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继撷取新中国七十年七个历史瞬间的《我和我的祖国》之后，再次以集体创作形式完成的姊妹篇《我和我的家乡》继续锁定国庆档，讲述发生在中国东西南北中五个地域的五个关于家乡的小故事。
影片在紧张的制作周期内，迅速集合起当下中国電影的一线创作力量，整个拍摄与后期都在疫情期间完成，行业也正期待着这样一部重量级的电影能够激活市场。
影片导演组集结了以往春节档及国庆档的“常客”，再加上五个单元故事均为喜剧，《我和我的家乡》俨然成为一部浓缩的春节档合家欢大片。宁浩的《北京好人》再续张北京的市井生活，葛优与从《平原上的夏洛克》里走出的素人演员张占义配合默契，演出一场与“医保卡”有关的热闹喜剧;陈思诚的《天上掉下个UFO》放飞想象，将贵州大山里的苗寨与飞碟、外星人等科幻元素结合，表达深山里的乡民们对天堑变通途、科技改变生活的渴望;《最后一课》延续了徐峥对特定年代怀旧氛围的偏爱，讲述千岛湖的村民们如何帮助一名患病的支教老教师找回1992年最后一堂课的记忆;邓超、俞白眉的《回乡之路》把目光投向西北，以一场校友重聚勾连家乡的现在和过去，剧情设计上引入当下热门的直播带货元素;《神笔马亮》是开心麻花团队导演闫非、彭大魔与演员沈腾、马丽的再合作，故事围绕一个瞒着妻子，为助农放弃留学机会的画家展开，前段笑料满满，后段温情动人。
相较《我和我的祖国》侧重的“历史与我”、全民集体记忆，《我和我的家乡》基调更轻松，创作者可以靠各自擅长的技巧和风格，为这份“统一命题”交上不同答卷。
宁浩为《北京你好》写了续篇，宁浩、葛优齐齐回归，以及市井味道的重现，将《我和我的家乡》和《我和我的祖国》串联起来，令人观感亲切;在《北京好人》里，宁浩对反差情境、误解、巧合等喜剧技巧的运用更加凸显，特别是医院体检抽血段落让人捧腹。
陈思诚是一位肯钻研类型元素的导演，《天上掉下个UFO》混合了狂想喜剧、科幻片、悬念片、侦探片等多种类型。他也是有着“电影宇宙”意识的创作者，在这部家乡主题的短片中，加入了《唐人街探案》系列的人物组合和背景音乐，犹如番外篇，更有一种春节档的喜庆感。
徐峥在《最后一课》中将时间拉回1992年，村民们手忙脚乱地为患病的支教老教师还原一堂三十年前的课。摄影师曹郁的加盟提升了影像质感，片中还有一段一镜到底的复杂调度长镜头，在五个单元中很有辨识度。
《回乡之路》有邓超标签式的搞笑，也有笑过之后的黯然神伤，西北黄沙之地变绿色田园，背后是一代人努力让家乡变好的迫切心愿。另外，《回乡之路》与《最后一课》在主题落点上也有相似之处，都表达了对乡村教师的敬意。
《神笔马亮》是一贯的开心麻花喜剧风格，不仅片名延续了“夏洛特烦恼”的文字游戏，片中还安置了与《夏洛特烦恼》联动的细节梗，比如向日葵。
五个单元故事，或市井或狂欢，或怀旧或梦幻，从笑料与桥段出发，先放松后走心，最终回到触动人心的内里——人情、民风、故土情结。
大量的彩蛋设计及互文手法，让《我和我的家乡》《我和我的祖国》及其他国民熟悉度较高的影片，形成紧密互动，以时下流行的电影“宇宙”观为这个新主流电影IP开拓了生长空间。
影片在紧张的制作周期内，迅速集合起当下中国電影的一线创作力量，整个拍摄与后期都在疫情期间完成，行业也正期待着这样一部重量级的电影能够激活市场。
影片导演组集结了以往春节档及国庆档的“常客”，再加上五个单元故事均为喜剧，《我和我的家乡》俨然成为一部浓缩的春节档合家欢大片。宁浩的《北京好人》再续张北京的市井生活，葛优与从《平原上的夏洛克》里走出的素人演员张占义配合默契，演出一场与“医保卡”有关的热闹喜剧;陈思诚的《天上掉下个UFO》放飞想象，将贵州大山里的苗寨与飞碟、外星人等科幻元素结合，表达深山里的乡民们对天堑变通途、科技改变生活的渴望;《最后一课》延续了徐峥对特定年代怀旧氛围的偏爱，讲述千岛湖的村民们如何帮助一名患病的支教老教师找回1992年最后一堂课的记忆;邓超、俞白眉的《回乡之路》把目光投向西北，以一场校友重聚勾连家乡的现在和过去，剧情设计上引入当下热门的直播带货元素;《神笔马亮》是开心麻花团队导演闫非、彭大魔与演员沈腾、马丽的再合作，故事围绕一个瞒着妻子，为助农放弃留学机会的画家展开，前段笑料满满，后段温情动人。
相较《我和我的祖国》侧重的“历史与我”、全民集体记忆，《我和我的家乡》基调更轻松，创作者可以靠各自擅长的技巧和风格，为这份“统一命题”交上不同答卷。
宁浩为《北京你好》写了续篇，宁浩、葛优齐齐回归，以及市井味道的重现，将《我和我的家乡》和《我和我的祖国》串联起来，令人观感亲切;在《北京好人》里，宁浩对反差情境、误解、巧合等喜剧技巧的运用更加凸显，特别是医院体检抽血段落让人捧腹。
陈思诚是一位肯钻研类型元素的导演，《天上掉下个UFO》混合了狂想喜剧、科幻片、悬念片、侦探片等多种类型。他也是有着“电影宇宙”意识的创作者，在这部家乡主题的短片中，加入了《唐人街探案》系列的人物组合和背景音乐，犹如番外篇，更有一种春节档的喜庆感。
徐峥在《最后一课》中将时间拉回1992年，村民们手忙脚乱地为患病的支教老教师还原一堂三十年前的课。摄影师曹郁的加盟提升了影像质感，片中还有一段一镜到底的复杂调度长镜头，在五个单元中很有辨识度。
《回乡之路》有邓超标签式的搞笑，也有笑过之后的黯然神伤，西北黄沙之地变绿色田园，背后是一代人努力让家乡变好的迫切心愿。另外，《回乡之路》与《最后一课》在主题落点上也有相似之处，都表达了对乡村教师的敬意。
《神笔马亮》是一贯的开心麻花喜剧风格，不仅片名延续了“夏洛特烦恼”的文字游戏，片中还安置了与《夏洛特烦恼》联动的细节梗，比如向日葵。
五个单元故事，或市井或狂欢，或怀旧或梦幻，从笑料与桥段出发，先放松后走心，最终回到触动人心的内里——人情、民风、故土情结。
大量的彩蛋设计及互文手法，让《我和我的家乡》《我和我的祖国》及其他国民熟悉度较高的影片，形成紧密互动，以时下流行的电影“宇宙”观为这个新主流电影IP开拓了生长空间。