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我们对完美有一种近乎疯狂的执着：剧本里无懈可击的角色，偶像层层叠叠的光环，露出八颗牙齿的笑容……从中孕育出了不断迭代的商业体系和一个个为心理小顽疾困扰着的我们，但即使再努力的人，也被拒绝在完美的临界点之外徘徊，此时的完美看起来形同虚幻和欺骗，又像毛驴眼前的萝卜。而李吉英却主动手撕这些幻象——的确是亲手破坏而成，颓败背后，浮现的缺是另一种美，并非遥不可及，却有一些反常地带着个人记号。
从日本到中国
2008年李吉英从油画系毕业，却意外地去东京从事了平面设计工作，和大家猜想的一样，工作强度很大。这段在日工作经历让她感受到了中日两国艺术教育的差异：国内理论和实践脱节较大，当真的成为一个“社会人”之时，需要花很长时间去适应各类环节。311大地震后，公司到中国开展业务，李吉英便顺理成章地回到中国，在这里，差异感受更明显了：像大多国内乙方工作者一样，沟通成本巨大，需求和结果经过层层反馈抵达后，早就面目全非充满矛盾，这其中也与客户的审美趣味有关，而我们的大社会环境，又是孕育审美的土壤。
诘问中前行
不断变化的社会环境也孕育了中国当代艺术的风貌，50后的艺术家作为中国当代艺术的主力，其中隐喻了不少政治符号，打上了那个年代的烙印。我们这代人总是问为什么中国当代艺术总爱不断反思当下社会，这让我们的艺术在全球市场上看起来似乎独一无二，渐渐成为一个噱头和卖点……但是在李吉英看来，那一代人是认真而警觉的。有人曾问王小波，“你被迫害过吗？”“我从来没有敌人。”他回答。作为新一代的当代艺术家，李吉英同样有专属自己的烙印。作品《孤独的破坏者》在311大地震之后诞生，她亲手撕扯一片片美好，在她眼里，完美和破坏并不存在对立关系。“破坏是客观的东西，是肉眼可见的损坏，而完美是主观认识，完美的标准随时代变化，梵高和贾科梅蒂就是很好的例子。”
艺术生态圈
李吉英觉得，如果条件允许，艺术家可以去配备一名经纪人，专门打理对外事务。国外的艺术体系已经成熟，一些艺术品也以合理的价格走进人们的生活。而对于国外部分艺术家商业化的现象，李吉英觉得完全可以接受。“要试着接受艺术的多样性，如果艺术家对作品质量有很好的把控，有何不可？”
“有时候我们对艺术家太苛刻了，要维持所谓的‘纯粹性’，但是对于艺术家而言，他的作品源于自己的生活环境，而这个环境里，他是唯一的主角，而这又再一次变为主观和客观的争论议题。”语落瞬间，竟感到一丝孤独。
从日本到中国
2008年李吉英从油画系毕业，却意外地去东京从事了平面设计工作，和大家猜想的一样，工作强度很大。这段在日工作经历让她感受到了中日两国艺术教育的差异：国内理论和实践脱节较大，当真的成为一个“社会人”之时，需要花很长时间去适应各类环节。311大地震后，公司到中国开展业务，李吉英便顺理成章地回到中国，在这里，差异感受更明显了：像大多国内乙方工作者一样，沟通成本巨大，需求和结果经过层层反馈抵达后，早就面目全非充满矛盾，这其中也与客户的审美趣味有关，而我们的大社会环境，又是孕育审美的土壤。
诘问中前行
不断变化的社会环境也孕育了中国当代艺术的风貌，50后的艺术家作为中国当代艺术的主力，其中隐喻了不少政治符号，打上了那个年代的烙印。我们这代人总是问为什么中国当代艺术总爱不断反思当下社会，这让我们的艺术在全球市场上看起来似乎独一无二，渐渐成为一个噱头和卖点……但是在李吉英看来，那一代人是认真而警觉的。有人曾问王小波，“你被迫害过吗？”“我从来没有敌人。”他回答。作为新一代的当代艺术家，李吉英同样有专属自己的烙印。作品《孤独的破坏者》在311大地震之后诞生，她亲手撕扯一片片美好，在她眼里，完美和破坏并不存在对立关系。“破坏是客观的东西，是肉眼可见的损坏，而完美是主观认识，完美的标准随时代变化，梵高和贾科梅蒂就是很好的例子。”
艺术生态圈
李吉英觉得，如果条件允许，艺术家可以去配备一名经纪人，专门打理对外事务。国外的艺术体系已经成熟，一些艺术品也以合理的价格走进人们的生活。而对于国外部分艺术家商业化的现象，李吉英觉得完全可以接受。“要试着接受艺术的多样性，如果艺术家对作品质量有很好的把控，有何不可？”
“有时候我们对艺术家太苛刻了，要维持所谓的‘纯粹性’，但是对于艺术家而言，他的作品源于自己的生活环境，而这个环境里，他是唯一的主角，而这又再一次变为主观和客观的争论议题。”语落瞬间，竟感到一丝孤独。