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小时候，对京剧演员总有一种艳羡：舞台闪耀，服饰美轮美奂，烘托出那个天仙般的女主角。后来，陆续看到过他们谢幕卸妆的场景，莫名觉得悲凉，感觉繁华落尽，天仙变成了个平凡人……见到京剧艺术家张云，意外地眼前一亮，她留着时髦的短发，衣着简洁时尚，妆容精致，分明就是个干练的大都会女郎。我表达了我的意外，她笑着说：“是的，大多数人都觉得京剧是充满神秘感的，但那是我的职业，我其实就是个普通人。”
G：练功是不是你每日的必修课？
对，现在也是，因为我们有一句行话，“一天不练自己知道，两天不练同行知道，三天不练观众都知道”，这是熟能生巧的东西，大概这些是和普通人的工作不一样的吧。
G：这种生活是你希望的吗？
因为现在有很多的京剧演员不太喜欢现在这个职业，有很多的外部因素，比如说：没有市场、没有观众、收入很低，因为我们都是10来岁开始学习京剧的，中专7年，大学4年，进入工作单位以后还要不停学习，它跟一般职业不同的就是它是一个不进则退的职业，如果你想站在舞台的中间，你想唱主角，你想成为一个大腕级的人物，你就必须努力。比如说我今天拿了一个金奖，如果接下来我靠着这个金奖想活一辈子那是不可能的，没有进步的话，观众也会把你慢慢淡忘的。
G：你是从小就立志要从事这个行业吗？
我们家算是半个京剧世家，我的叔叔张建国现在是国家京剧三团的团长，他可能觉得京剧需要后继有人吧，加上他觉得我的天赋比较高，建议我走这条路。但我当时还有点懵懂，不太喜欢这么古老的东西，唱歌跳舞很好，弹琴也可以，为什么非要唱京剧呀？小时候很要强，不允许自己比别人差，可能也有家族的遗传在里面，所以也就这么走过来了，我记得我在大学毕业之前还在闹着要改行，不想当京剧演员，因为要付出很多努力，很辛苦。如今一步一个脚印在走，仍在继续努力。
G：时间对于你来说是意味着什么？
我是一个青衣花旦，可能在20岁或者30岁是人生最漂亮的时候，身材也没有走样，这个时候你的舞台感觉，你的舞台领导力，和50岁以后是完全不一样的。好的状态需要你靠时间的积累，靠剧目积累，然后慢慢的积累一种气场，一种气质。
G：那可以理解为现在你所从事的是一个青春饭的行当吗？
算是。青衣这个行当还好，比如贵妃醉酒，年龄再大一些也是可以唱的，但是如果60岁了还演花旦小姑娘，肯定就不行。当然也有好多老艺术家有这个魅力，她虽然身材走样，脸也不漂亮了，就是因为舞台上的投入，演着演着也就忘了，忘记她本身的样子了，觉得其实就是一个姑娘。
G：从事这个职业的话，结婚后生小孩是不是会有影响？你会在乎这个吗？
其实这些方面我倒是没想太多，我的心态一直都是随遇而安，每次参赛也好、排练新戏也好、参加活动也好，一直是随遇而安的心态，其实这个心态也有好处，好多时候你不用刻意去寻找某个东西，反而这个东西就是你的。对我来说，工作、事业只是生活中的一部分，它重要但其实也不是全部。
G：你自己、你的兴趣爱好占你的生命比重是一个什么样子？
每个人在不同的时期是不一样的，就我现在来说，还是家庭比较重要，可能占百分之五十以上吧。
G：你怎么理解时尚？
我从事的是一个很古老，很传统的行业。但是我很爱美，喜欢打扮，喜欢一些新款的鞋、包、衣服，但是不会沉迷。
G：你理解的奢侈是什么？
可以说那是华而不实的东西。
G：你记忆中最奢华的时刻是什么？
在舞台上，观众给我掌声的时候就是我最奢华的时候。我们演一出戏要做很多的前期准备工作——排练、对台剧的修改、服装设计和扮相等，然后把这些搬到舞台，得到观众的认可，给你掌声，给你鲜花，这是每一个演员每一次舞台上的欢喜。
G：所以你认为真正的奢华其实是在看不见的功夫里面吗？
是的。戏曲界有一句广话“要想人前显贵，必须人后受罪”，还有一句话就是“山后练鞭”，就是要躲起来练习，不要让别人看见，要想在舞台上把你的光彩展现出来，必须要付出常人不能想象的努力，但是这些东西别人未必能够看得到。
G：记忆中你做过最疯狂的事情是什么？
大学的时候，有一天在操场上坐了一夜看流星雨。
G：这个也算疯狂？你认为你自己是一个听话还是叛逆的人？
不叛逆，应该是属于很乖的，但是我也有底线，自己认定的事情别人想扭转过来很难。
G：你如何理解把事情做到极致？
把事情做到极致就是尽力而为，我尽到自己的最大努力，如果还做不好的话就只有放弃，什么事情都不能太强求。
G：如果有天你淡出你的圈子、你的行业，你希望别人怎么评价你？
我希望别人会觉得可惜、遗憾。如果有一天我退出了，观众说“为什么不唱了，她是一个很好的演员”，我觉得这是一个很高的评价。
G：不会一个人出去旅游吗？
一个人的话就要去语言通的地方吧，我没试过，不敢，有点害怕，
G：你喜欢应酬、交际吗？
因为我参加的组织比较多，像政协、青联就经常会有一些活动，这些人也都是各界的精英，别人来跟我说话＼聊天，但不会特别主动。我觉得作为一个演员来说，我还是应该踏踏实实的搞艺术，艺术是最大的本钱，那些营销自己的手法，交际的手法，只是一些锦上添花的事情，但是业务如果达到了一定的水平，可能也就不需要你去做那些动作。
G：练功是不是你每日的必修课？
对，现在也是，因为我们有一句行话，“一天不练自己知道，两天不练同行知道，三天不练观众都知道”，这是熟能生巧的东西，大概这些是和普通人的工作不一样的吧。
G：这种生活是你希望的吗？
因为现在有很多的京剧演员不太喜欢现在这个职业，有很多的外部因素，比如说：没有市场、没有观众、收入很低，因为我们都是10来岁开始学习京剧的，中专7年，大学4年，进入工作单位以后还要不停学习，它跟一般职业不同的就是它是一个不进则退的职业，如果你想站在舞台的中间，你想唱主角，你想成为一个大腕级的人物，你就必须努力。比如说我今天拿了一个金奖，如果接下来我靠着这个金奖想活一辈子那是不可能的，没有进步的话，观众也会把你慢慢淡忘的。
G：你是从小就立志要从事这个行业吗？
我们家算是半个京剧世家，我的叔叔张建国现在是国家京剧三团的团长，他可能觉得京剧需要后继有人吧，加上他觉得我的天赋比较高，建议我走这条路。但我当时还有点懵懂，不太喜欢这么古老的东西，唱歌跳舞很好，弹琴也可以，为什么非要唱京剧呀？小时候很要强，不允许自己比别人差，可能也有家族的遗传在里面，所以也就这么走过来了，我记得我在大学毕业之前还在闹着要改行，不想当京剧演员，因为要付出很多努力，很辛苦。如今一步一个脚印在走，仍在继续努力。
G：时间对于你来说是意味着什么？
我是一个青衣花旦，可能在20岁或者30岁是人生最漂亮的时候，身材也没有走样，这个时候你的舞台感觉，你的舞台领导力，和50岁以后是完全不一样的。好的状态需要你靠时间的积累，靠剧目积累，然后慢慢的积累一种气场，一种气质。
G：那可以理解为现在你所从事的是一个青春饭的行当吗？
算是。青衣这个行当还好，比如贵妃醉酒，年龄再大一些也是可以唱的，但是如果60岁了还演花旦小姑娘，肯定就不行。当然也有好多老艺术家有这个魅力，她虽然身材走样，脸也不漂亮了，就是因为舞台上的投入，演着演着也就忘了，忘记她本身的样子了，觉得其实就是一个姑娘。
G：从事这个职业的话，结婚后生小孩是不是会有影响？你会在乎这个吗？
其实这些方面我倒是没想太多，我的心态一直都是随遇而安，每次参赛也好、排练新戏也好、参加活动也好，一直是随遇而安的心态，其实这个心态也有好处，好多时候你不用刻意去寻找某个东西，反而这个东西就是你的。对我来说，工作、事业只是生活中的一部分，它重要但其实也不是全部。
G：你自己、你的兴趣爱好占你的生命比重是一个什么样子？
每个人在不同的时期是不一样的，就我现在来说，还是家庭比较重要，可能占百分之五十以上吧。
G：你怎么理解时尚？
我从事的是一个很古老，很传统的行业。但是我很爱美，喜欢打扮，喜欢一些新款的鞋、包、衣服，但是不会沉迷。
G：你理解的奢侈是什么？
可以说那是华而不实的东西。
G：你记忆中最奢华的时刻是什么？
在舞台上，观众给我掌声的时候就是我最奢华的时候。我们演一出戏要做很多的前期准备工作——排练、对台剧的修改、服装设计和扮相等，然后把这些搬到舞台，得到观众的认可，给你掌声，给你鲜花，这是每一个演员每一次舞台上的欢喜。
G：所以你认为真正的奢华其实是在看不见的功夫里面吗？
是的。戏曲界有一句广话“要想人前显贵，必须人后受罪”，还有一句话就是“山后练鞭”，就是要躲起来练习，不要让别人看见，要想在舞台上把你的光彩展现出来，必须要付出常人不能想象的努力，但是这些东西别人未必能够看得到。
G：记忆中你做过最疯狂的事情是什么？
大学的时候，有一天在操场上坐了一夜看流星雨。
G：这个也算疯狂？你认为你自己是一个听话还是叛逆的人？
不叛逆，应该是属于很乖的，但是我也有底线，自己认定的事情别人想扭转过来很难。
G：你如何理解把事情做到极致？
把事情做到极致就是尽力而为，我尽到自己的最大努力，如果还做不好的话就只有放弃，什么事情都不能太强求。
G：如果有天你淡出你的圈子、你的行业，你希望别人怎么评价你？
我希望别人会觉得可惜、遗憾。如果有一天我退出了，观众说“为什么不唱了，她是一个很好的演员”，我觉得这是一个很高的评价。
G：不会一个人出去旅游吗？
一个人的话就要去语言通的地方吧，我没试过，不敢，有点害怕，
G：你喜欢应酬、交际吗？
因为我参加的组织比较多，像政协、青联就经常会有一些活动，这些人也都是各界的精英，别人来跟我说话＼聊天，但不会特别主动。我觉得作为一个演员来说，我还是应该踏踏实实的搞艺术，艺术是最大的本钱，那些营销自己的手法，交际的手法，只是一些锦上添花的事情，但是业务如果达到了一定的水平，可能也就不需要你去做那些动作。