【摘 要】
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中国画的“笔墨”已超出“材料”及“技法”的范畴,成为具有独特文化内涵的艺术语汇.中国画笔墨语言的独特性与中国传统文化密切相关,中国传统哲学中“体”与“用”的关系以
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中国画的“笔墨”已超出“材料”及“技法”的范畴,成为具有独特文化内涵的艺术语汇.中国画笔墨语言的独特性与中国传统文化密切相关,中国传统哲学中“体”与“用”的关系以及“天人合一”的思想,使中国画艺术强调“技道合一”;就笔墨而言,其不仅仅是绘画之技,而且本身蕴含着丰富的文化内涵和哲学意味.在西方的文化语境中审视中国画之“笔墨”,则难以把握“笔墨”本身的意义所在,也就无法真正理解中国画的义旨.研究中国美术史的外国学者高居翰,由于缺乏对中国画“笔墨”语言的理解与体悟,他对明代董其昌的绘画就没能做出正确的评判他在著作《气势撼人》中说:“董其昌的绘画中极度非自然主义式的作品,无论在视觉印象上或是在形而上的抽象思索层面上,大都背离了对感知世界的真实关注.”高居翰认为董其昌抛弃了客观物象自然秩序,将笔墨“当作纯美学特质作为一种标榜”,而无法认可.以西方文化语境来认知“笔墨”,往往把笔墨定位于材料与技法的范畴,无视笔墨“形而上”的意义,从而限制了西方学者对笔墨鉴赏的视野,进而限制了其对中国画的深度解读.
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