创新表达让重大主题电视剧走近年轻观众

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重大主题电视剧《山海情》《觉醒年代》《大浪淘沙》《百炼成钢》《理想照耀中国》等坚持以人民为中心的创作导向,创新表达方式,创新表现形式,强化审美体验,追求品质至上.这些电视剧通过接地气、有烟火味的故事演绎和细节真实、有血有肉的人物形象以及满满的质感,吸引观众尤其是年轻观众,并引发共鸣共情共燃,将新主流电视剧推向新高度.
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图像创作者总是通过他所运用的媒介去思考现实体验及呈现社会问题,表明他们的文化身份与文化土壤.图像语言中的“破”是创作环节中非常重要的部分,其形态本身与形态意义决定了文化指向,在现阶段我更强烈地意识到具象、拘谨、规范的形态被“破”掉之后所呈现出来的抽象、模糊、放松的图像画面,它所具有的抽象性与弥漫性具有更大的想象空间与自由度.“抽象”的初始含义是“排除、抽出”,也是“我们对某类事物共性的描述.抽象的事物有时可以被定义成不存在于现实或只存在于感官经验上的事物”.抽象造型源自西方现代主义,格林伯格认为其产生与机
西方风景绘画大都是通过情感表达的方式进行的,画面的再现基于对环境的观察和情感的感悟.这种认知深深地影响了我,我的“暮色”系列作品就是在创作中通过对环境的思考与感悟应运而生的.rn在我的“暮色”系列作品中具有神秘感的风景隐喻着我对精神世界的追求.山水间概括的轮廓、单一的色彩、流畅的线条也一同构建起我内心深藏的恬淡与质朴.生活富足的时代,人们变得浮躁、喧闹,而唤醒人们心中质朴、恬淡的情感就是我创作“暮色”系列作品的目的.暮色已至,万物静宁.在我编织的暮色世界之中,人们可以恬淡遨游,享受愉悦.
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社会责任感作为一切美德的基础和出发点,是人类理性与良知的集中表现,是社会得以存续的基石.新冠疫情这场人类罕见的灾难极大地激发了社会大众的责任感和使命感,其中也包括活跃在各个领域的平面设计师.优秀的设计师具有敏锐的洞察力,创作时往往会自觉地将社会责任置于作品的设计价值之前,因而承担着向大众传递社会意识的职责,但是社会责任感并非与生俱来,需要有意识地培养与训练.因此,许多艺术设计院校将“社会责任”作为本专业学生核心素养之一加以重点培育.
多屏视听时代,综艺节目的 跨媒介传播成为一种新趋势.当前我国综艺节目台网之间的跨媒介传播主要包括跨媒介流通、跨媒介联播、跨媒介衍生及跨媒介互译等四种模式.但面对电视文化场和网络文化场之间存在的文化差异,生产者只是试图简单地通过改编、删除或添加文化密码来迎合目标文化场,导致综艺节目的 台网跨媒介传播效果不甚理想.因而,在现有的四种模式的基础上,应进一步探索跨媒介叙事这一更适宜融合传播环境的传播模式.
水彩画作为一门独立的画种,在中国已有一百多年的历史,它顺应了现代美术发展的潮流,在中西方文化不断的碰撞与融合中,使越来越多的水彩艺术家及爱好者潜心创作与研究,形成了自身独特的艺术语言及风格面貌.水彩创作不仅限于熟练掌握水彩画的表现技巧及造型能力,而且需要赋予作品具有更为广阔的想象与隐喻的功能.我从小就喜欢闲庭漫步看花开花落,独自感受花开的喜悦、花落的悲凉,感受花与人之间的感情交织,对静谧美好之事十分向往;在大学专业学习期间,更被水彩的轻快柔和、晶莹剔透、水色交融的艺术特点深深吸引.因此,在之后的创作中,我
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新媒体强大的传播力和多渠道的传播方式打破了传统媒体的原有格局,使得广播信息传播呈现出传播空间不断拓展、传播速度迅速提升和传播途径显著增加的特点.探讨新媒体时代下广播信息传播影响因素可发现,媒体技术的发展程度、媒介信息的信任程度、信息消费的偏好选择是其重要影响因素.反思广播信息传播的未来,其发展要坚持走开发移动广播,深化受众联系;打造全媒体模式,合理布局平台,再造运行模式的发展策略,进而不断实现可持续发展.
随着读图时代的到来、民众视觉素养的提高,图像逐渐成为人们获取知识、认识社会的主要信息来源和参考依据.视觉传播成为文化形式的主流,视觉叙事也得到多元发展与多维应用,插画就是其中一种重要的视觉叙事方式.rn谢赫《古画品录》中说绘画起着“明劝诫,著升沉,千载寂寥,披图可鉴”的教育功能与东汉王延寿提出绘画有“恶以诫世,善以示后”观点不谋而合.
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法国后印象派画家高更的名作《我们从何处来?我们是谁?我们向何处去?》,表达了人对存在的焦虑和困惑,人类从来没有停止过对自身的拷问.宗教给出的解答,往往也与哲学家的思想背道而驰.但是我们对于人的本体思考,对于“存在”的追问,却始终没有在社会、文学和艺术之间停留过.年少时的我特别敏感与苦闷,长大这件事于我来说充满了困惑,常常对生命的意义进行不断的叩问.2020年伊始我在美国访学时,第一次接触到冷蜡绘画,被它可随性自由但又可完全被控的特性所打动,并热切地重拾五年多未动的画笔,此后,便一发不可收拾.透过冷蜡画,我
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