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图书收藏，与其他收藏领域一样，在摸索下海的阶段，有盲目性自是在所难免。有的人跟着兴趣走，有的人跟着市场走，有的人跟着传媒走，有的人跟着感觉走，只要能够自得其乐，也就无可非议。不过，一个人倘若真正有志在藏书领域中大显身手，那就或迟或早，总会去叩版本学的大门。
“图文并茂”可说是中国书籍与生俱来的传统，所以古人称书籍为“图书”。经史子集各部类古籍中，都有插图本存在。插图本以图画辅助文字，能增加读者的阅读兴趣，帮助读者理解文义，也提高了书籍的视觉美感。
因为文字作者未必能画，善画者又未必能文，所以图文并茂的本稿存世尤少。常见的多为医籍，因经络、针灸等内容非配图难以明了。笔者曾得1920年“汾阳剑隐”抄本《体魄修养录》毛边纸墨笔书写，线订1册，高189毫米，宽135毫米，37页，收《十八段景图说》《却病延年法九式》《十二段锦》《泰西最新式八段锦》《九部排打运气内功图说》等健身运动法，其一、二、五种皆有毛笔勾绘人体图，体态匀称，动作明确，一望即可仿效。由此或可推想此类稿本的面貌。又得无锡袁子勤先生《童年坎坷》手稿，著者1918年生，家境贫寒，小学毕业后学徒，进入商界。1956年在上海商干校毕业，分配到新疆乌鲁木齐工作，1967年有机会回乡探亲，触动旧情，在当年8月写成此稿，约2万字，并以毛笔在24开大小的有光纸上绘出“崇安寺及附近简图”“惠山镇图”，及童年生活场景19幅，装订为一册。袁氏文字平白如话，画笔稚拙，但真切地再现了当年无锡的民情习俗与市井风貌，是相当可贵的地方史料。
现当代插图本出版过程中，对于不能自配画的写作者，出版社常另请画家绘制插图。与西方有专业的插画师不同，中国画家多以艺术创作为荣，视插画为小道。20世纪七八十年代，不少著名画家都曾为书报刊画过插图。如江苏名画家钱松喦、亚明、宋文治、柯明、吴俊发等提供作品作为《雨花》杂志封面画或内文配图。这种插图原稿，无疑会比文字稿本更为人所喜爱。插画原稿从报刊社、出版社、印刷厂等不同渠道流入旧书市场，往往一出现就是一批。有画稿上没有画家署名，但发表时都会标明作者，所以只要知道是哪一种出版物的插图，便不难查出真相。同时，许多初露头角的画家在专业画刊上发表作品的机会不多，也乐意以绘制插图的方式，让更多的人了解自己的水准，而其中总会有人后来成为名家。1989年江苏省作协搬迁，图书编辑部和《雨花》杂志社散出一批画稿，其中有徐乐乐、沈行工、方骏、潘小庆等人的作品，这些人如今多已成江苏画坛的风云人物了。
进入20世纪90年代，书画市场日益繁盛，画家们惜墨如金，对插图画稿也珍惜起来。20世纪末我编《东方文化周刊》时，画家们提供的插图，已多为照片或复印件，很少见到原作了。只有兼任本刊美编的郜科先生，性情豪爽，常将插图画稿送给编辑和朋友。近年来，中国的专业插画师队伍逐渐形成，而且已经有不俗的成绩，成为一种新趋向。
插图原稿中，除了艺术绘画，值得注意的还有科学画，包括植物画、动物画与矿物画。过去国人对科学画了解甚少，除了专业人员，几乎无人问津。就是研究古代版画的人，对于本草类图谱中的动植物也兴趣不大。而西方人对科学画的爱好不亚于艺術绘画。文艺复兴时期，由于显微镜的发明和实验科学的兴起，西方植物学发展迅速，欧洲出现了一大批植物猎人，野心勃勃地想尽搜全球物种，也催生了专门的植物图谱技法。各类科学图谱的大量出现，兴起了持续数百年之久的阅读热潮。我是20世纪末淘到百余帧从中科院江苏植物研究所散出的植物科学画稿，才对此有所认知，发生兴趣，后又买到一些鱼类科学画，都可以长见识。20世纪50年代，中国植物资源大普查时期，多种大型植物志书相继出版，带动植物科学画的发展趋于巅峰。我所得这批植物画即是那一时期的产物，多为中国植物画前辈史渭清先生的作品。
书刊插画，可以用绘画，也可以用照片，所用照片也成为一种插图原稿。但因照片可以洗印多份，所以须注意，如果没有明确的编印记，便不能认定为插图原稿。
在复印机和扫描仪普及之前，出版摄影图册的稿本，也只能是照片。1986年3月江苏美术出版社出版《陈复礼江苏履踪》，20开本，收入陈先生在江苏拍摄的彩色照片30幅。笔者有幸收得此书的编辑稿本残册，尚存照片24幅，每幅长126毫米，宽102毫米，贴在20开胶版纸上，上面有明显的编辑痕迹。如第三十页《生机》，编辑在贴纸上标示了照片应居位置、标题，并在照片上、下白边标出了裁切记号，书中印出的图片果然是依此裁切后放大的。与原照相比较，可以看出此书印刷时蓝色普遍用得过重，致使多数图片出现较大色差。
连环画是另一种图文并茂的出版物。它有别于插图本，因其是以图画为主，文字为辅。改革开放以来，连环画迅速成为收藏界的一项专藏，爱好者队伍与日俱增，连环画稿更成为收藏家争逐的对象。相对于印数动辄数十上百万的连环画，画稿则独一无二，若无特殊机遇，想得到名家所绘、成套完整的连环画稿，就只能在拍卖场上血拼了。而连环画的彩色封面画稿，被誉为“画龙点睛，锦上添花”愈发罕见。我对连环画关注不多，20世纪90年代见过几种连环画稿，都没有在意。现在手边只有中国文联出版公司出版的连环画《神拳大龙》与《慈禧墓盗案》封面画稿和印刷样张，以及《双剑合璧》1至3集的封面画稿。当年收下这几种画稿，目的也是作为一种版本形式的标本。
（摘自天津人民出版社《书事：近现代版本杂谈》 作者：薛冰）
“图文并茂”可说是中国书籍与生俱来的传统，所以古人称书籍为“图书”。经史子集各部类古籍中，都有插图本存在。插图本以图画辅助文字，能增加读者的阅读兴趣，帮助读者理解文义，也提高了书籍的视觉美感。
因为文字作者未必能画，善画者又未必能文，所以图文并茂的本稿存世尤少。常见的多为医籍，因经络、针灸等内容非配图难以明了。笔者曾得1920年“汾阳剑隐”抄本《体魄修养录》毛边纸墨笔书写，线订1册，高189毫米，宽135毫米，37页，收《十八段景图说》《却病延年法九式》《十二段锦》《泰西最新式八段锦》《九部排打运气内功图说》等健身运动法，其一、二、五种皆有毛笔勾绘人体图，体态匀称，动作明确，一望即可仿效。由此或可推想此类稿本的面貌。又得无锡袁子勤先生《童年坎坷》手稿，著者1918年生，家境贫寒，小学毕业后学徒，进入商界。1956年在上海商干校毕业，分配到新疆乌鲁木齐工作，1967年有机会回乡探亲，触动旧情，在当年8月写成此稿，约2万字，并以毛笔在24开大小的有光纸上绘出“崇安寺及附近简图”“惠山镇图”，及童年生活场景19幅，装订为一册。袁氏文字平白如话，画笔稚拙，但真切地再现了当年无锡的民情习俗与市井风貌，是相当可贵的地方史料。
现当代插图本出版过程中，对于不能自配画的写作者，出版社常另请画家绘制插图。与西方有专业的插画师不同，中国画家多以艺术创作为荣，视插画为小道。20世纪七八十年代，不少著名画家都曾为书报刊画过插图。如江苏名画家钱松喦、亚明、宋文治、柯明、吴俊发等提供作品作为《雨花》杂志封面画或内文配图。这种插图原稿，无疑会比文字稿本更为人所喜爱。插画原稿从报刊社、出版社、印刷厂等不同渠道流入旧书市场，往往一出现就是一批。有画稿上没有画家署名，但发表时都会标明作者，所以只要知道是哪一种出版物的插图，便不难查出真相。同时，许多初露头角的画家在专业画刊上发表作品的机会不多，也乐意以绘制插图的方式，让更多的人了解自己的水准，而其中总会有人后来成为名家。1989年江苏省作协搬迁，图书编辑部和《雨花》杂志社散出一批画稿，其中有徐乐乐、沈行工、方骏、潘小庆等人的作品，这些人如今多已成江苏画坛的风云人物了。
进入20世纪90年代，书画市场日益繁盛，画家们惜墨如金，对插图画稿也珍惜起来。20世纪末我编《东方文化周刊》时，画家们提供的插图，已多为照片或复印件，很少见到原作了。只有兼任本刊美编的郜科先生，性情豪爽，常将插图画稿送给编辑和朋友。近年来，中国的专业插画师队伍逐渐形成，而且已经有不俗的成绩，成为一种新趋向。
插图原稿中，除了艺术绘画，值得注意的还有科学画，包括植物画、动物画与矿物画。过去国人对科学画了解甚少，除了专业人员，几乎无人问津。就是研究古代版画的人，对于本草类图谱中的动植物也兴趣不大。而西方人对科学画的爱好不亚于艺術绘画。文艺复兴时期，由于显微镜的发明和实验科学的兴起，西方植物学发展迅速，欧洲出现了一大批植物猎人，野心勃勃地想尽搜全球物种，也催生了专门的植物图谱技法。各类科学图谱的大量出现，兴起了持续数百年之久的阅读热潮。我是20世纪末淘到百余帧从中科院江苏植物研究所散出的植物科学画稿，才对此有所认知，发生兴趣，后又买到一些鱼类科学画，都可以长见识。20世纪50年代，中国植物资源大普查时期，多种大型植物志书相继出版，带动植物科学画的发展趋于巅峰。我所得这批植物画即是那一时期的产物，多为中国植物画前辈史渭清先生的作品。
书刊插画，可以用绘画，也可以用照片，所用照片也成为一种插图原稿。但因照片可以洗印多份，所以须注意，如果没有明确的编印记，便不能认定为插图原稿。
在复印机和扫描仪普及之前，出版摄影图册的稿本，也只能是照片。1986年3月江苏美术出版社出版《陈复礼江苏履踪》，20开本，收入陈先生在江苏拍摄的彩色照片30幅。笔者有幸收得此书的编辑稿本残册，尚存照片24幅，每幅长126毫米，宽102毫米，贴在20开胶版纸上，上面有明显的编辑痕迹。如第三十页《生机》，编辑在贴纸上标示了照片应居位置、标题，并在照片上、下白边标出了裁切记号，书中印出的图片果然是依此裁切后放大的。与原照相比较，可以看出此书印刷时蓝色普遍用得过重，致使多数图片出现较大色差。
连环画是另一种图文并茂的出版物。它有别于插图本，因其是以图画为主，文字为辅。改革开放以来，连环画迅速成为收藏界的一项专藏，爱好者队伍与日俱增，连环画稿更成为收藏家争逐的对象。相对于印数动辄数十上百万的连环画，画稿则独一无二，若无特殊机遇，想得到名家所绘、成套完整的连环画稿，就只能在拍卖场上血拼了。而连环画的彩色封面画稿，被誉为“画龙点睛，锦上添花”愈发罕见。我对连环画关注不多，20世纪90年代见过几种连环画稿，都没有在意。现在手边只有中国文联出版公司出版的连环画《神拳大龙》与《慈禧墓盗案》封面画稿和印刷样张，以及《双剑合璧》1至3集的封面画稿。当年收下这几种画稿，目的也是作为一种版本形式的标本。
（摘自天津人民出版社《书事：近现代版本杂谈》 作者：薛冰）