论文部分内容阅读
摘要：抗战时期全国各界有识之士以不同方式宣传抗日，救亡图存。音乐家李劫夫先生除了创作了大量抗战歌曲，激励抗日士气外，还以漫画形式讴歌统一战线，激发全民抗战热情，产生了良好的社会影响。
关键词：抗日；漫画；救亡；全民抗战
中图分类号：G632.0 文献标识码：A 文章编号：1992-7711（2017）10-0066
一个偶然的机会，笔者在图书馆发现1937年9月20日漫画界救亡协会主编的《救亡漫画》创刊号第四版刊载有李劫夫的两幅漫画，《作品抗战热情在陕北延安》和《两种不同的战线》。
李劫夫是谁？网络信息显示：李劫夫原名李云龙，男（1913-1976年），吉林省农安县人，我国著名作曲家、音乐教育家，沈阳音乐学院教授。在中国现代音乐史上，李劫夫是一名有影响的音乐家。他一生创作各种题材形式的音乐作品有2000余首。著名抗日歌曲《歌唱二小放牛郎》《狼牙山五壮士》《星星之火》是李劫夫代表性音乐作品。除了抗日音乐歌曲，解放战争时期、社会主义建设时期，李劫夫还创作过不少歌曲，红色歌曲《我们走在大路上》为李劫夫1960年代创作的歌曲之一。
漫画《抗战热情在陕北延安》篇幅虽不大，但内涵丰富。该幅漫画描绘的对象有：延安昂首阔步“卫兵的姿态”“女同志的姿态”，在延安抗日歌声感染中展颜欢笑，憧憬“打回老家去”的东北青年，表面戎装一致、地位悬殊的部长和伙夫，行走街市、哼唱《救亡进行曲》的延安百姓，在延安戏剧运动中忙碌出演的演员阿Q，以挂彩为荣、将伤痕代替金质勋章的伤兵，在纪念苏联革命文豪高尔基的纪念会上演出其名剧《高尔基》的演员，参加过二万五千里长征到达延安的革命小兵。李劫夫通过9幅人物小画组成的《抗战热情在陕北延安》将1937年5月至9月间他目睹陕北延安不同身份、不同地位、不同年龄人的抗战热情，用艺术的手法描绘出来。
漫画《两种不同的战线·全国一致抗敌》所占版面不大，但内容丰富。画面远处有游弋在水面上悬挂中国国旗的军舰，空中有如飞鸟般盘旋的战机，地面上最前方是手握刀抢的战士，战士后面、右边有：擎举如橼之笔的学者、手举小提琴的音乐家，有身穿工装手捧工具的工人，有手执美元的大资本家商人，有拉黄包车、有骑自行车的小青年，有牵着老黄牛前进的老农民、有手拉手的童子军、有怀抱婴儿的家庭妇女……海、陆、空三军和不同阶层、不同身份、不同年龄的老百姓，虽然行走在两条不同的战线上，但大家都团结在“全国一致抗敌”这面战旗下。
这两幅漫画都注明作者“李劫夫”，“劫夫”意为家国遭受劫难之人，以志不忘家仇国耻之恨。李劫夫虽然1937年5月才到达延安，但他延安的抗战热情，全国各地的团结抗日浪潮深深感染着他，于是提笔画出这两幅漫画。这两幅漫画线条简洁、人物形象生动，政治意味浓厚，产生了良好的社会影响。
初见《救亡漫画》上李劫夫的这两幅漫画时，笔者曾怀疑此“李劫夫”与著名音乐家李劫夫是不是同一姓名不同人士？辽宁省音乐家协会和沈阳音乐学院编写的《劫夫纪念文集》里劫夫先生两位近亲的两篇回忆文章证明，《救亡漫画》创刊号上的这两幅漫画作者与红色音乐家李劫夫确为同一人。
李劫夫先生的外甥潘吉星在《从李劫夫家世和早期经历探索他艺术创作的源头》中指出：李劫夫出生在一个艺术氛围浓厚的家庭，中学时代他的美术作业常受到教师表扬，还在校内展览。他在家中和学校所培养出来的美术爱好和绘画技巧，为他日后从事这方面的创作奠定了最初的根基。1935年，他来到青岛，在青岛的两年，他的艺术理论水平和技巧得到很大提高。他不但能在《青岛时报》副刊上发表版画、漫画和文章，还在上海《时代漫画》《独立漫画》等杂志发表作品，更与木刻家王绍洛联合举办山东木刻展览会。李劫夫在青岛文化艺术圈崭露头角，主要靠他的绘画作品。
潘吉星先生在文章中还回忆道：李劫夫1935年至1937年初停留青岛期间，与在青文化教育与新闻界进步人士刘树屏、于仁和、王亚平等相互往来，受进步人士影响走向抗日救亡道路。在此期间，他还因组织抗日救亡运动受到国民政府勒令限期离开青岛。1937年5月，在原《青岛时报》编辑袁勃影响下，李劫夫来到陕西延安。
李劫夫一直信奉“艺术作品是生活的反映”“人物画最能反映现实生活”，在青岛期间已经在报刊发表漫画并在上海漫画刊物上发表漫画的李劫夫来到延安后，通过漫画人物来宣传革命合情合理。
虽然到革命根據地后，李劫夫的主要精力用于创作抗日歌曲。如1941年底，在《晋察冀日报》发表的著名歌曲《歌唱二小放牛郎》等，但李劫夫对漫画的爱好并未停止。在1942年5月1日晋察冀军区政治部晋察冀画报社成立时，该期画报创刊号上除摄影作品外，还有文学、美术作品。李劫夫的漫画《如此扫荡》就刊载在《晋察冀画报》创刊号上。
在李劫夫的艺术生涯中，虽然歌曲创作让他蜚声中国乐坛，但他对绘画的爱好持续终身。据李劫夫之女李丹丹回忆：爸爸极爱美术，家里的三角琴在平日不掀大盖子的时候，就成了他的大画案，窗台上摆满了笔墨纸砚和一个个泡颜料的小酒盅，他作画时我总是站在板凳上看他挥毫弄墨，他的字、画常挂满四壁。由此可以推断，《救亡漫画》创刊号上的这两幅作品确为李劫夫创作。
李劫夫为什么会将他的漫画作品投至《救亡漫画》发表呢？因为上海是中国漫画策源地、大本营。李劫夫在青岛期间就曾在上海几个著名漫画刊物发表漫画作品，与上海漫画家建立业务联系。卢沟桥事变后，中国漫画作家就以上海漫画家为核心，组织“漫画界救亡协会”，以期统一战线，准备与日寇做一殊死的漫画战。他们克服重重困难，主编了一份《救亡漫画》。该刊当时是全国唯一一份抗日救亡题材漫画组织。该漫画社以在沪上海漫画家为创作主体，也欢迎全国各地漫画家投稿。“体魄强健、思想正确的作品”尤受《救亡漫画》编辑部欢迎。正是因为有这份机缘，李劫夫漫画作品才出现在《救亡漫画》创刊号上。
李劫夫在《救亡漫画》创刊号上发表的两幅漫画《抗战热情在陕北延安》《两种不同的战线·全国一致抗敌》，以漫画形式描摹出1937年革命圣地延安的抗战热情和全国一致抗日的情景，具有一定艺术价值、历史价值。
关键词：抗日；漫画；救亡；全民抗战
中图分类号：G632.0 文献标识码：A 文章编号：1992-7711（2017）10-0066
一个偶然的机会，笔者在图书馆发现1937年9月20日漫画界救亡协会主编的《救亡漫画》创刊号第四版刊载有李劫夫的两幅漫画，《作品抗战热情在陕北延安》和《两种不同的战线》。
李劫夫是谁？网络信息显示：李劫夫原名李云龙，男（1913-1976年），吉林省农安县人，我国著名作曲家、音乐教育家，沈阳音乐学院教授。在中国现代音乐史上，李劫夫是一名有影响的音乐家。他一生创作各种题材形式的音乐作品有2000余首。著名抗日歌曲《歌唱二小放牛郎》《狼牙山五壮士》《星星之火》是李劫夫代表性音乐作品。除了抗日音乐歌曲，解放战争时期、社会主义建设时期，李劫夫还创作过不少歌曲，红色歌曲《我们走在大路上》为李劫夫1960年代创作的歌曲之一。
漫画《抗战热情在陕北延安》篇幅虽不大，但内涵丰富。该幅漫画描绘的对象有：延安昂首阔步“卫兵的姿态”“女同志的姿态”，在延安抗日歌声感染中展颜欢笑，憧憬“打回老家去”的东北青年，表面戎装一致、地位悬殊的部长和伙夫，行走街市、哼唱《救亡进行曲》的延安百姓，在延安戏剧运动中忙碌出演的演员阿Q，以挂彩为荣、将伤痕代替金质勋章的伤兵，在纪念苏联革命文豪高尔基的纪念会上演出其名剧《高尔基》的演员，参加过二万五千里长征到达延安的革命小兵。李劫夫通过9幅人物小画组成的《抗战热情在陕北延安》将1937年5月至9月间他目睹陕北延安不同身份、不同地位、不同年龄人的抗战热情，用艺术的手法描绘出来。
漫画《两种不同的战线·全国一致抗敌》所占版面不大，但内容丰富。画面远处有游弋在水面上悬挂中国国旗的军舰，空中有如飞鸟般盘旋的战机，地面上最前方是手握刀抢的战士，战士后面、右边有：擎举如橼之笔的学者、手举小提琴的音乐家，有身穿工装手捧工具的工人，有手执美元的大资本家商人，有拉黄包车、有骑自行车的小青年，有牵着老黄牛前进的老农民、有手拉手的童子军、有怀抱婴儿的家庭妇女……海、陆、空三军和不同阶层、不同身份、不同年龄的老百姓，虽然行走在两条不同的战线上，但大家都团结在“全国一致抗敌”这面战旗下。
这两幅漫画都注明作者“李劫夫”，“劫夫”意为家国遭受劫难之人，以志不忘家仇国耻之恨。李劫夫虽然1937年5月才到达延安，但他延安的抗战热情，全国各地的团结抗日浪潮深深感染着他，于是提笔画出这两幅漫画。这两幅漫画线条简洁、人物形象生动，政治意味浓厚，产生了良好的社会影响。
初见《救亡漫画》上李劫夫的这两幅漫画时，笔者曾怀疑此“李劫夫”与著名音乐家李劫夫是不是同一姓名不同人士？辽宁省音乐家协会和沈阳音乐学院编写的《劫夫纪念文集》里劫夫先生两位近亲的两篇回忆文章证明，《救亡漫画》创刊号上的这两幅漫画作者与红色音乐家李劫夫确为同一人。
李劫夫先生的外甥潘吉星在《从李劫夫家世和早期经历探索他艺术创作的源头》中指出：李劫夫出生在一个艺术氛围浓厚的家庭，中学时代他的美术作业常受到教师表扬，还在校内展览。他在家中和学校所培养出来的美术爱好和绘画技巧，为他日后从事这方面的创作奠定了最初的根基。1935年，他来到青岛，在青岛的两年，他的艺术理论水平和技巧得到很大提高。他不但能在《青岛时报》副刊上发表版画、漫画和文章，还在上海《时代漫画》《独立漫画》等杂志发表作品，更与木刻家王绍洛联合举办山东木刻展览会。李劫夫在青岛文化艺术圈崭露头角，主要靠他的绘画作品。
潘吉星先生在文章中还回忆道：李劫夫1935年至1937年初停留青岛期间，与在青文化教育与新闻界进步人士刘树屏、于仁和、王亚平等相互往来，受进步人士影响走向抗日救亡道路。在此期间，他还因组织抗日救亡运动受到国民政府勒令限期离开青岛。1937年5月，在原《青岛时报》编辑袁勃影响下，李劫夫来到陕西延安。
李劫夫一直信奉“艺术作品是生活的反映”“人物画最能反映现实生活”，在青岛期间已经在报刊发表漫画并在上海漫画刊物上发表漫画的李劫夫来到延安后，通过漫画人物来宣传革命合情合理。
虽然到革命根據地后，李劫夫的主要精力用于创作抗日歌曲。如1941年底，在《晋察冀日报》发表的著名歌曲《歌唱二小放牛郎》等，但李劫夫对漫画的爱好并未停止。在1942年5月1日晋察冀军区政治部晋察冀画报社成立时，该期画报创刊号上除摄影作品外，还有文学、美术作品。李劫夫的漫画《如此扫荡》就刊载在《晋察冀画报》创刊号上。
在李劫夫的艺术生涯中，虽然歌曲创作让他蜚声中国乐坛，但他对绘画的爱好持续终身。据李劫夫之女李丹丹回忆：爸爸极爱美术，家里的三角琴在平日不掀大盖子的时候，就成了他的大画案，窗台上摆满了笔墨纸砚和一个个泡颜料的小酒盅，他作画时我总是站在板凳上看他挥毫弄墨，他的字、画常挂满四壁。由此可以推断，《救亡漫画》创刊号上的这两幅作品确为李劫夫创作。
李劫夫为什么会将他的漫画作品投至《救亡漫画》发表呢？因为上海是中国漫画策源地、大本营。李劫夫在青岛期间就曾在上海几个著名漫画刊物发表漫画作品，与上海漫画家建立业务联系。卢沟桥事变后，中国漫画作家就以上海漫画家为核心，组织“漫画界救亡协会”，以期统一战线，准备与日寇做一殊死的漫画战。他们克服重重困难，主编了一份《救亡漫画》。该刊当时是全国唯一一份抗日救亡题材漫画组织。该漫画社以在沪上海漫画家为创作主体，也欢迎全国各地漫画家投稿。“体魄强健、思想正确的作品”尤受《救亡漫画》编辑部欢迎。正是因为有这份机缘，李劫夫漫画作品才出现在《救亡漫画》创刊号上。
李劫夫在《救亡漫画》创刊号上发表的两幅漫画《抗战热情在陕北延安》《两种不同的战线·全国一致抗敌》，以漫画形式描摹出1937年革命圣地延安的抗战热情和全国一致抗日的情景，具有一定艺术价值、历史价值。