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朱天文最重要的存在，是侯孝贤的御用编剧兼红颜知已，很少人知道她是台湾最重要的一位女作家，师承胡兰成，创立三三一派，《世纪末的华丽》曾是一代女性的文学标杆。不过，无论作为编剧的朱天文也好，还是作为作家的朱天文也好，她极少露面，极少发言，这个神秘的女人到底是个什么样子呢？
1.你曾说每天只写七十八个字？
不是，那是平均的算法，八年时间二十万字，得出每天只写七十八个字，写得慢主要是因为中间被侯孝贤拉去写剧本，八年里写了四个剧本。2001年《千禧曼波》、2002年《咖啡时光》、2005年《最好的时光》，还有2007年的《红气球》。
2.马家辉说他憎恨侯孝贤，因为你总被他拉去写剧本，大家都以为你不写小说了？
在电影里我是没有太多的立场的，我的场在文字那儿，在我的文字里我就是一个KING，我本身是一个创造者。《巫言》是我的八年所得，我在序言里说了一个故事：你知道菩萨为什么低眉？菩萨除了不忍看，也是没有能力看，才低眉的。因为世间多纷难，再高明也无法一一闻声尽求排解，所以必须懂得适度自外，回归本分。
3.大家都说你是侯孝贤的御用编剧，你们谈剧本的时候是一个什么状况，是不是都是他说，在某种程度上你是他的一只笔而已？
电影一定是导演的，而编剧只是一个执笔，通常一个剧本我们的讨论是一个长时间的过程，我和侯孝贤每天都要通电话。我们会把这个讨论的过程写到四五个笔记本上，最后他会把这五六本笔记本扔给我，我会将他们漂移整理。剧本的写作像是施工蓝图，工作人员就根据这个执行。
4.你怎么评价你同侯导这种特殊的关系？
我和侯孝贤是打球的关系，大部分的时候是导演发球，我接球，有时候我也会发球然后他接，这也必须是两个骑旗鼓相当的强悍主体之间才可以发生的，如果一个太弱，这个球也打不下去。我自以为写剧本时我担当的是秘书的工作，有时候我觉得我完全不用说话，就做个回音好啦，但空谷回音也蛮难的。
5.新小说好像是没有故事的，从一个事到另一个事，没有结局没有发展？
我写小说写了三十年，算是个手艺纯熟的老师傅，手艺太过熟稔就会变成流水作业，我非常讨厌那种扑鼻而来的小说腔，小而美的东西我看没什么意思。
6.好多人说看不懂《巫言》。
卡夫卡曾说过，小说家是拆他自己生命的房子，去建小说的房子，一切艺术之言都是临终之言，这需要人的超级敏感，将细微的感觉放大，化为音乐、文学。而《巫言》里充满了细节，缺少故事性，因为我认为细节就是故事，离题就是主题。
7.听说你不用电脑，都是一笔一笔写出来的？写小说的时候你一般怎么安排时间？
是啊，我会拔掉电话线，没有人找得到我，我通常是写一段，第二天把前一天写的草稿从头到尾看一遍，把不好的地方一面修改，一面誊稿，誊到一个进度之后，又会继续写下去。每天会固定写四五个小时，然后看报纸，东玩西玩，到房子附近喂饲流浪猫。
8.小说带给你什么样的快乐？
写作有如服苦役，一坐就是四五个小时，漏一个字都不行，大江健三郎说文学所能到达之处，常常是超过作家本身的意识。写小说最大的回报就是你笔下的人物慢慢地会有自己的生命，他们会走出自己的路，不再按你的意志，这是很过瘾的，也是吸引你写下去的原因。
9.大家都拿你和张爱玲比较，你现在怎么看张爱玲？
阿城告诉我大陆的读者是到八十年代才接触到张爱玲的，而我从小就在看她的书，直到12岁。我早期的作品确实在模仿她,这没什么，喜欢一个作家就会下意识地模仿她，直到几年前我才终于看出她的破绽来了。可是张爱玲是个那么伟大的作家，你想她二十三四岁的时候就写得那么好，她的身世，她的没落贵族的身份，她用她的沧桑，繁华在座废墟之前建立了一座文字的房子。对于那些她经验里不熟悉或欠缺的地方，而想象力又不足够去支撑架起，形成的坑坑洞洞，她就用她高超的文字技艺滑翔过，飞过去，飞的姿势还那么好看，因为她的技艺太好了，行家都会被骗过。
10.大家都知道您师承胡兰成，有媒体说您还在读书的时候就在与胡兰成先生在通信，通信里面您写过你爱上了他，您当年是不是爱上过他？
当年胡兰成先生，这样的一个智慧老人，把他一身所学教给我们，在白纸面前，他的所言看法，我们肯定是没有排斥的，他讲什么我们就接受什么，当年我们做三三期刊，三三出版，全是为了他。他去世前没写完的《女人论》，当年我对自己说，有一天，不管是以什么样的方法、什么样的形式，一定要把《女人论》续完。多年后我写了《世纪末的华丽》，之后又写了《荒人手记》，写完当时我想，对胡老师的悲愿已了罢，谁知，又写了一本《巫言》。三次攻坚，这才彻底，胡先生给了我们的花，终于结成了智慧的果。
1.你曾说每天只写七十八个字？
不是，那是平均的算法，八年时间二十万字，得出每天只写七十八个字，写得慢主要是因为中间被侯孝贤拉去写剧本，八年里写了四个剧本。2001年《千禧曼波》、2002年《咖啡时光》、2005年《最好的时光》，还有2007年的《红气球》。
2.马家辉说他憎恨侯孝贤，因为你总被他拉去写剧本，大家都以为你不写小说了？
在电影里我是没有太多的立场的，我的场在文字那儿，在我的文字里我就是一个KING，我本身是一个创造者。《巫言》是我的八年所得，我在序言里说了一个故事：你知道菩萨为什么低眉？菩萨除了不忍看，也是没有能力看，才低眉的。因为世间多纷难，再高明也无法一一闻声尽求排解，所以必须懂得适度自外，回归本分。
3.大家都说你是侯孝贤的御用编剧，你们谈剧本的时候是一个什么状况，是不是都是他说，在某种程度上你是他的一只笔而已？
电影一定是导演的，而编剧只是一个执笔，通常一个剧本我们的讨论是一个长时间的过程，我和侯孝贤每天都要通电话。我们会把这个讨论的过程写到四五个笔记本上，最后他会把这五六本笔记本扔给我，我会将他们漂移整理。剧本的写作像是施工蓝图，工作人员就根据这个执行。
4.你怎么评价你同侯导这种特殊的关系？
我和侯孝贤是打球的关系，大部分的时候是导演发球，我接球，有时候我也会发球然后他接，这也必须是两个骑旗鼓相当的强悍主体之间才可以发生的，如果一个太弱，这个球也打不下去。我自以为写剧本时我担当的是秘书的工作，有时候我觉得我完全不用说话，就做个回音好啦，但空谷回音也蛮难的。
5.新小说好像是没有故事的，从一个事到另一个事，没有结局没有发展？
我写小说写了三十年，算是个手艺纯熟的老师傅，手艺太过熟稔就会变成流水作业，我非常讨厌那种扑鼻而来的小说腔，小而美的东西我看没什么意思。
6.好多人说看不懂《巫言》。
卡夫卡曾说过，小说家是拆他自己生命的房子，去建小说的房子，一切艺术之言都是临终之言，这需要人的超级敏感，将细微的感觉放大，化为音乐、文学。而《巫言》里充满了细节，缺少故事性，因为我认为细节就是故事，离题就是主题。
7.听说你不用电脑，都是一笔一笔写出来的？写小说的时候你一般怎么安排时间？
是啊，我会拔掉电话线，没有人找得到我，我通常是写一段，第二天把前一天写的草稿从头到尾看一遍，把不好的地方一面修改，一面誊稿，誊到一个进度之后，又会继续写下去。每天会固定写四五个小时，然后看报纸，东玩西玩，到房子附近喂饲流浪猫。
8.小说带给你什么样的快乐？
写作有如服苦役，一坐就是四五个小时，漏一个字都不行，大江健三郎说文学所能到达之处，常常是超过作家本身的意识。写小说最大的回报就是你笔下的人物慢慢地会有自己的生命，他们会走出自己的路，不再按你的意志，这是很过瘾的，也是吸引你写下去的原因。
9.大家都拿你和张爱玲比较，你现在怎么看张爱玲？
阿城告诉我大陆的读者是到八十年代才接触到张爱玲的，而我从小就在看她的书，直到12岁。我早期的作品确实在模仿她,这没什么，喜欢一个作家就会下意识地模仿她，直到几年前我才终于看出她的破绽来了。可是张爱玲是个那么伟大的作家，你想她二十三四岁的时候就写得那么好，她的身世，她的没落贵族的身份，她用她的沧桑，繁华在座废墟之前建立了一座文字的房子。对于那些她经验里不熟悉或欠缺的地方，而想象力又不足够去支撑架起，形成的坑坑洞洞，她就用她高超的文字技艺滑翔过，飞过去，飞的姿势还那么好看，因为她的技艺太好了，行家都会被骗过。
10.大家都知道您师承胡兰成，有媒体说您还在读书的时候就在与胡兰成先生在通信，通信里面您写过你爱上了他，您当年是不是爱上过他？
当年胡兰成先生，这样的一个智慧老人，把他一身所学教给我们，在白纸面前，他的所言看法，我们肯定是没有排斥的，他讲什么我们就接受什么，当年我们做三三期刊，三三出版，全是为了他。他去世前没写完的《女人论》，当年我对自己说，有一天，不管是以什么样的方法、什么样的形式，一定要把《女人论》续完。多年后我写了《世纪末的华丽》，之后又写了《荒人手记》，写完当时我想，对胡老师的悲愿已了罢，谁知，又写了一本《巫言》。三次攻坚，这才彻底，胡先生给了我们的花，终于结成了智慧的果。