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【摘要】通过对张爱玲小说《传奇》中的变态女性心理的分析，希望揭示促使这些变态女性走向心理变态、人格扭曲的个人原因和社会原因。同时分析作者选取和挖掘变态女性题材的深层次原因。
【关键词】张爱玲 小说 变态 女性
近年来，全国对张爱玲的研究获得了不同程度的深化，有的侧重分析女性形象的社会内涵，有的深入挖掘女性心理内涵及形成的内外因……其中有一些涉及到其笔下的变态女性或变态心理。本文试图剖析张爱玲笔下女性的变态心理、行为及其社会生活环境等原因，从而来体会其《传奇》描写变态女性的视角、态度和主体性渗透。
一、女性人物变态的多种类型的表现
在中国现代文学史中，张爱玲作为一位才女型作家，以擅长描写心理尤其是女性心理而著称，她在小说《传奇》中较集中深入地反映了中国现代十里洋场的不同形色的女性，通过审视她们的爱情生活、家庭生活、社交生活及其社会日常生活，折射出女性视角中的社会生活环境，更表现出在这种背景中女性的生存状态。
《传奇》中有15篇小说，下面我们分析一下张爱玲笔下几类变态女性：
（1）曹七巧：作为“兄长之命，媒妁之言”的牺牲品，长期的性压抑和社会压迫，使曹七巧的性情愈加恶毒和丑陋，产生了极端的虐待心理，其行为具有典型的攻击性和报复性，最终演变成为杀人不见血的刽子手。《金锁记》中的曹七巧，其变态经历使人感到震惊：由一个天真活泼的少女一步步演变成一个近乎骷髅的疯狂老太。三十年前她由兄嫂安排嫁给了姜家二少爷做了二少奶奶，然而二少爷是个骨痨病人，姜家才降低了择偶标准选择了麻油店出生的曹七巧。过了门的七巧被姜家上下看不起。在这闭塞的不容之地、不同情她的姜家大院里，没有正常性生活的七巧渴望正常的性爱，将爱的希望倾注在三少爷身上。无奈花花公子的三少爷与七巧只限于场面上应付。终于一晃十年，老太太和二爷都过世了，七巧得到了二爷家产，自立了门户。为了“捍卫”用青春换来的血汗钱，她神经质地怀疑所以人，害怕别人来用自己的钱。对自己的一对儿女，她没有丝毫的爱意。她做出種种非人道的举动去迫害她身边的人，包括儿女。曹七巧可以说是“兄长之命，媒妁之言”的牺牲品，但是在行动上并没有反抗，因为她的潜意识里还企盼着有那么一天她能熬出头。畸形的生活必然造就扭曲的人格，曹七巧的心理变得恶毒丑陋，同时伴生着虐待心理和行为。当儿子结婚后，她竟然向儿子追问他们夫妇两的隐私，然后到处宣扬，看见儿媳生不如死，她有一种幸灾乐祸的快感，以从中取乐。儿女恋爱后容光焕发，她满怀妒忌，使阴谋毁灭了女儿刚刚燃烧的爱情。七巧的歇斯底里症还时有表现，她经常使性子，打丫头，换厨子。
（2）梁太太：这个形象是上了年纪还畸形地爱着年轻人的典型。多年来对性爱的压抑成为畸形心理成长的土壤，她们在现实行为中有意无意地通过“转移”和“补偿”，扭曲而可悲地求取宣泻的对象和渠道。《沉香屑·第一香炉》中的梁太太，一个中层家庭出身的小家碧玉，为了获得一笔可观的遗产和奢侈的物质生活，力排众议嫁给了一个老头。可惜老头死后她已是一个五十多岁的人了，她只能利用年轻女子甚至侄女为“诱饵”来捕获她渴望的男子。这是一出因性压抑而产生的变态心理行为的典型事例。梁太太的变态既有其自身的性格缺陷又有着深刻的社会原因。就她自身而言，她有着“拜金主义”和“金钱至上”的思想，而她又出生于中层家庭，现实条件只允许她嫁给富翁做姨太太，这种婚姻没有任何父母兄长包办的强迫性质，但她却自愿地义无反顾地戴上黄金的镣铐。无可否认，梁太太的自身缺陷是使她人性扭曲、心理变态的直接原因，但同样也归因于半封建半殖民地的中国一角“上海滩”这个中西方文化杂糅、灯红酒绿的“十里洋场”，对人的腐蚀麻木作用，加之当时女子在社会上基本没有什么地位，女性并没有争取到“人”的地位，谋生的手段主要还是“嫁人”这一方式。人格的扭曲也正是由这不健康的心理开始的，不健康的病态社会又恰好给了不健康心理滋生发育的温床。
（3）许小寒：将母亲视为第一情敌的潜意识，在其心理行为和生活行为中常发挥着作用。《心经》中早熟的许小寒始终不愿长大，希望自己永远像孩子般的在父亲怀中撒娇。这是一种明显的“恋父情节”，她与父亲畸形恋爱，潜意识里母亲首当其冲成为第一情敌。小寒还把男同学对她的爱情向父亲炫耀，当父亲找上与自己有几分相似的同学时，她醋意大发，与父亲厮打，想极力阻挠父亲。
二、塑造女性变态的多层次缘由
为什么会有较多的变态女性进入张爱玲的创作视野？
变态女性的塑造是源于张爱玲的生活积累、人生经验和心理感受。这种人生经验和心理感受包括张爱玲对周围人的体悟、耳闻目睹的素材的积累以及对自身和他人的心理活动，尤其是对女性的心理的感知，这些使得不善言辞的张爱玲拿起了笔传达自己的心声，将自己对这十里洋场、芸芸众生的感受与态度表达出来。一方面她对女性心理比较了解，并有不少素材积累，另一方面是张爱玲把自己的人生经验、心理体会、个性因素包括那种怪癖、孤独、荒凉的病态心理自然而然地融入到小说人物当中。
张爱玲出生在一個没落的封建官僚大家庭，童年不幸，很小的时候母亲就撇下她和弟弟去法国留学，后来母亲回来了，她们过了一段开心的日子，母亲带回了一些西方现代文明的生活方式，令张爱玲倾心不已。不料父亲又“旧病复发”，玩女人、抽大烟、胡花钱，夫妻两争吵不休直至离婚。这样的环境使张爱玲早熟，从小形成“本能的女性意识”、“奇异的自尊心”，同时养成了好衣、尚名、崇物、拜金的思想意识，这种压力和愿望使成长中的张爱玲拼命读书，终于考上了香港大学，她的生活才豁然开朗了起来。
文化的积淀对张爱玲创作的选材、主题的表现也有着深刻的影响。一方面封建传统思想在中国国民心中形成的集体无意识影响着张爱玲。何况她还是没落的封建贵族家庭的遗少，从小就在父亲的督促下背唐诗，学校中国传统文化知识。另一方面，张爱玲受的是新式教育，无论在圣玛利亚学堂还是在香港大学，都受着现代文明的熏陶，她喜欢母亲和姑姑家的气氛更多的是因为她喜欢母亲与姑姑从欧美带回来的生活方式。可以说，张爱玲是一个旧习气和西洋化很重的女性。但是，在骨子里她仍然是一个传统的女人。
张爱玲笔下的变态女性在文学史上自成一体。她们只是半封建半殖民地社会的病态现代都市文明的产物，只是一群变态的“谈食论性”的小市民或有闲阶层的成员，从她们的背后我们能看到半封建半殖民地社会的巨大阴影和重压。
【关键词】张爱玲 小说 变态 女性
近年来，全国对张爱玲的研究获得了不同程度的深化，有的侧重分析女性形象的社会内涵，有的深入挖掘女性心理内涵及形成的内外因……其中有一些涉及到其笔下的变态女性或变态心理。本文试图剖析张爱玲笔下女性的变态心理、行为及其社会生活环境等原因，从而来体会其《传奇》描写变态女性的视角、态度和主体性渗透。
一、女性人物变态的多种类型的表现
在中国现代文学史中，张爱玲作为一位才女型作家，以擅长描写心理尤其是女性心理而著称，她在小说《传奇》中较集中深入地反映了中国现代十里洋场的不同形色的女性，通过审视她们的爱情生活、家庭生活、社交生活及其社会日常生活，折射出女性视角中的社会生活环境，更表现出在这种背景中女性的生存状态。
《传奇》中有15篇小说，下面我们分析一下张爱玲笔下几类变态女性：
（1）曹七巧：作为“兄长之命，媒妁之言”的牺牲品，长期的性压抑和社会压迫，使曹七巧的性情愈加恶毒和丑陋，产生了极端的虐待心理，其行为具有典型的攻击性和报复性，最终演变成为杀人不见血的刽子手。《金锁记》中的曹七巧，其变态经历使人感到震惊：由一个天真活泼的少女一步步演变成一个近乎骷髅的疯狂老太。三十年前她由兄嫂安排嫁给了姜家二少爷做了二少奶奶，然而二少爷是个骨痨病人，姜家才降低了择偶标准选择了麻油店出生的曹七巧。过了门的七巧被姜家上下看不起。在这闭塞的不容之地、不同情她的姜家大院里，没有正常性生活的七巧渴望正常的性爱，将爱的希望倾注在三少爷身上。无奈花花公子的三少爷与七巧只限于场面上应付。终于一晃十年，老太太和二爷都过世了，七巧得到了二爷家产，自立了门户。为了“捍卫”用青春换来的血汗钱，她神经质地怀疑所以人，害怕别人来用自己的钱。对自己的一对儿女，她没有丝毫的爱意。她做出種种非人道的举动去迫害她身边的人，包括儿女。曹七巧可以说是“兄长之命，媒妁之言”的牺牲品，但是在行动上并没有反抗，因为她的潜意识里还企盼着有那么一天她能熬出头。畸形的生活必然造就扭曲的人格，曹七巧的心理变得恶毒丑陋，同时伴生着虐待心理和行为。当儿子结婚后，她竟然向儿子追问他们夫妇两的隐私，然后到处宣扬，看见儿媳生不如死，她有一种幸灾乐祸的快感，以从中取乐。儿女恋爱后容光焕发，她满怀妒忌，使阴谋毁灭了女儿刚刚燃烧的爱情。七巧的歇斯底里症还时有表现，她经常使性子，打丫头，换厨子。
（2）梁太太：这个形象是上了年纪还畸形地爱着年轻人的典型。多年来对性爱的压抑成为畸形心理成长的土壤，她们在现实行为中有意无意地通过“转移”和“补偿”，扭曲而可悲地求取宣泻的对象和渠道。《沉香屑·第一香炉》中的梁太太，一个中层家庭出身的小家碧玉，为了获得一笔可观的遗产和奢侈的物质生活，力排众议嫁给了一个老头。可惜老头死后她已是一个五十多岁的人了，她只能利用年轻女子甚至侄女为“诱饵”来捕获她渴望的男子。这是一出因性压抑而产生的变态心理行为的典型事例。梁太太的变态既有其自身的性格缺陷又有着深刻的社会原因。就她自身而言，她有着“拜金主义”和“金钱至上”的思想，而她又出生于中层家庭，现实条件只允许她嫁给富翁做姨太太，这种婚姻没有任何父母兄长包办的强迫性质，但她却自愿地义无反顾地戴上黄金的镣铐。无可否认，梁太太的自身缺陷是使她人性扭曲、心理变态的直接原因，但同样也归因于半封建半殖民地的中国一角“上海滩”这个中西方文化杂糅、灯红酒绿的“十里洋场”，对人的腐蚀麻木作用，加之当时女子在社会上基本没有什么地位，女性并没有争取到“人”的地位，谋生的手段主要还是“嫁人”这一方式。人格的扭曲也正是由这不健康的心理开始的，不健康的病态社会又恰好给了不健康心理滋生发育的温床。
（3）许小寒：将母亲视为第一情敌的潜意识，在其心理行为和生活行为中常发挥着作用。《心经》中早熟的许小寒始终不愿长大，希望自己永远像孩子般的在父亲怀中撒娇。这是一种明显的“恋父情节”，她与父亲畸形恋爱，潜意识里母亲首当其冲成为第一情敌。小寒还把男同学对她的爱情向父亲炫耀，当父亲找上与自己有几分相似的同学时，她醋意大发，与父亲厮打，想极力阻挠父亲。
二、塑造女性变态的多层次缘由
为什么会有较多的变态女性进入张爱玲的创作视野？
变态女性的塑造是源于张爱玲的生活积累、人生经验和心理感受。这种人生经验和心理感受包括张爱玲对周围人的体悟、耳闻目睹的素材的积累以及对自身和他人的心理活动，尤其是对女性的心理的感知，这些使得不善言辞的张爱玲拿起了笔传达自己的心声，将自己对这十里洋场、芸芸众生的感受与态度表达出来。一方面她对女性心理比较了解，并有不少素材积累，另一方面是张爱玲把自己的人生经验、心理体会、个性因素包括那种怪癖、孤独、荒凉的病态心理自然而然地融入到小说人物当中。
张爱玲出生在一個没落的封建官僚大家庭，童年不幸，很小的时候母亲就撇下她和弟弟去法国留学，后来母亲回来了，她们过了一段开心的日子，母亲带回了一些西方现代文明的生活方式，令张爱玲倾心不已。不料父亲又“旧病复发”，玩女人、抽大烟、胡花钱，夫妻两争吵不休直至离婚。这样的环境使张爱玲早熟，从小形成“本能的女性意识”、“奇异的自尊心”，同时养成了好衣、尚名、崇物、拜金的思想意识，这种压力和愿望使成长中的张爱玲拼命读书，终于考上了香港大学，她的生活才豁然开朗了起来。
文化的积淀对张爱玲创作的选材、主题的表现也有着深刻的影响。一方面封建传统思想在中国国民心中形成的集体无意识影响着张爱玲。何况她还是没落的封建贵族家庭的遗少，从小就在父亲的督促下背唐诗，学校中国传统文化知识。另一方面，张爱玲受的是新式教育，无论在圣玛利亚学堂还是在香港大学，都受着现代文明的熏陶，她喜欢母亲和姑姑家的气氛更多的是因为她喜欢母亲与姑姑从欧美带回来的生活方式。可以说，张爱玲是一个旧习气和西洋化很重的女性。但是，在骨子里她仍然是一个传统的女人。
张爱玲笔下的变态女性在文学史上自成一体。她们只是半封建半殖民地社会的病态现代都市文明的产物，只是一群变态的“谈食论性”的小市民或有闲阶层的成员，从她们的背后我们能看到半封建半殖民地社会的巨大阴影和重压。