【摘 要】
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2018年6月7日，媒体记者在重庆中国三峡博物馆“走进非洲——中非珍品雕像艺术展”上参观拍摄 这件事让35岁的刘丽敏记忆犹新：22岁那年她和闺蜜坐火车兴冲冲到北京看恐龙，在古动物馆看了什么都忘了，只记得那天人很少，大厅里回荡着她们冒着傻气的咯咯笑声。 几年后，刘丽敏到北京工作，结婚、生子。一天，她带着3岁的娃又去了西直门外的古动物馆。展厅昏暗，展品也没啥大变化，孩子满地撒欢。“突然冒出一个想法
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2018年6月7日，媒体记者在重庆中国三峡博物馆“走进非洲——中非珍品雕像艺术展”上参观拍摄
这件事让35岁的刘丽敏记忆犹新：22岁那年她和闺蜜坐火车兴冲冲到北京看恐龙，在古动物馆看了什么都忘了，只记得那天人很少，大厅里回荡着她们冒着傻气的咯咯笑声。
几年后，刘丽敏到北京工作，结婚、生子。一天，她带着3岁的娃又去了西直门外的古动物馆。展厅昏暗，展品也没啥大变化，孩子满地撒欢。“突然冒出一个想法：我的孩子是否还能体会到当年我们看恐龙那种快乐？”她说。
在迅速变化的当代中国，博物馆容纳的，有时是两代人，有时是两个地方、两种生活的情感和碰撞。
新公众是谁
“挖啥呢”考古公众号创始人奚牧凉说，可能没有一个地方像中国这样，短短几十年间有如此剧烈的改变，“‘60后’‘70后’‘80后’‘90后’‘00后’，几代人可能是非常不同的人。”
2018年国际博物馆日的主题是“超级连接的博物馆：新方法、新公众”。在昆明姑娘张聪洁看来，自己51岁的母亲邢武丽可算不上“新公众”。
她总是走得飞快，好像展览橱窗里摆放的古滇国青铜器是一个个路标。“只有个别造型奇特的人物花鸟才能吸引她多看几眼。”张聪洁说。
她们的家离云南省博物馆仅几百米。每有新展览，她们就去“打卡”，但一进门，母亲就把张聪洁抛下了。
前不久，《茜茜公主与匈牙利》巡展来到博物馆。张聪洁意外地发现，母亲十分兴奋，“拉着我看了三次，不停地讲当年风靡一时的电影《茜茜公主》，音量压都压不住。”母亲居然还用微信扫码关注了博物馆制作的匈牙利贵族历史音频节目。
“他们那代人可能都这样吧。”张聪洁对母亲在博物馆中的表现有几分理解也有几分无奈。
中山大学协史系教授徐坚认为，通过各种手段和渠道。寻找公众、联系公众是博物馆的首要职责。“博物馆人不应被花哨的技术表面迷惑，而应一如既往地深究和实现博物馆对于公众的意义。”
尊重新需求
“95后”的“喵奏”是个不走寻常路的人。他玩一种高自由度的沙盒游戏，玩家可在线加入某个三维的搭建“项目”，搭什么随意，去留也随意，“就像每个幼儿园里都有的沙盘和积木。”
“喵奏”断断续续从2012年玩到2016年，搭出了一个高度还原的微缩故宫，成了“网红”。
“喵奏”和他的团队没有故宫提供的任何资料，全靠自己摸索，查古籍、用卫星地图分析建筑的大小和规模……
“喵奏”是美术生，名字来自日本漫画《天使心跳》里的某个人物。但自从玩了这个，他再没画过画，而是认真地啃起了梁思成的《清工部
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