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中国文学史上，相隔数百年，先后出现了两位让世人为之倾倒的女文学家——李清照和秋瑾。其作品宛如一坛坛醇酒，让一代又一代的人尽情地品尝且越尝越有味。两位女诗人在古代文坛上犹如两颗闪亮的明珠，闪烁着耀眼的光芒。
李清照的创作风格前后期差别较大。而秋瑾则前后期不是很明显。
前期的李清照，生活美满，其诗词多描绘少女少妇时期的优游闲适生活和闺阁情思，或摹写少女天真动人的情态，或陶醉于优美的大自然，或表现夫妇爱情生活的甜蜜与苦涩，韵调优美。如《点绛唇》：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”一个娇嗔自适、天真活泼的纯情少女形象跃然眼前。《醉花阴》：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”词写闺中的寂寞与思亲念远之情。语言委婉含蓄，形象优美生动。“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”之句，描写西风卷帘，楼头眺望，不见亲人归来，唯有凄风黄菊，自己独守空闺的凄凉。表现出女词人的高标逸韵、锦心绣口。
靖康元年（1126），金兵南下，攻破汴京，丈夫赵明诚携妻逃难，不幸于1129年病死任道之中，此时的李清照面对国土沦丧和亲人病逝这一连串突如其来的变故，作为官宦女子、闺中少妇的她，陷入了不知所措的困境，其思想和风格也为之大变。在颠沛流离中，写下了孤寂悲凉的名篇《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘！守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。”残秋之中，孤寂落魄，悲苦凄凉，面对“冷冷清清”“乍暖还寒”的深秋，她再难以写出往日的清丽明朗之作，而是把内心的悲苦通过秋雨、秋风、秋菊倾吐而出，哀愁犹如一点一滴的秋雨，缠绵不绝，无法排遣，表现出深沉凝重、哀婉凄楚的风格。
此时，她看到南国人民的苦难，便不再局限于个人的凄苦愁思，而是心系国家危亡和民族生存。所以，他的作品时刻都在为国事而担忧。可自己又有什么办法呢？只有把这些化作深切的痛苦和愁怨深埋心底。正如《武陵春》中写道：“物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”1135年春，她避难至金华，时年已51岁，看到春花已尽，落红满地，物是而人非，常常是万般心事无处诉，只好“泪先流”。其情其境，悲切之况难以言表。如此感时伤世，年轻时的多愁善感已荡然无存，表现出沉郁老练之风。
秋瑾自幼任气，生性豪强，其诗词也是刚健遒劲、雄浑豪放、驰骋想象，具有浓烈的浪漫主义特色。而这种风格以东渡日本后尤为显著。进京以前，就有大量抒写见解和抱负的作品，有些虽是抒发其愁苦的，但不同于一般女性的吟风弄月、伤离苦别之作，表现出一种叛逆精神。进京后，她和王子芳关系不和谐，对家庭彻底绝望，但她心中更多的是对国家和时局的关切和担忧，诗词中常表达一些忧国忧民的情思。如《吊屈原》：“楚怀本孱王，乃同聋与瞽。谤多言难伸，虫生木自腐。臣心一如豸，市语三成虎。君何喜谄佞？忠直反遭忤。伤哉九畹兰！下与群草伍。临风百芳媚，又被薰莸妒。太息屈子原，胡不生于鲁？”表达的是对忠直古人的崇敬、怀念和抱负难寄的惆怅。一些咏物诗托物言志、借物抒怀，音节响亮。如《菊》：“铁骨霜姿有傲衷，不逢彭泽志徒雄。夭桃枉自多含妒，争奈黄花耐晚风？”显然是以菊自况。《独对次清明韵》：“浊流纵处身原洁，合把前身拟水芝。”又把自己比作出淤泥而不染的高洁的荷花。
东渡日本后，看到祖国江山“移颜色”，在进步思想的指引下，秋瑾团结志士仁人，革命的思想更坚定，其诗词则更加雄浑豪放、刚劲有力。每每有感而发，高亢激昂、豪情奔放，气壮山河。为武力灭清而歌，为妇女解放而歌，为革命救国而歌。所有的作品，自肺腑而出，震撼人心，充满力量和战斗的决心。如《感事》：“竟有危巢燕，应怜故国驼！东侵忧未已，西望计如何？儒士思投笔，闺人欲负戈。谁为济时彦？相与挽颓波。”把“天下兴亡，匹夫有责”的情怀倾泻而出，豪迈雄放之气，全不像出于一妇人之手。
在她的诗词中，绝少缠绵之语，即使写愁也是为国而愁，为民族而愁，愁得激烈，愁得悲壮。人居深闺而心系国势，具有一代革命先驱的雄霸之气。她不像李清照前期缠绵低婉，后期又深沉悲切，她豪爽的性格和短暂的生命历程以及风云突变的时局直接造就了她爱国主义情怀笼罩下的激烈高亢、慷慨悲壮的英雄主义风格。
总之，李清照和秋瑾的创作风格，与她们的生活背景和人生阅历紧密相连。因此，本应是豪放的山东人李清照情思缠绵、柔婉哀怨，词作似江南丝竹；而本应婉媚的浙江人秋瑾却引吭高歌、雄壮豪放，诗作如山东大鼓。
（责任编辑 韦淑红）
李清照的创作风格前后期差别较大。而秋瑾则前后期不是很明显。
前期的李清照，生活美满，其诗词多描绘少女少妇时期的优游闲适生活和闺阁情思，或摹写少女天真动人的情态，或陶醉于优美的大自然，或表现夫妇爱情生活的甜蜜与苦涩，韵调优美。如《点绛唇》：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”一个娇嗔自适、天真活泼的纯情少女形象跃然眼前。《醉花阴》：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”词写闺中的寂寞与思亲念远之情。语言委婉含蓄，形象优美生动。“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”之句，描写西风卷帘，楼头眺望，不见亲人归来，唯有凄风黄菊，自己独守空闺的凄凉。表现出女词人的高标逸韵、锦心绣口。
靖康元年（1126），金兵南下，攻破汴京，丈夫赵明诚携妻逃难，不幸于1129年病死任道之中，此时的李清照面对国土沦丧和亲人病逝这一连串突如其来的变故，作为官宦女子、闺中少妇的她，陷入了不知所措的困境，其思想和风格也为之大变。在颠沛流离中，写下了孤寂悲凉的名篇《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘！守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。”残秋之中，孤寂落魄，悲苦凄凉，面对“冷冷清清”“乍暖还寒”的深秋，她再难以写出往日的清丽明朗之作，而是把内心的悲苦通过秋雨、秋风、秋菊倾吐而出，哀愁犹如一点一滴的秋雨，缠绵不绝，无法排遣，表现出深沉凝重、哀婉凄楚的风格。
此时，她看到南国人民的苦难，便不再局限于个人的凄苦愁思，而是心系国家危亡和民族生存。所以，他的作品时刻都在为国事而担忧。可自己又有什么办法呢？只有把这些化作深切的痛苦和愁怨深埋心底。正如《武陵春》中写道：“物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”1135年春，她避难至金华，时年已51岁，看到春花已尽，落红满地，物是而人非，常常是万般心事无处诉，只好“泪先流”。其情其境，悲切之况难以言表。如此感时伤世，年轻时的多愁善感已荡然无存，表现出沉郁老练之风。
秋瑾自幼任气，生性豪强，其诗词也是刚健遒劲、雄浑豪放、驰骋想象，具有浓烈的浪漫主义特色。而这种风格以东渡日本后尤为显著。进京以前，就有大量抒写见解和抱负的作品，有些虽是抒发其愁苦的，但不同于一般女性的吟风弄月、伤离苦别之作，表现出一种叛逆精神。进京后，她和王子芳关系不和谐，对家庭彻底绝望，但她心中更多的是对国家和时局的关切和担忧，诗词中常表达一些忧国忧民的情思。如《吊屈原》：“楚怀本孱王，乃同聋与瞽。谤多言难伸，虫生木自腐。臣心一如豸，市语三成虎。君何喜谄佞？忠直反遭忤。伤哉九畹兰！下与群草伍。临风百芳媚，又被薰莸妒。太息屈子原，胡不生于鲁？”表达的是对忠直古人的崇敬、怀念和抱负难寄的惆怅。一些咏物诗托物言志、借物抒怀，音节响亮。如《菊》：“铁骨霜姿有傲衷，不逢彭泽志徒雄。夭桃枉自多含妒，争奈黄花耐晚风？”显然是以菊自况。《独对次清明韵》：“浊流纵处身原洁，合把前身拟水芝。”又把自己比作出淤泥而不染的高洁的荷花。
东渡日本后，看到祖国江山“移颜色”，在进步思想的指引下，秋瑾团结志士仁人，革命的思想更坚定，其诗词则更加雄浑豪放、刚劲有力。每每有感而发，高亢激昂、豪情奔放，气壮山河。为武力灭清而歌，为妇女解放而歌，为革命救国而歌。所有的作品，自肺腑而出，震撼人心，充满力量和战斗的决心。如《感事》：“竟有危巢燕，应怜故国驼！东侵忧未已，西望计如何？儒士思投笔，闺人欲负戈。谁为济时彦？相与挽颓波。”把“天下兴亡，匹夫有责”的情怀倾泻而出，豪迈雄放之气，全不像出于一妇人之手。
在她的诗词中，绝少缠绵之语，即使写愁也是为国而愁，为民族而愁，愁得激烈，愁得悲壮。人居深闺而心系国势，具有一代革命先驱的雄霸之气。她不像李清照前期缠绵低婉，后期又深沉悲切，她豪爽的性格和短暂的生命历程以及风云突变的时局直接造就了她爱国主义情怀笼罩下的激烈高亢、慷慨悲壮的英雄主义风格。
总之，李清照和秋瑾的创作风格，与她们的生活背景和人生阅历紧密相连。因此，本应是豪放的山东人李清照情思缠绵、柔婉哀怨，词作似江南丝竹；而本应婉媚的浙江人秋瑾却引吭高歌、雄壮豪放，诗作如山东大鼓。
（责任编辑 韦淑红）