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很长一段时间,我眼中的国产剧是粗糙的代名词,故事冗长而没有节制,似乎我们的编剧和导演在作为叙事者时都太实在了,不会玩花样,也不会卖关子。大部分国产剧,只会用一种节奏讲故事,只会用一条线索组织剧情,流水账一般。在我看来,不会玩花样的导演和编剧不是好导演、好编剧。多年来,我始终没有放弃这种对电视剧叙事技巧的欣赏要求,作为一个挑剔苛刻的观众,我希望能有一部剧改变这一固执看法。直到《黎明之前》的出现,才让我略微享受了一把国产剧的叙事狂欢。
《黎明之前》这部剧中不难发现美剧的痕迹。其实,中国电视剧制作者们对美剧的迷恋由来已久,比如早几年的《24小时》,但直到今天国产剧《黎明之前》才真正把技巧学到位。美剧在世界范围内的流行,让我们见识了影视剧叙事的复杂性,以及叙事技巧的消费价值,而且电视剧相比电影,体量庞大,是诞生复杂剧情和人物关系的温床。如果由《黎明之前》始,国产剧开始全面自觉向美剧学习,无疑是一个好现象。
从《暗算》到《潜伏》再到《黎明之前》,可以说这几年谍战剧精品不断,该类型也成为国产剧水平提升最快、制作水准最高的题材。有些业外的女性朋友老是向我抱怨:为什么国产偶像剧、女人戏始终不给力,难出精品?我善意地解释说:让纯爷们去喜欢绣花,这可能么?言下之意就是,绝大部分制作者很难发自内心、非常热衷地去做偶像剧和女人戏——搞电视剧的绝大多数是男性,他们对涉案、军事、谍战、动作题材始终有种与生俱来的热爱。只要看看他们研究剧本时,摇头晃脑的那个投入劲,你就能知道搞这些题材对于他们有多大的成就感,他们在做这些题材剧时会多用心。记得那时康洪雷在记者面前兴高采烈地说《我的团长我的团》里大玩爆破的神情,像极了小兵张嘎木枪换真枪时的激动。相反,我很难发现他们在钻研一个偶像剧、时装剧时有这般打了鸡血的激情。
当然,电视剧的主要观众群是中老年妇女,电视台要收视,没办法,所以女人戏还是一直在拍,但那是为了谋生,只能委屈一下——很难想象,拍出《黎明之前》的刘江,上一部剧居然是《媳妇的美好时代》。这听起来很分裂,但却是绝大部分中国电视剧制作者的真实处境。
我倒希望,我们的制片人和导演编剧们能拿出搞谍战剧、军旅剧那种劲头和诚意,这样,其他类型的剧种一样能做出精品。试想一下,刘江去拍《一起还看流星雨》、高希希去拍“金婚2”、姜伟去拍“女人何苦为难女人2”——虽然听起来不靠谱,但若创作者的“欲望”饱满,没准会有惊喜。
《黎明之前》这部剧中不难发现美剧的痕迹。其实,中国电视剧制作者们对美剧的迷恋由来已久,比如早几年的《24小时》,但直到今天国产剧《黎明之前》才真正把技巧学到位。美剧在世界范围内的流行,让我们见识了影视剧叙事的复杂性,以及叙事技巧的消费价值,而且电视剧相比电影,体量庞大,是诞生复杂剧情和人物关系的温床。如果由《黎明之前》始,国产剧开始全面自觉向美剧学习,无疑是一个好现象。
从《暗算》到《潜伏》再到《黎明之前》,可以说这几年谍战剧精品不断,该类型也成为国产剧水平提升最快、制作水准最高的题材。有些业外的女性朋友老是向我抱怨:为什么国产偶像剧、女人戏始终不给力,难出精品?我善意地解释说:让纯爷们去喜欢绣花,这可能么?言下之意就是,绝大部分制作者很难发自内心、非常热衷地去做偶像剧和女人戏——搞电视剧的绝大多数是男性,他们对涉案、军事、谍战、动作题材始终有种与生俱来的热爱。只要看看他们研究剧本时,摇头晃脑的那个投入劲,你就能知道搞这些题材对于他们有多大的成就感,他们在做这些题材剧时会多用心。记得那时康洪雷在记者面前兴高采烈地说《我的团长我的团》里大玩爆破的神情,像极了小兵张嘎木枪换真枪时的激动。相反,我很难发现他们在钻研一个偶像剧、时装剧时有这般打了鸡血的激情。
当然,电视剧的主要观众群是中老年妇女,电视台要收视,没办法,所以女人戏还是一直在拍,但那是为了谋生,只能委屈一下——很难想象,拍出《黎明之前》的刘江,上一部剧居然是《媳妇的美好时代》。这听起来很分裂,但却是绝大部分中国电视剧制作者的真实处境。
我倒希望,我们的制片人和导演编剧们能拿出搞谍战剧、军旅剧那种劲头和诚意,这样,其他类型的剧种一样能做出精品。试想一下,刘江去拍《一起还看流星雨》、高希希去拍“金婚2”、姜伟去拍“女人何苦为难女人2”——虽然听起来不靠谱,但若创作者的“欲望”饱满,没准会有惊喜。