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影响山水画风格形成的因素很多,区域地貌则是其中极为重要的一点.山水画的表现对象是自然景观,尽管它不以再现自然为旨归,而是追求“中得心源”之后个人心性的表达,既可以“澄怀”,又可以“含道”,更可以在“卧游”中“畅神”.但有一点需要注意,即“中得心源”之前的“外师造化”.“造化”为山水画师法的对象,是素材的来源,也是引发情愫的依赖,因此,山水画创作离不开“外师造化”.即便如董其昌这样以古法为宗,以笔墨为要旨的南北宗论的倡导者,也提出了“读万卷书,行万里路”的艺术主张,而“行万里路”正是通过面向自然来扩充眼界、素养的一种极为重要的方式.这一点,自五代到两宋,乃至元明,都是学习山水画的至法.虽说清代的主流是以“四王”为主的独立笔墨审美的追求者,但这百年间亦不乏以自然造化为取法来源的大家,最为明显者当为石涛,其他如京江画派亦或者金陵八家等,都在践行着“四王”审美之外的山水画创作,也在他们的山水画作品中体现出了地域特征所给予的影响和启示.不同的地域有着不同的地理情况,即便是同一地域,也有着极为复杂的区域地貌,而这一切都成为新的语言、图式风格的可用之资.