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隋朝（公元581年?18年），是承前启后的一个朝代，它结束了二百多年南北纷争的政治局面，使中国又形成了大一统的王朝。这一时期中国的政治、经济、军事、文化等各方面均有所巩固和发展，但由于其立国时间太短，遗留下来的隋代家具数量很少，无法看出其独特的风格，所以只能说它是前代家具的延续。
唐朝（公元618年—907年），是中国历史上最重要的朝代之一。这时期中国的封建社会达到了顶峰，国家统一，社会安定，经济发达，文化繁荣，先后出现了“贞观之治”和“开元之治”的盛世局面。大一统的封建政权和农业、手工业生产的蓬勃发展，造就了繁荣稳定的经济、文化环境，也为统治阶级大兴土木提供了先决条件。同时，唐代开放的社会环境吸引了大量的外来文化，许多外国人和佛教僧侣在长安、洛阳等地定居下来，他们的生活习俗对汉文化起着潜移默化的影响。“穿胡服”、“坐胡床”、“习胡乐”成为上层社会追求的时尚，且以垂足而坐为特点的“胡式”起居方式，也迅速由宫廷和都市向周围地区扩散。
五代十国时期，从公元907年唐灭亡到公元960年北宋建立，共54年。在此时期相继出现了梁、唐、晋、汉、周五个朝代和前蜀等十个割据政权。五代十国是晚唐藩镇割据的延续，由于军阀的混战，给百姓带来了极大的痛苦和灾难。与此同时，为躲避战争而引起的人口迁徙，增加了南北的交流。北方的生产技术和科学文化对南方的各方面发展都起到一定的积极作用。这一时期虽然时间较短，但史学、绘画等诸多方面均得到了良好的发展。
五代十国时期的家具一改大唐家具圆润富丽的风格，另立新意。造型上变浑厚为轻便、秀直，表现出家具体态的秀丽及装饰的简化。这时期家具功能的区别日益明显，陈设格局也由不定式变得相对稳定。处于生活方式与家具形制的双重变革与交替之中的五代家具可以说是宋代家具简练质朴新风的前奏。
隋、唐、五代十国时期，是我国高型家具和矮型家具并存的特殊历史时期，也是古典家具由早期向晚期的过渡时期。发展至晚唐五代，家具制作工艺逐渐形成了汉文化的自身特色，从而中国家具完成了历史上最深刻的一次变革。
隋、唐、五代十国家具举要：
1、床、榻：这一时期，仍可经常见到形体低矮，且足部多为柱足和揖纸庞形式的传统床榻。但就其发展总趋势而言，盛唐到五代时期的床、榻已普遍增高，且按足部形式可分为方座式、高足式以及带有足围和屏壁的封闭式三类。
图1：这件封闭式坐用床，形体宽大，足座增高。左、后、右三面装有较高的围屏，且每屏芯均有装饰。此类床榻前不再摆放案、几，而是改为桌椅，可见此时起居方式已有较大改变。
图2：这是一件高足式会棋用榻。此榻足部不做雕饰，各足之间无座围相连，但两足间加有横枨，足与板面采用榫卯结合的方式。这类床、榻的适用范围较广，对以后加枨高桌的发展有重要影响。
图3：这件木榻长188厘米、宽94厘米、高57厘米。榻面采用长边短抹45°格角结合，用钉铁钉的做法构成框架，中间设托挡7根，托挡上钉有9根木条。木塌四腿以一平扁透榫与大边相接，并用楔钉榫加固。从上至脚头的两侧，装饰以如意头云纹，具有较强的五代特征，在我国古代家具史上具有明确断代的价值。
2、几、案类
(1) 几：由于高型坐具的出现，椅已完全能够代替几、凭几。因此，几和凭几在这时期已不盛行，取而代之的是高足（座）茶几、花几、香几、书几等。
(2) 案：隋、唐、五代时期的案在形制上与汉代以前的矮式案已有明显区别，形体大多增高、增大。高足翘头案与宽面长体大案是这一时期的流行样式，前者以书案、奏案、香案等为主，后者则多为食案和画案等。
图4：这是一件曲足香案，它是由板足案变化发展而成的。此香案，案面两端卷翘，两只板状腿为S形的流畅曲线。板腿下端的前后各设有一条横枨，以此起到加固的作用。
图5：这件多门案，是一种高级家具，多用于上层社会。此案共可坐12人，山头和两侧分别为3个和4个门，案的四角均有饰以金色花纹的金属包角。案面四边出沿，四角重边，有深绿色装饰漆，且上面绘有花纹。
3、桌：桌子是与椅子、凳子等配合使用的高足家具，它的兴起得益于外来文化的强烈影响。早期桌的形式在汉代的画像中已经出现，到唐代逐渐增多并广泛运用到生活的各个方面，其形制在此时期也趋于完善。
图6：这是一件长方形经桌。桌面的四边立面，均雕有花饰；桌面下有弧形牙板；桌腿中部及桌脚均采用葫芦形装饰。
4、椅：椅子的形态经过魏晋南北朝时期的融合发展，到唐代已有直搭脑、曲搭脑扶手靠背椅；直搭脑、曲搭脑无扶手靠背椅和圆搭脑圈椅等多种形式。此时期的椅子汲取建筑中木构架式样的做法，造型较为拙朴。到五代时期，椅子的形式更为繁多，工艺也更加讲究，已普遍为上层社会所习用。
图7：这件圈椅硕大厚重，造型优美，曲线流畅。其椅圈由许多竖木条围成栏杆式，椅圈两端扶手出头，并向外卷曲。搭脑榫接于椅圈中央，四腿雕花，腿下端是如意形脚。
图8：这是一件靠背椅，搭脑为弓背形，搭脑两端出头，并向上翘起。椅子的腿部设置有横枨，腿下有踏脚枨。
5、凳：此时期的凳多用于露天的室外，因此凳上多有供随时移动而设计的环（提手）。凳在唐至五代时期主要有四种形式，分别为长条凳、独坐式高方凳、鼓足圆凳和半圆凳(也称“月牙凳”)和“胡床”。
图9：这件月牙凳，丰满、华丽。凳面为半圆形，四条腿均雕花，且腿间坠以彩穗装饰，与图中身着华丽服饰的仕女形象协调一致。
6、屏风：这时期的屏风仍作为室内空间的分隔体来使用，形体上普遍较高，形式以插屏和多曲式折叠屏为主。屏风的装饰手法与前代相比较为写实，装饰内容多以山水、人物、花草为主，亦或题诗作赋。
图10：这是一件三折大屏风，放置于室内后部的中央位置。此屏风设有木座，且屏芯均作山水画通景，极为别致。
图11：这件嵌螺钿花卉纹经箱，表面黑漆，台面略宽与箱身连接。盖上有三朵并连的团花纹图案，且均用螺钿装饰。箱体的台座为须弥座形式，设门，上面贴有金箔。
8、柜：隋、唐、五代时期的柜与汉代柜的形式并无太大差别，但却出现了不同形制，可以存放不同的物品，且制作工艺更为精细。
图12：这是一件四柱足式陶柜。此柜柜身较高，周身饰有乳钉，柜顶中部靠前为嵌合式柜盖，真实地反映出了当时柜的形象和使用方法。
唐朝（公元618年—907年），是中国历史上最重要的朝代之一。这时期中国的封建社会达到了顶峰，国家统一，社会安定，经济发达，文化繁荣，先后出现了“贞观之治”和“开元之治”的盛世局面。大一统的封建政权和农业、手工业生产的蓬勃发展，造就了繁荣稳定的经济、文化环境，也为统治阶级大兴土木提供了先决条件。同时，唐代开放的社会环境吸引了大量的外来文化，许多外国人和佛教僧侣在长安、洛阳等地定居下来，他们的生活习俗对汉文化起着潜移默化的影响。“穿胡服”、“坐胡床”、“习胡乐”成为上层社会追求的时尚，且以垂足而坐为特点的“胡式”起居方式，也迅速由宫廷和都市向周围地区扩散。
五代十国时期，从公元907年唐灭亡到公元960年北宋建立，共54年。在此时期相继出现了梁、唐、晋、汉、周五个朝代和前蜀等十个割据政权。五代十国是晚唐藩镇割据的延续，由于军阀的混战，给百姓带来了极大的痛苦和灾难。与此同时，为躲避战争而引起的人口迁徙，增加了南北的交流。北方的生产技术和科学文化对南方的各方面发展都起到一定的积极作用。这一时期虽然时间较短，但史学、绘画等诸多方面均得到了良好的发展。
五代十国时期的家具一改大唐家具圆润富丽的风格，另立新意。造型上变浑厚为轻便、秀直，表现出家具体态的秀丽及装饰的简化。这时期家具功能的区别日益明显，陈设格局也由不定式变得相对稳定。处于生活方式与家具形制的双重变革与交替之中的五代家具可以说是宋代家具简练质朴新风的前奏。
隋、唐、五代十国时期，是我国高型家具和矮型家具并存的特殊历史时期，也是古典家具由早期向晚期的过渡时期。发展至晚唐五代，家具制作工艺逐渐形成了汉文化的自身特色，从而中国家具完成了历史上最深刻的一次变革。
隋、唐、五代十国家具举要：
1、床、榻：这一时期，仍可经常见到形体低矮，且足部多为柱足和揖纸庞形式的传统床榻。但就其发展总趋势而言，盛唐到五代时期的床、榻已普遍增高，且按足部形式可分为方座式、高足式以及带有足围和屏壁的封闭式三类。
图1：这件封闭式坐用床，形体宽大，足座增高。左、后、右三面装有较高的围屏，且每屏芯均有装饰。此类床榻前不再摆放案、几，而是改为桌椅，可见此时起居方式已有较大改变。
图2：这是一件高足式会棋用榻。此榻足部不做雕饰，各足之间无座围相连，但两足间加有横枨，足与板面采用榫卯结合的方式。这类床、榻的适用范围较广，对以后加枨高桌的发展有重要影响。
图3：这件木榻长188厘米、宽94厘米、高57厘米。榻面采用长边短抹45°格角结合，用钉铁钉的做法构成框架，中间设托挡7根，托挡上钉有9根木条。木塌四腿以一平扁透榫与大边相接，并用楔钉榫加固。从上至脚头的两侧，装饰以如意头云纹，具有较强的五代特征，在我国古代家具史上具有明确断代的价值。
2、几、案类
(1) 几：由于高型坐具的出现，椅已完全能够代替几、凭几。因此，几和凭几在这时期已不盛行，取而代之的是高足（座）茶几、花几、香几、书几等。
(2) 案：隋、唐、五代时期的案在形制上与汉代以前的矮式案已有明显区别，形体大多增高、增大。高足翘头案与宽面长体大案是这一时期的流行样式，前者以书案、奏案、香案等为主，后者则多为食案和画案等。
图4：这是一件曲足香案，它是由板足案变化发展而成的。此香案，案面两端卷翘，两只板状腿为S形的流畅曲线。板腿下端的前后各设有一条横枨，以此起到加固的作用。
图5：这件多门案，是一种高级家具，多用于上层社会。此案共可坐12人，山头和两侧分别为3个和4个门，案的四角均有饰以金色花纹的金属包角。案面四边出沿，四角重边，有深绿色装饰漆，且上面绘有花纹。
3、桌：桌子是与椅子、凳子等配合使用的高足家具，它的兴起得益于外来文化的强烈影响。早期桌的形式在汉代的画像中已经出现，到唐代逐渐增多并广泛运用到生活的各个方面，其形制在此时期也趋于完善。
图6：这是一件长方形经桌。桌面的四边立面，均雕有花饰；桌面下有弧形牙板；桌腿中部及桌脚均采用葫芦形装饰。
4、椅：椅子的形态经过魏晋南北朝时期的融合发展，到唐代已有直搭脑、曲搭脑扶手靠背椅；直搭脑、曲搭脑无扶手靠背椅和圆搭脑圈椅等多种形式。此时期的椅子汲取建筑中木构架式样的做法，造型较为拙朴。到五代时期，椅子的形式更为繁多，工艺也更加讲究，已普遍为上层社会所习用。
图7：这件圈椅硕大厚重，造型优美，曲线流畅。其椅圈由许多竖木条围成栏杆式，椅圈两端扶手出头，并向外卷曲。搭脑榫接于椅圈中央，四腿雕花，腿下端是如意形脚。
图8：这是一件靠背椅，搭脑为弓背形，搭脑两端出头，并向上翘起。椅子的腿部设置有横枨，腿下有踏脚枨。
5、凳：此时期的凳多用于露天的室外，因此凳上多有供随时移动而设计的环（提手）。凳在唐至五代时期主要有四种形式，分别为长条凳、独坐式高方凳、鼓足圆凳和半圆凳(也称“月牙凳”)和“胡床”。
图9：这件月牙凳，丰满、华丽。凳面为半圆形，四条腿均雕花，且腿间坠以彩穗装饰，与图中身着华丽服饰的仕女形象协调一致。
6、屏风：这时期的屏风仍作为室内空间的分隔体来使用，形体上普遍较高，形式以插屏和多曲式折叠屏为主。屏风的装饰手法与前代相比较为写实，装饰内容多以山水、人物、花草为主，亦或题诗作赋。
图10：这是一件三折大屏风，放置于室内后部的中央位置。此屏风设有木座，且屏芯均作山水画通景，极为别致。
图11：这件嵌螺钿花卉纹经箱，表面黑漆，台面略宽与箱身连接。盖上有三朵并连的团花纹图案，且均用螺钿装饰。箱体的台座为须弥座形式，设门，上面贴有金箔。
8、柜：隋、唐、五代时期的柜与汉代柜的形式并无太大差别，但却出现了不同形制，可以存放不同的物品，且制作工艺更为精细。
图12：这是一件四柱足式陶柜。此柜柜身较高，周身饰有乳钉，柜顶中部靠前为嵌合式柜盖，真实地反映出了当时柜的形象和使用方法。