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在这个以创意先行的“境遇剧”时代，如今的演员刘涛终于找到了个人风格气质跟主流家庭伦理电视剧的契合点，《下一站婚姻》就是一个典型例证。
创意先行很好理解，比比皆是。相比之下，“境遇剧”则来自存在主义哲学大师萨特提出的戏剧理念，其剧作不按传统戏剧的原则处理环境与人物的关系，而是给人物提供一定的环境，强调人物在环境中选择自己的行动，造就自己的本质，表现自己的性格和命运。虽然当年萨特提出这种戏剧观念是为他自己的存在主义哲学观点服务，虽然上世纪80年代萨特和存在主义哲学曾在内地风靡一时，但“境遇剧”的戏剧观念却没有在我们的电视剧上有多少运用。近年来，随着家庭生活伦理剧的扎堆儿风行，“境遇剧”或说特定处境的电视剧则成为编剧主流思维，并作品花样不断翻新，且屡屡造成轰动效应，《下一站婚姻》亦是此种类型的电视剧。《下一站婚姻》讲述的是特种部队军人龚剑（于和伟饰）转业回家，本想与妻子好好过日子，可令他意想不到迎接他的却是妻子远赴美国，与他的婚姻走到尽头；而原本生活无忧的少妇邓草草（刘涛饰），在与丈夫吵架后遭遇人贩拐走孩子，在丢失孩子的痛苦中，她的婚姻也随之坍塌。在这种特定的情境之下，第二次婚姻将成为他们的“自由选择”，稍有不同的是，大团圆的惯性结局既定，两人必将在电视剧播完前“终于”找到了属于他们的“下一站幸福”。
从《下一站婚姻》到“下一站幸福”，情境已经框定好了，如今的演员刘涛恰好契合进来。近年来，对于演员或说艺人，通常喜欢用类型来界定，相应的也会有各种风格固定影视剧来选择相应类型的演员。如果说以前没有走入婚姻的刘涛在演员类型上比较模糊，那么如今的刘涛走出家庭、复出演戏，她的身份已经清晰了许多。尤其是参加了《花儿与少年》这样的真人秀之后，生活能力及生活理念更加突出的她，则日渐以此为自己明确了演员的类型特色，她不属于大龄剩女，亦不是主妇兼煮妇，更不完全是职场辣妈，我们不妨将如今的她归类为盘旋在家庭与事业之间的熟女，而《下一站婚姻》恰恰要的就是她这样一类演员。
创意先行很好理解，比比皆是。相比之下，“境遇剧”则来自存在主义哲学大师萨特提出的戏剧理念，其剧作不按传统戏剧的原则处理环境与人物的关系，而是给人物提供一定的环境，强调人物在环境中选择自己的行动，造就自己的本质，表现自己的性格和命运。虽然当年萨特提出这种戏剧观念是为他自己的存在主义哲学观点服务，虽然上世纪80年代萨特和存在主义哲学曾在内地风靡一时，但“境遇剧”的戏剧观念却没有在我们的电视剧上有多少运用。近年来，随着家庭生活伦理剧的扎堆儿风行，“境遇剧”或说特定处境的电视剧则成为编剧主流思维，并作品花样不断翻新，且屡屡造成轰动效应，《下一站婚姻》亦是此种类型的电视剧。《下一站婚姻》讲述的是特种部队军人龚剑（于和伟饰）转业回家，本想与妻子好好过日子，可令他意想不到迎接他的却是妻子远赴美国，与他的婚姻走到尽头；而原本生活无忧的少妇邓草草（刘涛饰），在与丈夫吵架后遭遇人贩拐走孩子，在丢失孩子的痛苦中，她的婚姻也随之坍塌。在这种特定的情境之下，第二次婚姻将成为他们的“自由选择”，稍有不同的是，大团圆的惯性结局既定，两人必将在电视剧播完前“终于”找到了属于他们的“下一站幸福”。
从《下一站婚姻》到“下一站幸福”，情境已经框定好了，如今的演员刘涛恰好契合进来。近年来，对于演员或说艺人，通常喜欢用类型来界定，相应的也会有各种风格固定影视剧来选择相应类型的演员。如果说以前没有走入婚姻的刘涛在演员类型上比较模糊，那么如今的刘涛走出家庭、复出演戏，她的身份已经清晰了许多。尤其是参加了《花儿与少年》这样的真人秀之后，生活能力及生活理念更加突出的她，则日渐以此为自己明确了演员的类型特色，她不属于大龄剩女，亦不是主妇兼煮妇，更不完全是职场辣妈，我们不妨将如今的她归类为盘旋在家庭与事业之间的熟女，而《下一站婚姻》恰恰要的就是她这样一类演员。