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午后的山嵐迷乱，
树冠静如默悼。这里
四月稀少。
我们往林深处探访，
步履停处，察看干瘦的溪流，
耳边有无数
灵禽，在溪石间复活。
寺院止语，浓荫泽盖的蝉，
练习松针织网，有不测深海，
它闪耀之处，来自
这个入夏的
喜悦、急躁和死亡面孔。
从南高峰往北眺望，我遥见
庄子的牯犒山居，
有大风掣巨鸟疾走。
垂暮，我才认清自己，
一只瘦小的松鼠，
在松涛密集间栖隐身子。
（选自本刊2020年第四期“江南风”栏目）
金辉品读：
整首诗语言简静，有点王维的意思。最后一节是全诗升华的部分，是诗人由开阔、神秘到渺小、清晰的个人认知的转化部分。这首作品引人之处还在于语言的使用。文白相间，古典意象迭出，手法上又兼有现代意识，确实是比较有特点的作品。因为理解的需要，我又找了些陈洛的其他作品，几乎是一贯的风格。我猜测，这是长期汲取中国传统文化，阅读古代典籍的心得，是已经深入骨髓的东西。体现在诗里，恰好是继承传统的一种表现，是诗歌写作者可以深入思考、探讨、实践的东西。
树冠静如默悼。这里
四月稀少。
我们往林深处探访，
步履停处，察看干瘦的溪流，
耳边有无数
灵禽，在溪石间复活。
寺院止语，浓荫泽盖的蝉，
练习松针织网，有不测深海，
它闪耀之处，来自
这个入夏的
喜悦、急躁和死亡面孔。
从南高峰往北眺望，我遥见
庄子的牯犒山居，
有大风掣巨鸟疾走。
垂暮，我才认清自己，
一只瘦小的松鼠，
在松涛密集间栖隐身子。
（选自本刊2020年第四期“江南风”栏目）
金辉品读：
整首诗语言简静，有点王维的意思。最后一节是全诗升华的部分，是诗人由开阔、神秘到渺小、清晰的个人认知的转化部分。这首作品引人之处还在于语言的使用。文白相间，古典意象迭出，手法上又兼有现代意识，确实是比较有特点的作品。因为理解的需要，我又找了些陈洛的其他作品，几乎是一贯的风格。我猜测，这是长期汲取中国传统文化，阅读古代典籍的心得，是已经深入骨髓的东西。体现在诗里，恰好是继承传统的一种表现，是诗歌写作者可以深入思考、探讨、实践的东西。