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曾几何时，手机的拍照功能还只是个摆设，成像素质不用说专业摄影师看不上，就是一般的手机消费者也多半不大理会，偶尔照两张权当解闷玩儿。生活总在飞速变化中，转眼间800万像素的拍照手机已经上市，像质的大幅提高使越来越多的人甚至职业摄影师都拿起了手机去拍摄，在很多场合举着手机照相的人已经不比拿相机的少了。使用手机拍照的方便性是不言而喻的，而且只要使用得当手机也能拍出专业水准的作品，这里我们请三位比较有代表性的摄影师来谈谈他们是怎样用手机以不同形式创作的，也许可以启发我们重新去认识这一在摄影领域日渐登堂入室的生力军。
我用手机拍生态
图/文_王 峰
一次偶然的拍摄活动让我有了用手机拍摄生态题材的想法，且这个想法改变了我拍摄生态题材过去的一些方法和观念，使我对本并不是专业摄影器材的拍照手机有了新的理解和认识。
使用手机拍照已经两年多了，其间拍得最多的是人文纪实类题材和生态主题。真正用拍照手机去进行生态类题材的拍摄还是从2007年夏天开始的。因为我喜欢微距拍摄，于是经常与一些喜好生态摄影的朋友到京郊门头沟去“拍虫儿”。专业机身加微距镜头是完成一张好的生态作品的基础，这是我们这些“虫帮”分子的普遍认识。但使用微距镜头拍摄往往只能得到主题很清晰却难有环境衬托的片子，而使用专业相机和三脚架又是微距拍摄中必须的，这就对生态类题材的拍摄造成了很大的局限性。自然界中的人、昆虫和环境本是密不可分的，拍一张自然环境下的“虫儿”，让“虫儿”和“我们”结合到一个画面里，这个想法在多次外拍生态过程中悄然形成。
《我们》系列之三 王峰 摄
《我们》系列之四 王峰 摄
手机摄影映大千
图/文_张兼维
我的相机是一部摩托罗拉a1200手机。在a1200上市时，它有一个很诗意的中国名字“明”。两年来 “MT明”是我摄影创作的唯一工具。
照相是手机的辅助功能，与专业相机比，手机的照相功能顶多是一种玩具。把手机镜头的缺点、缺陷转换成独属于它的特点、优点，探索一种独到的摄影风格，是一大乐事。我尝试用手机的微距功能开发微观景象，这种微观景象是变形乃至变性了的新的视觉世界，其中包含着对现代艺术的冷静思考和后现代艺术的热情试验。
玻璃器皿在不同光源下呈现出了流光溢彩的万象風光。手机黄豆般娇小的镜头，可以紧贴器皿，在一个小局部捕捉玻璃器皿内部的奇妙折光。茶杯、酒瓶、酒杯里，能够出现大漠、雪山、绿野和梦幻天国般各种奇异景象，色彩丰富而绚烂，足以供我创作出千变万化的影像。
我玩书法，与墨碗相伴。在各种灯光的映照下，墨碗（包括盛装深颜色液体的各种容器）像一个孕育的子宫，在手机的小镜头里会浮动起奇幻的生命光影。我在墨碗里拍到了龙行、凤舞、仙芝、流云等各种图像，这或许算是摄影艺术的“黑色幽默”吧。
我在无意中还发现，用曝光控制功能，在特殊光源下能使自己手的皮肤和姿态立体起来，很类似现代派的立体主义。这种“手语”摄影，可以视作身体语言的一种超现实显像。
在后现代摄影大师普林斯翻拍画片的启发下，我浏览了上万幅各类图片、海报、招贴、壁画，一些画片的细微局部，使用手机的特殊设置光和微距曝光，拍出的作品完全超越了普通的翻拍，诞生出一种全然另类的新艺术图景。
由于手机成像差，第一年我从未尝试拍大场景，而2007年冬天拍的一次雪景，那种简约洁净的版画效果，让我对手机拍摄产生了更大的自信。之后，我就开始用手机拍大场景，并且拍出了许多意想不到的好片子。
在拍玻璃器皿和墨碗时，我用手机拍照设置的“基本挡”拍摄。拍摄其他风格的作品，我大多都是用“MT明”的“曝光”功能，因为“MT明”的“曝光”功能忽略能力很强，不同的光源、光照强度、光角度，对拍摄对象的忽略不同，忽略等于重构，重构是一种意象化过程，深入意象化，一个类似玩具的手机就能够表现与专业相机相同的艺术效果。
后期对图片的整理和选取时，手机拍摄的数码摄影作品一般都需要使用Photoshop调整一次，我除了一些特殊的片子需要稍复杂的调整外，坚持不做剪裁，只做对比度、色阶调整。另外，手机拍出来的作品文件小，在Photoshop上还可以插值加大图片，提高图片质量。
手机摄影可以让我们随时随地发现身边不经意中的许多美好。手机摄影的极大方便性，仿佛让拍照置于游戏之中，而游戏心态或许也是艺术创作的一种重要心理，这种没有压力的游戏性，经常能拍出好作品，这也是生活对我们的奖赏：就算是随便拍着玩儿，也会给处于压力下的日常生活增添轻松的乐趣。快乐是人生最美妙的作品，手机中原来预藏着很多快乐等我们发现呢！
树林 张兼维 摄
翻拍 张兼维 摄
手机记录 无处不在
图/文_崔 坚
我使用手机拍摄是在2002年，那时用的是一款诺基亚的7650，只有30万像素。一次在家对着5岁的女儿拍照，一贯在镜头前有些腼腆的女儿面对手机却没有一点羞涩，做了一个很酷的造型，那张照片一直就作为我手机的屏保画面。由于那时的画面只能蓝牙传出，而我又没有接受的设备，所以一直到这台手机寿终正寝，这张我最喜欢的珍贵照片就成了手机的殉葬品，这件事让我久久不能释怀，对手机摄影再也不去触摸。
自从2006年，在平遥国际摄影节上，受诺基亚委托用新出的N93手机进行采风，才又让我重新认识了拍照手机的魅力。那时的拍照手机，不论是拍照模式还是感光度设定、测光模式、外置存贮卡等等诸多功能，已经几乎是和数码相机一样了，只是感光元件比较小，画质略逊于数码相机，但就是那样的质感仍然让我重新燃起对手机摄影的热情，为了拍到画质更好的照片，我又买进了320万像素的索尼爱立信K800C手机。 作为商业摄影师，工作时经常会带上沉重且繁琐的器材，偶然遇到自己怦然心动的场景，往往也是或来不及或顾不上拿出相机拍摄，有了随身的利刃——拍照手机，我就可以毫不犹豫地及时拍下我感兴趣的事物。
从拍摄取景模式上，我更熟悉也非常喜欢机背取景方式，这与我们商业摄影中的技术相机或者单反相机的磨砂屏取景方式很接近。这些专业相机是光学画面机背取景，而拍照手机是电子画面机背取景，它们共同的特点是取景时候与旁轴相机、135单反相机的取景方式心态不一样，前者是让你在后面审视一个画面，你会觉得很有成就感，后者是通过取景器窥望一个场景。而心态不一样，会直接反映到自己的作品中来。所以虽然是比较随意的手机摄影，往往拍出的画面还挺有意思。
我喜歡让随意的东西严谨起来，让严谨的东西反而放松。从原来这款K800C使到现在的K818C，我一直用手机记录让我感兴趣的身边事物和一些经历，无论是拍摄生活点滴、还是对事物有感而发的写照，无论是孩子家长会上的记录，还是放下专业相机身心放松地拍摄手机人像或工作花絮，我的手机中记录了一幅幅生动的心路历程。偶尔也会用视频摄录下精彩的过程，用手机让美好的经历留在记忆中。
林间 崔坚 摄
餐厅 崔坚 摄
编后语
目前的拍照手机受制于传感器面积、镜头口径、变焦倍数等与轻薄化机身的矛盾，暂时还不能与小型数码相机全面对抗，但是技术上的问题迟早会解决，从大幅相机到35mm相机、机械相机到电子相机、胶片相机到数码相机的发展规律看，方便性占有绝对主导地位，而这正是手机摄影的最大优势。有理由相信，在不久的未来手机将会取代小型数码相机，成为人们普遍使用的日常拍照新工具。
我用手机拍生态
图/文_王 峰
一次偶然的拍摄活动让我有了用手机拍摄生态题材的想法，且这个想法改变了我拍摄生态题材过去的一些方法和观念，使我对本并不是专业摄影器材的拍照手机有了新的理解和认识。
使用手机拍照已经两年多了，其间拍得最多的是人文纪实类题材和生态主题。真正用拍照手机去进行生态类题材的拍摄还是从2007年夏天开始的。因为我喜欢微距拍摄，于是经常与一些喜好生态摄影的朋友到京郊门头沟去“拍虫儿”。专业机身加微距镜头是完成一张好的生态作品的基础，这是我们这些“虫帮”分子的普遍认识。但使用微距镜头拍摄往往只能得到主题很清晰却难有环境衬托的片子，而使用专业相机和三脚架又是微距拍摄中必须的，这就对生态类题材的拍摄造成了很大的局限性。自然界中的人、昆虫和环境本是密不可分的，拍一张自然环境下的“虫儿”，让“虫儿”和“我们”结合到一个画面里，这个想法在多次外拍生态过程中悄然形成。
《我们》系列之三 王峰 摄
《我们》系列之四 王峰 摄
手机摄影映大千
图/文_张兼维
我的相机是一部摩托罗拉a1200手机。在a1200上市时，它有一个很诗意的中国名字“明”。两年来 “MT明”是我摄影创作的唯一工具。
照相是手机的辅助功能，与专业相机比，手机的照相功能顶多是一种玩具。把手机镜头的缺点、缺陷转换成独属于它的特点、优点，探索一种独到的摄影风格，是一大乐事。我尝试用手机的微距功能开发微观景象，这种微观景象是变形乃至变性了的新的视觉世界，其中包含着对现代艺术的冷静思考和后现代艺术的热情试验。
玻璃器皿在不同光源下呈现出了流光溢彩的万象風光。手机黄豆般娇小的镜头，可以紧贴器皿，在一个小局部捕捉玻璃器皿内部的奇妙折光。茶杯、酒瓶、酒杯里，能够出现大漠、雪山、绿野和梦幻天国般各种奇异景象，色彩丰富而绚烂，足以供我创作出千变万化的影像。
我玩书法，与墨碗相伴。在各种灯光的映照下，墨碗（包括盛装深颜色液体的各种容器）像一个孕育的子宫，在手机的小镜头里会浮动起奇幻的生命光影。我在墨碗里拍到了龙行、凤舞、仙芝、流云等各种图像，这或许算是摄影艺术的“黑色幽默”吧。
我在无意中还发现，用曝光控制功能，在特殊光源下能使自己手的皮肤和姿态立体起来，很类似现代派的立体主义。这种“手语”摄影，可以视作身体语言的一种超现实显像。
在后现代摄影大师普林斯翻拍画片的启发下，我浏览了上万幅各类图片、海报、招贴、壁画，一些画片的细微局部，使用手机的特殊设置光和微距曝光，拍出的作品完全超越了普通的翻拍，诞生出一种全然另类的新艺术图景。
由于手机成像差，第一年我从未尝试拍大场景，而2007年冬天拍的一次雪景，那种简约洁净的版画效果，让我对手机拍摄产生了更大的自信。之后，我就开始用手机拍大场景，并且拍出了许多意想不到的好片子。
在拍玻璃器皿和墨碗时，我用手机拍照设置的“基本挡”拍摄。拍摄其他风格的作品，我大多都是用“MT明”的“曝光”功能，因为“MT明”的“曝光”功能忽略能力很强，不同的光源、光照强度、光角度，对拍摄对象的忽略不同，忽略等于重构，重构是一种意象化过程，深入意象化，一个类似玩具的手机就能够表现与专业相机相同的艺术效果。
后期对图片的整理和选取时，手机拍摄的数码摄影作品一般都需要使用Photoshop调整一次，我除了一些特殊的片子需要稍复杂的调整外，坚持不做剪裁，只做对比度、色阶调整。另外，手机拍出来的作品文件小，在Photoshop上还可以插值加大图片，提高图片质量。
手机摄影可以让我们随时随地发现身边不经意中的许多美好。手机摄影的极大方便性，仿佛让拍照置于游戏之中，而游戏心态或许也是艺术创作的一种重要心理，这种没有压力的游戏性，经常能拍出好作品，这也是生活对我们的奖赏：就算是随便拍着玩儿，也会给处于压力下的日常生活增添轻松的乐趣。快乐是人生最美妙的作品，手机中原来预藏着很多快乐等我们发现呢！
树林 张兼维 摄
翻拍 张兼维 摄
手机记录 无处不在
图/文_崔 坚
我使用手机拍摄是在2002年，那时用的是一款诺基亚的7650，只有30万像素。一次在家对着5岁的女儿拍照，一贯在镜头前有些腼腆的女儿面对手机却没有一点羞涩，做了一个很酷的造型，那张照片一直就作为我手机的屏保画面。由于那时的画面只能蓝牙传出，而我又没有接受的设备，所以一直到这台手机寿终正寝，这张我最喜欢的珍贵照片就成了手机的殉葬品，这件事让我久久不能释怀，对手机摄影再也不去触摸。
自从2006年，在平遥国际摄影节上，受诺基亚委托用新出的N93手机进行采风，才又让我重新认识了拍照手机的魅力。那时的拍照手机，不论是拍照模式还是感光度设定、测光模式、外置存贮卡等等诸多功能，已经几乎是和数码相机一样了，只是感光元件比较小，画质略逊于数码相机，但就是那样的质感仍然让我重新燃起对手机摄影的热情，为了拍到画质更好的照片，我又买进了320万像素的索尼爱立信K800C手机。 作为商业摄影师，工作时经常会带上沉重且繁琐的器材，偶然遇到自己怦然心动的场景，往往也是或来不及或顾不上拿出相机拍摄，有了随身的利刃——拍照手机，我就可以毫不犹豫地及时拍下我感兴趣的事物。
从拍摄取景模式上，我更熟悉也非常喜欢机背取景方式，这与我们商业摄影中的技术相机或者单反相机的磨砂屏取景方式很接近。这些专业相机是光学画面机背取景，而拍照手机是电子画面机背取景，它们共同的特点是取景时候与旁轴相机、135单反相机的取景方式心态不一样，前者是让你在后面审视一个画面，你会觉得很有成就感，后者是通过取景器窥望一个场景。而心态不一样，会直接反映到自己的作品中来。所以虽然是比较随意的手机摄影，往往拍出的画面还挺有意思。
我喜歡让随意的东西严谨起来，让严谨的东西反而放松。从原来这款K800C使到现在的K818C，我一直用手机记录让我感兴趣的身边事物和一些经历，无论是拍摄生活点滴、还是对事物有感而发的写照，无论是孩子家长会上的记录，还是放下专业相机身心放松地拍摄手机人像或工作花絮，我的手机中记录了一幅幅生动的心路历程。偶尔也会用视频摄录下精彩的过程，用手机让美好的经历留在记忆中。
林间 崔坚 摄
餐厅 崔坚 摄
编后语
目前的拍照手机受制于传感器面积、镜头口径、变焦倍数等与轻薄化机身的矛盾，暂时还不能与小型数码相机全面对抗，但是技术上的问题迟早会解决，从大幅相机到35mm相机、机械相机到电子相机、胶片相机到数码相机的发展规律看，方便性占有绝对主导地位，而这正是手机摄影的最大优势。有理由相信，在不久的未来手机将会取代小型数码相机，成为人们普遍使用的日常拍照新工具。