激情和各种感官的愉悦《YES》的特点还在于，萨莉沿袭了自己对声音的敏锐感触，在影片中独特地运用声音的强弱，这一次她无限放大着人的心声，任何不被外人所知的心声在影片中被放大，放大到一个高度时又会从主人公的嘴里轻声如耳语般的说出来。感情本来就是一种心与心的交流，这样的表现手法也只有萨莉能做到了。
最有嚼头的当属男女主角在餐馆里的那一幕：在一个开放式的环境里，两人头部频繁而温柔地撕磨着、旁白是温柔颤抖并带着挑逗的对话、女人的眼神有些不安和迷离……
刚开始，往往会让人误以为是一对亲密就餐的情侣而已，但随后，镜头就带我们看到了这样一幕：女主角扶着男人手臂、并引领着男人粗大的手伸向了自己的裙底……男人给这个女人带来无限的欢乐镜头干净、简洁，却让人回味无穷。
结尾处，“我会说英语，但你能说一句中东话吗?”出于某种这样的理由男人离开了女人后，追寻真爱过程中的女人不断对男人重复着：“我需要你，我需要你的身体”直到女人准备向上帝忏悔：“因为，我曾经不相信你”时，男人意外地回到了女人身边……从男人的主动离去到主动回来，从女人的无助到祈求上帝，在多变的转折中，导演一直在阐述自己的思考。
萨莉·波特在影片的音乐挑选上也别具用心，作为二十世纪简约派中名头最响的一位，菲利普·葛拉斯得益于自己创作了大世的戏剧、电影、舞蹈配乐更内在的因素是他更加注重声音效果，通过借鉴印度音乐中的“循环节奏结构”，他在广泛应用重复原则，以一个简单音型的不断重复全曲的同时，通过不断扩展节奏、增强配器的修饰效果等手段使之变化。在《YES》中，称得上他的代表作品之一的是“PaluRiver”。
让男人陷入恐慌
《YES》拍摄于2004年，是一部小成本制作故事讲述的是一个已婚美国女科学家(琼·艾伦饰)，她理智、沉着，在与丈夫(山姆·内尔饰)枯燥的婚姻生活压迫下爱上了一名中东厨师(西蒙·阿巴卡瑞安饰)，异国男人的浪漫激发出了女主角的爱情、欲望、而只因女主角的姑姑临死前的一句“古巴，哈瓦那”，让这对情人踏上了寻找自由世界的旅程在两人充满着狂热的爱情背后，还有不可调和的矛盾。
影片公映后，各种评说此起彼伏有评论音说，《YES》是萨莉失败之作也有评论者说，影片被太过雕琢的对话和运镜搞砸了，而画面处理偶尔一看惊艳，更有评论者则认为，由于一味夸张女性的话语权，而男主人公则沦为一个性符号，或者说其只不过是一个在爱情戏中任由导演摆弄的潇洒木偶而已，影片也因此显得十分苍白与空洞我认为，发出这样评论的人一定是男人。当男人发现影片中性欲的发起者不是男人而是女人时，男人们总会显得十分慌张他们有一种“这个世界不是由我主宰!”的强烈感觉，并深深地陷入这种恐惧之中。
影片中，琼·艾伦的表演越发地从容自若，她终于摆脱了原来整洁、正直的固定模式，把自己变为一个更真实的女人的同时，也将一个内敛而又感情丰富的女性演绎得恰到好处。
有这样才华横溢的演员和导演搭档，使得这部小成本制作的电影非常值得观赏并赞赏。
(王小坏，影评人、媒体工作者，现居昆明)
食色，性也!将看情色电影提高到这样一个高度，不是为了高尚而高尚，更不是为了附庸而风雅只是已经到了该把情色电影摆正位置的时候、
赤裸的性欲描写为什么就一定是肮脏的?或者变态下流的?错、实在是大错特错在我的脑海中，浮现出的唯美画面是大汗淋漓的男女，美丽的曲线扭动着，柔和的光线照射着光滑的皮肤，一颗颗汗珠滑落空气中，回响起欢乐的节奏……谁没有性幻想?有幻想谁不去想？电影帮助我们实现了这些幻想。
我不是女权主义者，但我认为女人应该有自己的选择女人的欲望与男人必定不同，所以在观赏电影方面未必非选择男人们喜爱的生猛片，女人也有欲望，而欲望则会让女人们充满了想象力，当爱情的美丽带给女人无以言比的幸福时，我们从观影的过程中变得更真实更纯洁。
女生看情色，先推《YES》吧。
一个独孤的女导演
在一次英语培训的时候，外教有些玩笑地告诉大家，女人不能总说“YES”，当时我不明白其中原由，看过《YES》后，我似乎明白了什么。
《YES》的导演是英国犹太裔女导演萨莉·波特(SallvPotter)萨莉·波特是当代英国最重要的女导演之一，她出生于1949年，十几岁时就开始拍电影，同时开始学习跳舞1997年，萨莉还曾在自己导演的《探戈课》中出演角色、萨莉还是一位舞台导演，导演了多部极富挑战性和娱乐性舞台剧；同时，她还是一个诗人和歌手，在临时的音乐乐队演奏，并与作曲家林赛·库珀一同在莫斯科的巡回演出中合作；她甚至还和大卫·蒙中合作一起为《奥兰朵》中的音乐谱曲。
1979年，萨莉拍摄了短片《惊悚》，这部影片改编自普西尼的歌剧《波西米亚人》，在多个国际电影节上获得好评1919年拍摄的《奥兰朵》则是为萨莉·波特赢得赞誉最多的一部电影，影片对传统价值观所建构的女性形象做出了强烈批判，并且尝试解构性别与阶级等等的权利构架。
作为一个女性主义者，萨莉·波特有着超强的个性，在她众多的影片中大多传达着一个重要的信息：女性在传统中迷失，挣扎最后重生，每一部影片总在褒扬女性的奋斗和觉醒也可以说，她在电影中浸淫着从女性视点出发而引发的对诸多不同艺术形式的思考。
《YEs》里的激情
其实，《YES》里并没有长时间的激情戏，所有的欲望都只是瞬间的激情和各种感官的愉悦《YES》的特点还在于，萨莉沿袭了自己对声音的敏锐感触，在影片中独特地运用声音的强弱，这一次她无限放大着人的心声，任何不被外人所知的心声在影片中被放大，放大到一个高度时又会从主人公的嘴里轻声如耳语般的说出来。感情本来就是一种心与心的交流，这样的表现手法也只有萨莉能做到了。
最有嚼头的当属男女主角在餐馆里的那一幕：在一个开放式的环境里，两人头部频繁而温柔地撕磨着、旁白是温柔颤抖并带着挑逗的对话、女人的眼神有些不安和迷离……
刚开始，往往会让人误以为是一对亲密就餐的情侣而已，但随后，镜头就带我们看到了这样一幕：女主角扶着男人手臂、并引领着男人粗大的手伸向了自己的裙底……男人给这个女人带来无限的欢乐镜头干净、简洁，却让人回味无穷。
结尾处，“我会说英语，但你能说一句中东话吗?”出于某种这样的理由男人离开了女人后，追寻真爱过程中的女人不断对男人重复着：“我需要你，我需要你的身体”直到女人准备向上帝忏悔：“因为，我曾经不相信你”时，男人意外地回到了女人身边……从男人的主动离去到主动回来，从女人的无助到祈求上帝，在多变的转折中，导演一直在阐述自己的思考。
萨莉·波特在影片的音乐挑选上也别具用心，作为二十世纪简约派中名头最响的一位，菲利普·葛拉斯得益于自己创作了大世的戏剧、电影、舞蹈配乐更内在的因素是他更加注重声音效果，通过借鉴印度音乐中的“循环节奏结构”，他在广泛应用重复原则，以一个简单音型的不断重复全曲的同时，通过不断扩展节奏、增强配器的修饰效果等手段使之变化。在《YES》中，称得上他的代表作品之一的是“PaluRiver”。
让男人陷入恐慌
《YES》拍摄于2004年，是一部小成本制作故事讲述的是一个已婚美国女科学家(琼·艾伦饰)，她理智、沉着，在与丈夫(山姆·内尔饰)枯燥的婚姻生活压迫下爱上了一名中东厨师(西蒙·阿巴卡瑞安饰)，异国男人的浪漫激发出了女主角的爱情、欲望、而只因女主角的姑姑临死前的一句“古巴，哈瓦那”，让这对情人踏上了寻找自由世界的旅程在两人充满着狂热的爱情背后，还有不可调和的矛盾。
影片公映后，各种评说此起彼伏有评论音说，《YES》是萨莉失败之作也有评论者说，影片被太过雕琢的对话和运镜搞砸了，而画面处理偶尔一看惊艳，更有评论者则认为，由于一味夸张女性的话语权，而男主人公则沦为一个性符号，或者说其只不过是一个在爱情戏中任由导演摆弄的潇洒木偶而已，影片也因此显得十分苍白与空洞我认为，发出这样评论的人一定是男人。当男人发现影片中性欲的发起者不是男人而是女人时，男人们总会显得十分慌张他们有一种“这个世界不是由我主宰!”的强烈感觉，并深深地陷入这种恐惧之中。
影片中，琼·艾伦的表演越发地从容自若，她终于摆脱了原来整洁、正直的固定模式，把自己变为一个更真实的女人的同时，也将一个内敛而又感情丰富的女性演绎得恰到好处。
有这样才华横溢的演员和导演搭档，使得这部小成本制作的电影非常值得观赏并赞赏。
(王小坏，影评人、媒体工作者，现居昆明)