【摘 要】
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近年来工笔绘画发展势头强劲,而写意绘画则在画坛赛事中颇受冷落,两者对比之鲜明在代表中国美术最高水平的全国美展中尤为凸显.此一现象已经引起学界的广泛关注,其中不乏对于
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近年来工笔绘画发展势头强劲,而写意绘画则在画坛赛事中颇受冷落,两者对比之鲜明在代表中国美术最高水平的全国美展中尤为凸显.此一现象已经引起学界的广泛关注,其中不乏对于工笔绘画的质疑与争论.有人认为,工笔画的盛行从某种程度上看是当代画坛血液中对我国传统文化精神的轻视与流失,毕竟在历史语境中,写意绘画由于受到文人精神加持,曾一度引领中国传统美术创作风骚.有关“工笔”与“写意”技法特性的著述已浩如烟海,此处笔者无意加以赘述,下文谨以苏百钧工笔花鸟为例,着意探讨“工笔”绘画应当如何“写意”,试论两者在艺术创作中的矛盾统一.本文所论述的“写意”,可以从广义上理解为艺术作品中对画家主观意识进行表达的创作,也可在此基础上将其解释为艺术作品所具有的能够呈现画家创作观念的写意性功能.
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