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党的十八大即将召开，笔者分析《纽约时报》和新华社的刻画中共党员的人物报道,来探讨对外人物报道的一些共性和规律。
第一，要充分搜集资料和素材。
一般说来，自己熟悉的人物比较好写。但很多时候我们对要采写的人物并不熟悉。这需要我们在采写之前全面地了解他的背景，包括工作和生活经历，这样采写起来才会有的放矢。尤其是采写名人，关于他们的报道已经铺天盖地，如何才能写出新意，资料的搜集至关重要。
李敦白是第一个加入中国共产党的美国人，在中国居住了34年，经历过解放战争、大跃进和文化大革命，经历跌宕起伏，《李敦白——站在中国背后的人》用精炼的语言完整展现了李敦白波澜壮阔的人生，这与作者的资料收集不无关系。
当采访重要人物时，只有你的前期准备充分，被采访者才认为你很重视这次采访，所谓话不投机半句多，没人愿意对自己一无所知的记者敞开心扉。其实采访前要做好准备工作是每一个记者的常识，这不是人物报道所独有的程序，只不过由于人物报道形式单一，就要求内容更要吸引人，对记者的提问质量自然就有更高的要求，准备问题时也就更不能懈怠。
在美国，一篇无截稿时间限制的新闻作品，通常要花4个礼拜以上的时间进行采访，有的要花费半年甚至一年的时间，反复地进行回访。对于我们，这当然是一种时间上的奢望，但它至少给我们提供了一种概念——花费一些时间、通过各种渠道去了解你的采访对象，将会提升稿件的质量。
第二，要重视细节描写。
细节对于一个人物报道的成功与否非常关键。细节，是展现人物性格的重要手段。形象、真实、可信地表现人物，就是要让细节说话。好的人物报道正是对人物的一言一行、矛盾发展的具体环节进行细致的描摹，注重细节的刻画和渲染，才能生动地刻画出人物的个性特点，丰满人物的神韵，增强感染力。
“广东潮州的私营业主刘思荣与众不同地在他的座驾控制台上插着国旗和党旗。”此文导语一开头就以一个生动的细节引起读者的兴趣。为什么车里会插国旗和党旗呢？接着作者娓娓道来。
从人性化的角度提炼细节，就要求记者在选择细节时，必须注意生活的真实，努力发现那些能够真实反映人物复杂性的典型细节，为塑造立体的人服务。“到达的当天他就见到了毛泽东和其他一些高级领导人。晚上他们一块玩牌嬉戏，观看劳来与哈代（美国喜剧演员）的电影。”这个细节充分反映了中共第一代领导人的平易近人和生活情趣，也反映了李敦白与中共领袖的亲密关系。
第三，要善于讲故事。
著名记者穆青曾说过，记者的感情要始终溢于胸中，时时流露笔端，只有和主人翁息息相关，水乳交融，甚至掺着血和泪去写他们，才能使读者交织在感情的漩涡之中，拨动他们的心弦。
民间人物的身上既没有新闻发生也没有公众们关心的谈资，这类人物报道大多以故事取胜，呈现出人性的深度和复杂，记者在采访时就是要做到如何让对方像拉家常那样来讲述自己的故事，记者的任务是耐心倾听，这就决定了民间人物的报道多以叙事为主，具有文学意境。
李敦白就是一个极富故事性的人。19岁时他就加入了美国共产党。1946年，经过毛泽东、刘少奇、周恩来、朱德、任弼时这中央书记处五大书记的直接批准，李敦白成为当时惟一的外籍中国共产党员，成为一名为中国对外传播事业奋斗的外国专家。建国后，因先后牵涉苏联间谍案和“白求恩—延安造反团”而两次蒙冤入狱。1977年11月他才被释放并平反。1979年回到美国度假后在美国定居。李敦白见证并参与了中国的历史进程，文章通过巧妙的背景穿插还原了这个精彩的故事。
《座驾上插党旗的私营业主》也讲述了五年来广东潮州的私营业主刘思荣领导的金潮集团工业产值已从2002年的1.7亿元人民币猛增到4.19亿元背后的故事。
第四，导语要凝练有力，要抓人。
所有导语的目的都是以吸引读者为第一要义。所以，我们可能不需要总结和花费罗嗦的文字去讲述在什么时间发生了一件什么事。 我们应该运用恰当的方式，将事件的决策者或参与者，以简单而充满诱惑力的文字，提到最重要的位置。
我们可以在导语部分就提出时间、人物的特殊性和性格。“第一位加入中国共产党的美国人下个月就91岁了。一部新纪录片《革命者》讲述了南加州的一个男孩如何最终成为与毛泽东在山里窑洞玩纸牌的人。”这个导语简洁而有力。主人公91岁了，是第一位加入中国共产党的美国人，与毛泽东一块玩牌，这就是他的特殊性。
这样的导语，一般是用在采访对象是公众人物的写作中。公众人物本身就具备某些新闻特性，所以，描述他们的性格比单纯描述新闻事件更有效，也更重要。
我们也可以在导语部分提出悬念，悬念提供了“吸引读者”最佳的可能性。美国普利策奖得主德宁.L.布朗的经验是：“我经常喜欢以细节开头，以某种紧张拉开报道的序幕……我一直以来关注的就是如何吸引读者，如何以最快的速度将他们带入报道。”
第五，人物要有血有肉，要避免“高大全”。
国内媒体在人物报道中，尤其是典型人物报道中非常容易出现的就是把人物刻画得非常完美。我们这个时代不需要塑造英雄，更不需要高大全式的人物，我们需要既有闪光点，又有些缺点，和我们生活在同一个时代，生活在我们身边的，普通但绝对不平凡的人物。记者把握这一点，才真正窥视到人物报道写作的门径。
很多人写人物报道，人家在他的报道里既能找到焦裕禄的影子，又能找到孔繁森的影子，甚至还能找到自己的影子，这是为什么呢？因为这样的人物报道太单薄，写出来的人物千人一面，缺乏个性。如何写好人物报道，其实考验的不仅仅是记者的观察能力、采访能力，更重要的是考验记者的沟通和发掘能力，只有深入被采访对象内心，写出采访对象的个性，伤其十指不如断其一指，挑一些能反映主题的侧面来写，这样的报道才是成功的人物报道。
《纽约时报》一文刻画了有血有肉的党员李敦白。他看清了资本主义的剥削本质，对共产主义充满热忱，跟着共产党一块经历了新中国的诞生，但是他也见证了整风运动和文化大革命的浩劫，并两次入狱。
他像其他人一样，“走上共产主义道路，原因是希望建立一个更好的新世界。” “但同时，我也希望清晰地描绘随之而来的罪恶，”他写道，“我见证了罪恶，与罪恶并存。某些情况下我还曾参与其中，这让今天的我感到耻辱和羞愧。”
作者将李敦白还原成了一个有情有义的普通人。他见证过辉煌，也参与过罪恶，这才是真实的人生。
第六，要紧扣时代主题，反应社会变化。
人物报道人人能写，写好最不易。其中一个最易犯的毛病就是把人物报道写成人物小传，生怕漏掉这个人的某一时期或某一段。记述他少年时怎样，童年时怎样……这是我们最常犯的错误。凡是这样写人物报道的，都是采访时自己脑子里的主题意识非常弱，自己没有很成型的想法，让被采访对象牵着鼻子走了，只能有文照录。
当然，并不是早年的事情不可以写，关键是怎么找到早年发生的事情和今天报道之间的关联，找到与主题的关联。
党的十六大首次允许社会各阶层的先进分子入党，并提出要毫不动摇地鼓励非公有制经济发展，这给私营企业的发展创造了前所未有的政策环境。《座驾上插党旗的私营业主》一文紧扣这个中国民主政治和经济发展上的重要举措，以私营企业主的车里插着国旗和党旗这一生动细节为切入口，通过展现五年来这位十六大代表事业快速壮大等鲜活的事例和有特色的生活细节，以及个人的深切感受，并配以扎实的宏观背景，反映了在党的政策引导下，私营经济在中国蓬勃发展、私营企业主社会地位显著提高的重大主题。
（作者来自新华社对外部）
第一，要充分搜集资料和素材。
一般说来，自己熟悉的人物比较好写。但很多时候我们对要采写的人物并不熟悉。这需要我们在采写之前全面地了解他的背景，包括工作和生活经历，这样采写起来才会有的放矢。尤其是采写名人，关于他们的报道已经铺天盖地，如何才能写出新意，资料的搜集至关重要。
李敦白是第一个加入中国共产党的美国人，在中国居住了34年，经历过解放战争、大跃进和文化大革命，经历跌宕起伏，《李敦白——站在中国背后的人》用精炼的语言完整展现了李敦白波澜壮阔的人生，这与作者的资料收集不无关系。
当采访重要人物时，只有你的前期准备充分，被采访者才认为你很重视这次采访，所谓话不投机半句多，没人愿意对自己一无所知的记者敞开心扉。其实采访前要做好准备工作是每一个记者的常识，这不是人物报道所独有的程序，只不过由于人物报道形式单一，就要求内容更要吸引人，对记者的提问质量自然就有更高的要求，准备问题时也就更不能懈怠。
在美国，一篇无截稿时间限制的新闻作品，通常要花4个礼拜以上的时间进行采访，有的要花费半年甚至一年的时间，反复地进行回访。对于我们，这当然是一种时间上的奢望，但它至少给我们提供了一种概念——花费一些时间、通过各种渠道去了解你的采访对象，将会提升稿件的质量。
第二，要重视细节描写。
细节对于一个人物报道的成功与否非常关键。细节，是展现人物性格的重要手段。形象、真实、可信地表现人物，就是要让细节说话。好的人物报道正是对人物的一言一行、矛盾发展的具体环节进行细致的描摹，注重细节的刻画和渲染，才能生动地刻画出人物的个性特点，丰满人物的神韵，增强感染力。
“广东潮州的私营业主刘思荣与众不同地在他的座驾控制台上插着国旗和党旗。”此文导语一开头就以一个生动的细节引起读者的兴趣。为什么车里会插国旗和党旗呢？接着作者娓娓道来。
从人性化的角度提炼细节，就要求记者在选择细节时，必须注意生活的真实，努力发现那些能够真实反映人物复杂性的典型细节，为塑造立体的人服务。“到达的当天他就见到了毛泽东和其他一些高级领导人。晚上他们一块玩牌嬉戏，观看劳来与哈代（美国喜剧演员）的电影。”这个细节充分反映了中共第一代领导人的平易近人和生活情趣，也反映了李敦白与中共领袖的亲密关系。
第三，要善于讲故事。
著名记者穆青曾说过，记者的感情要始终溢于胸中，时时流露笔端，只有和主人翁息息相关，水乳交融，甚至掺着血和泪去写他们，才能使读者交织在感情的漩涡之中，拨动他们的心弦。
民间人物的身上既没有新闻发生也没有公众们关心的谈资，这类人物报道大多以故事取胜，呈现出人性的深度和复杂，记者在采访时就是要做到如何让对方像拉家常那样来讲述自己的故事，记者的任务是耐心倾听，这就决定了民间人物的报道多以叙事为主，具有文学意境。
李敦白就是一个极富故事性的人。19岁时他就加入了美国共产党。1946年，经过毛泽东、刘少奇、周恩来、朱德、任弼时这中央书记处五大书记的直接批准，李敦白成为当时惟一的外籍中国共产党员，成为一名为中国对外传播事业奋斗的外国专家。建国后，因先后牵涉苏联间谍案和“白求恩—延安造反团”而两次蒙冤入狱。1977年11月他才被释放并平反。1979年回到美国度假后在美国定居。李敦白见证并参与了中国的历史进程，文章通过巧妙的背景穿插还原了这个精彩的故事。
《座驾上插党旗的私营业主》也讲述了五年来广东潮州的私营业主刘思荣领导的金潮集团工业产值已从2002年的1.7亿元人民币猛增到4.19亿元背后的故事。
第四，导语要凝练有力，要抓人。
所有导语的目的都是以吸引读者为第一要义。所以，我们可能不需要总结和花费罗嗦的文字去讲述在什么时间发生了一件什么事。 我们应该运用恰当的方式，将事件的决策者或参与者，以简单而充满诱惑力的文字，提到最重要的位置。
我们可以在导语部分就提出时间、人物的特殊性和性格。“第一位加入中国共产党的美国人下个月就91岁了。一部新纪录片《革命者》讲述了南加州的一个男孩如何最终成为与毛泽东在山里窑洞玩纸牌的人。”这个导语简洁而有力。主人公91岁了，是第一位加入中国共产党的美国人，与毛泽东一块玩牌，这就是他的特殊性。
这样的导语，一般是用在采访对象是公众人物的写作中。公众人物本身就具备某些新闻特性，所以，描述他们的性格比单纯描述新闻事件更有效，也更重要。
我们也可以在导语部分提出悬念，悬念提供了“吸引读者”最佳的可能性。美国普利策奖得主德宁.L.布朗的经验是：“我经常喜欢以细节开头，以某种紧张拉开报道的序幕……我一直以来关注的就是如何吸引读者，如何以最快的速度将他们带入报道。”
第五，人物要有血有肉，要避免“高大全”。
国内媒体在人物报道中，尤其是典型人物报道中非常容易出现的就是把人物刻画得非常完美。我们这个时代不需要塑造英雄，更不需要高大全式的人物，我们需要既有闪光点，又有些缺点，和我们生活在同一个时代，生活在我们身边的，普通但绝对不平凡的人物。记者把握这一点，才真正窥视到人物报道写作的门径。
很多人写人物报道，人家在他的报道里既能找到焦裕禄的影子，又能找到孔繁森的影子，甚至还能找到自己的影子，这是为什么呢？因为这样的人物报道太单薄，写出来的人物千人一面，缺乏个性。如何写好人物报道，其实考验的不仅仅是记者的观察能力、采访能力，更重要的是考验记者的沟通和发掘能力，只有深入被采访对象内心，写出采访对象的个性，伤其十指不如断其一指，挑一些能反映主题的侧面来写，这样的报道才是成功的人物报道。
《纽约时报》一文刻画了有血有肉的党员李敦白。他看清了资本主义的剥削本质，对共产主义充满热忱，跟着共产党一块经历了新中国的诞生，但是他也见证了整风运动和文化大革命的浩劫，并两次入狱。
他像其他人一样，“走上共产主义道路，原因是希望建立一个更好的新世界。” “但同时，我也希望清晰地描绘随之而来的罪恶，”他写道，“我见证了罪恶，与罪恶并存。某些情况下我还曾参与其中，这让今天的我感到耻辱和羞愧。”
作者将李敦白还原成了一个有情有义的普通人。他见证过辉煌，也参与过罪恶，这才是真实的人生。
第六，要紧扣时代主题，反应社会变化。
人物报道人人能写，写好最不易。其中一个最易犯的毛病就是把人物报道写成人物小传，生怕漏掉这个人的某一时期或某一段。记述他少年时怎样，童年时怎样……这是我们最常犯的错误。凡是这样写人物报道的，都是采访时自己脑子里的主题意识非常弱，自己没有很成型的想法，让被采访对象牵着鼻子走了，只能有文照录。
当然，并不是早年的事情不可以写，关键是怎么找到早年发生的事情和今天报道之间的关联，找到与主题的关联。
党的十六大首次允许社会各阶层的先进分子入党，并提出要毫不动摇地鼓励非公有制经济发展，这给私营企业的发展创造了前所未有的政策环境。《座驾上插党旗的私营业主》一文紧扣这个中国民主政治和经济发展上的重要举措，以私营企业主的车里插着国旗和党旗这一生动细节为切入口，通过展现五年来这位十六大代表事业快速壮大等鲜活的事例和有特色的生活细节，以及个人的深切感受，并配以扎实的宏观背景，反映了在党的政策引导下，私营经济在中国蓬勃发展、私营企业主社会地位显著提高的重大主题。
（作者来自新华社对外部）