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[摘要]电影在处理语言的表达和接受这两个对象中，通常使用了语境差的修辞手段，语境差在电影叙述过程中不仅是电影情节展开的方式和电影悬念、伏笔的手段、也是电影风格特色的体现，电影《谁是孩子他爹》运用语境差使电影语言紧凑而又风趣，增加了电影的可看性。
[关键词]电影语言 语境差 修辞 叙述
作为贺岁大片的作品《谁是孩子他爹》，有效地运用了电影语言的表现手法，在轻松的风趣的语言氛围中，给人一种深沉思索。造成这样语言的修辞效果，在一定的程度上决定于语境差的使用。语境差给话语赋予了特殊的含义，使参与话语交际的对象之间处于不同的语境范畴来理解语言，这不仅是在特定的语境下赋予语言特殊含义的重要的手段，也是叙述情节制造伏笔、悬念的手段，是情节发展推进的方法。当然语境差的修辞作用也是有两面的，当语境差有助于更好地表达者所要表达的意思的时候，就是积极的语境差，反之就是消极语境差。电影语言的因其丰富形象，语境差的作用也更明显，例如电影《手机》序幕：
严守一：(手里拿着一把钱)大爷这十分急呀。
大爷帮呼叫，终于通了。
严守一：俺找牛三斤他是俺表哥俺有急事。
三矿接听电话的人：谁没有急事都不会打电话有事我帮你传。
严守一：俺叫严守一小名白石头嫂子叫吕桂花嫂子让问一问最近牛三斤还回来不回来了。
三矿接听电话的人：就这事呀，这事还用打电话。
广播找人之后，就是用广播的喊话变成了歌曲唱开了：
牛三斤，牛三斤，
你的媳妇叫吕桂花，
吕桂花要问一问，
最近你还回来吗。
在那个年代，人们有很紧急的事情不得已才会打电话的，严守一在电话处排队一个上午，中午继续排队等待，当轮到他打电话时，他就急忙对接电话的人说有“急事”。三矿的接电话的人听说严守一说有急事的时候也说，“谁没有急事都不会打电话”。但是当严守一说出所谓的急事的时候，让人大跌眼镜：吕桂花问丈夫牛三斤最近是不是要回家!之所以有这样的戏剧性效果，是吕桂花想丈夫这事和人们心目中的急事，有天壞之别。因为在人们的思维中，“急事”应该是这样的：急迫或紧急的事情；紧急严重的事：有事情或困难要赶快解决，它的语境和危、急有关。电影的作者就用这样的语境差，即众人对的急事和吕桂花的急事的理解的不同，从大众认知的语境和吕桂花自己的语境中形成的差异，收到了一种诙谐风趣的效果，突出出嫁不久的吕桂花对丈夫的渴盼。电影的语境差，表现为电影的语言环境不一致，从而造成陌生感来赋予语言新的含义：通常表现为一个语言环境对一部分人(剧中人或观众)开放，他们可以知道电影语言所要表达的意思，对另一部分人却封闭，使他们不知道对方所说的是什么或将要发生什么事情，这样使语言涉及的对象不是在同一个理解话语的层面上，通过已知和未知的差距来增加电影的情节紧张性和可看性。
电影是通过蒙太奇来制造语境差，下面就以《谁是孩子他爹》为例，说说电影怎样应用语境差。
1、电影中人物之间的语境差
这种情形是电影中的人物思维的不在同一个话语的范围或情景之内，产生对语言(概念)理解的偏差；另外的情形是部分(个别)的人都在同一个的语境内，了解当时的情形，但是另一部分(个别)不清楚。
影片的开始是大可(冯巩饰)和朋友以招工的名誉到婚介找对象(这样可以省钱)。当他们从婚介出来的时候，导演用“车”来制造语境差：
婚介工作人员：哎，你们怎么不带司机呀?我帮你们叫车。(因为在原先的交谈中知道他们是独资的企业，也应该是有车一族)
大可的朋友(刘亚津饰)：不用，我们自己有车。
两个人到自行车保管处，推车出来的时候，婚介的工作人员拿了他们忘记带走的磁盘，发现他们的“车”竟然是破自行车，看着两个穿着西装革履的人灰溜溜的推自行车走，工作人员一脸嘲讽，口中念念有词。
在这里我们可以知道，服务员对于“车”和大可的“车”不是同一概念，前者认为一个独资的老板应该是有私家小汽车，也正是有这样的一个思维语境，在送大可他们出门的时候，这个婚介的工作人员才有不带司机疑问，而大可他们的“车”却是自行车。导演就是通过这样的听觉和视觉言语形成的差异来诠释大可的特点：地位低下、穷、爱面子，同时也使电影语言显得轻松、风趣。
在艳丽对大可的态度上，大可认为自己可以和艳丽复婚，于是百般迁就。可是艳丽只是利用他照顾自己和孩子而已，当老赵找上门的时候，艳丽却把大可支开，夫妻两在说自己的话，他们互相责备，但是艳丽并没有怎么恨老赵，在骂中也包含着爱的成分，在哭声的委屈中露出恨铁不成钢的意思，但是大可看到艳丽哭以后却以为是老赵欺负了艳丽，更相信老赵对艳丽不好，艳丽的眼泪就是他们夫妻关系不好的证明了。对艳丽眼泪，老赵是愧疚，大可看到破镜重圆的希望。大可在这个理解的基础上，为自己和孩子的未来作了种种的努力，这就给他的结局增添了浓重的悲剧色彩。
2、电影中的人物和观众的语境差
这主要表现在电影语言叙述中，出现这样的情形：观众知道事情的真相，而电影中的人物却是一无所知，让观众为他们着急，观众也因此对电影人物遭遇更加关心。
大可把周梦娣送到医院，导致医护人员和医院住院家属产生的误解，认为他是孩子的爹(即周的丈夫)。很明显，电影作者在这里故意安排一个特别的语境差：观众们都知道大可不是孩子的爹，但是电影作品中医院里的人包括医务人员和在医院里的产妇的家婆(或妈妈)，都认为大可是孩子的爸爸。原因就是产妇是他送来的，所以医护人员就把他当作丈夫，不准他离开，他要分辨自己不是“家属”，但是护士没有给他机会。其实大可送周梦娣院到医院以后，有很多电影的语言叙述大可的反映，比如护士叫他“家属”，他没有反映；问谁是周梦娣的丈夫，他也是没有反映；要他签字，他犹豫；被责备为什么不按照产前教育的要求，注意观察产妇，他自己也疑问“都干吗去了?”；不好意思抬头看陌生女人等等，电影通过许多影像语言和有声语言来强化大可对周的陌生，彰显大可和周之间不是夫妻。但是医院的医务人员却不理解，使误会继续下去，通过观众与电影人物的这种语境之间的错位，制造了一种距离，给观众探究其结果的欲望，以吸引观众往后继续看。
古人有言“一已为甚，岂可再哉”，莫名奇妙当孩子的爹已经很滑稽了，可是世上的事情往往是欲罢不能的。大可忙完了周梦娣的事情回到家里，他的前妻艳丽顶着大肚子找上门来了，说这孩子是他的，通过一番合理的论证之后，大可确信无疑。正当这时候，前妻又临产了，好容易送到了医院。也和周梦娣的一样，艳丽也是难产。于是大可在同一天之内 作两件同样的事情，说同样的话……这就引来护士另眼相看了。
恰巧大可送来的两个产妇同一个病房，原先已经在这里的一个老太婆也目睹了大可把两个产妇送回病房的经过，她也认为大可是两个孩子的父亲……但是观众却知道大可和周认识不到二十四小时，和艳丽也至少十个月没有往来，但是医院的人们都把他当作孩子的父亲，认为他好色而议论纷纷。大可好色吗?所谓的好色，是因为他在同一天之内，送来了两个产妇，而且都是“丈夫”。周梦娣要说明她和大可没有关系，但是人家不给她机会：而艳丽和大可虽然曾经是夫妻，更清楚离婚以后，自己和他已经没有一点在性方面的关系(因为在她刚到的时候，大可怀疑她肚子里的孩子不是自己的，她就叫大可算离婚前两天……)，这两个和他有直接关系的女人都没有和他有“色”的成分，说他好色显然是不当的。
医护人员等的误会是有原因社会根源的。当今的社会婚外情现象普遍，大可一天送来两个产妇，而且都以“丈夫”的名义给病人签字，“好色”之嫌就在所难免了。但是像大可这样的没有钱没有地位的下岗人员，居然也有这样的事情落在他的头上，而人们不以为怪。可见婚外恋、私生子的情形是多么的普遍了，以至于医务人员认为主要是送产妇到医院的成年异性，就和产妇以及孩子有“亲属”关系。
3、作者、电影中的人物和观众的语境差
这表现在作者所创作的语境作者和剧中人知道，而观众不知道，这也是电影为了吸引观众，制造悬念的手段之一，这样可以不断的探究下一个情节是什么?主人公的命运或故事将会有怎样的发展?在《谁是孩子的爹》的将要结束是时候，要艳丽选跟谁回家的时候，艳丽究竟选择是上老赵桑塔纳还是上大可那辆破自行车?作者知道，女主人也知道，但是观众和大可、老赵不知道。大可的期待和希望，也是观众们的期待和希望：在现实生活中弱者往往是得到同情的一方，人们都希望大可的希望能够实现。但是最后人们的希望在艳丽的行动中破灭了，女主人选择了上能避风的小汽车。尽管“验血”风波因大可干涉不进行，终究没有点明谁是孩子的爹，但女主人选了孩子的爹是有钱、生活富裕的老赵，医学科学的客观和血缘的关系，在社会世俗面前已经不重要了。残酷的现实打破了人们的道德观念，进而对引发对社会现象进一步的思索。
4、作者和观众的语境差
这表现在通过叙述语言表现的情节或内容和观众不一致，这体现在情节发展的观众未知上，以引发观众的好奇心；在内容的理解上，观众能否理解作者的创作意图。比如在情节上，大姨妈得知大可把艳丽的孩子当作自己的孩子后，很是不满，在大可小妹面前大大的数落了一通。
大姨妈：我说你，你可劝劝你哥。八成是想孩子想出毛病了，听不得三句好话谁的孩子都敛!
小妹：敛谁的孩子了?
大姨妈：艳丽的呗。你哥呀一见她就晕菜。他也不想想，就那个女人什么事做不出来呀……
现在她又弄出个孩子糊弄你哥哩。给他个棒槌就当针(真)，他耳朵是棉花捏的，听不得三句好话。我说这肯定是姓赵的种。可你哥还那他当心甘宝贝。你说这怎么能信那。
这就给观众印象：姨妈是一个很清醒的人。在这个印象造成的语境里，观众会认为姨妈不会喜欢大可这个来历不明的这个孩子，后来大姨妈对孩子的态度是怎样的呢?她也非常喜欢这个孩子。其实这大姨妈的态度前后变化作者是知道的，在这里故意反着说，让观众有固定的语境，为后来的反差形成对比，突出孩子对大可及其家人的重要。
作者和观众的语境差还表现在对电影具体的理解层面上。比如电影的含义解读和理解，在对《谁是孩子他爹》介绍主要内容的时候，很多网站都是这样写的：
冯巩扮演一个好色怕事的离异男子，他没啥志向，也没啥能耐，做事婆婆妈妈，但特好面子，为了个人的生计耍尽小聪明；刘亚津饰演冯巩的铁哥们，也是单身，自己的老婆还没着落，但为了兄弟的亲事四处忽悠。好心过了头，也要办坏事，热情过了火，也要惹来“祸”。他本是去相亲，结果被强拉当了爹，惹来麻烦不少，离婚快一年的前妻突然归来，更是火上浇油。她死活咬定自己肚里孩子是他的，为了孩子幸福现在要求复婚，由此演出了一连串关于绿帽子的大笑话。
统观整个电影语言的表述，这份介绍是不完全适切的，主要表现在：首先“好色怕事”，怕事是有点，但是“好色”就不很适合，在电影语言中，无论是图像语言还是有声语言、背景语言等等，都没有陈述“好色”的话语(这在上文已经提到)即使是艳丽到他家来过日子，他还是和前妻分床而睡的。其次，是说刘亚津饰演大可的铁哥们“为了兄弟的亲事四处忽悠”，这“铁哥”只出现电影的开头，在婚介里帮帮大可张在电脑上以招聘为名找对象和相亲的事情，这不过也是拷贝了一张相片，当晚过来探听消息以后就再也没有出现了，这个人物只出现两次，时间都很短，那来的“四处忽悠”?这里把它当作主要的内容加以介绍，未免主次不分；第三“演出了一连串关于绿帽子的大笑话。”《谁是孩子他爹》中并没有那个人的妻子有外遇，至少这在电影的语言中也没有表述出来，尽管赵的妻子住在大可家里，她是利用大可照顾她而已，没有说她和大可完全外遇的情形，然而她为大可吃醋，可以理解是她拢住大可的手段，不能说明艳丽爱大可。照常理来说他俩曾经是夫妻，况且艳丽对大可不是深恶痛绝的程度，因为他们在离婚之前的两个晚上还有性爱，现在又来和大可住在一起，他们之间发生性关系是不奇怪的事情，但是电影自始至终也没有他俩“出格”的镜头，也没有相关的暗示，可见绿帽子之说纯属乌有。如果这样的介绍是出于宣传的需要而有意为之，那另当别论，但是如果观众也是这样来理解，就和那帮医院里的那些人一样，被表象蒙在鼓里，曲解了电影语言的含义，这就大大的偏离了电影语言的本意，这也是一种语境差：电影作者和观众之间沟通发生了障碍，这是消极的语境差，因为作者要表达的意思没有被正确的解读。
作为贺岁大片的作品《谁是孩子他爹》的电影语言企图通过轻松的风趣的语言来表达过年喜庆的气氛，因而有人说这是喜剧片，尽管作者运用语境差来营造诙谐的氛围的语言，但观众们领悟到的却是小人物的悲剧。在大可的忙碌过程中，我们看到的不是诗意的浪漫，没有打情骂俏的轻佻，而是一个颗热心和同情心。但是到最后，这个男人曾悉心照顾过的孩子和他们的妈妈都离开了他，给人的却是一种深沉的思索：男人仅仅是勤快和心好还是不够的，那还要有什么呢?
总之，语境差的语言修辞效果，不仅在电影的情节的吸引人方面，还是在解释人物的性格命运方面，或沟通观众和作者之间，甚至形成电影风格方面，都有很大的作用。
[关键词]电影语言 语境差 修辞 叙述
作为贺岁大片的作品《谁是孩子他爹》，有效地运用了电影语言的表现手法，在轻松的风趣的语言氛围中，给人一种深沉思索。造成这样语言的修辞效果，在一定的程度上决定于语境差的使用。语境差给话语赋予了特殊的含义，使参与话语交际的对象之间处于不同的语境范畴来理解语言，这不仅是在特定的语境下赋予语言特殊含义的重要的手段，也是叙述情节制造伏笔、悬念的手段，是情节发展推进的方法。当然语境差的修辞作用也是有两面的，当语境差有助于更好地表达者所要表达的意思的时候，就是积极的语境差，反之就是消极语境差。电影语言的因其丰富形象，语境差的作用也更明显，例如电影《手机》序幕：
严守一：(手里拿着一把钱)大爷这十分急呀。
大爷帮呼叫，终于通了。
严守一：俺找牛三斤他是俺表哥俺有急事。
三矿接听电话的人：谁没有急事都不会打电话有事我帮你传。
严守一：俺叫严守一小名白石头嫂子叫吕桂花嫂子让问一问最近牛三斤还回来不回来了。
三矿接听电话的人：就这事呀，这事还用打电话。
广播找人之后，就是用广播的喊话变成了歌曲唱开了：
牛三斤，牛三斤，
你的媳妇叫吕桂花，
吕桂花要问一问，
最近你还回来吗。
在那个年代，人们有很紧急的事情不得已才会打电话的，严守一在电话处排队一个上午，中午继续排队等待，当轮到他打电话时，他就急忙对接电话的人说有“急事”。三矿的接电话的人听说严守一说有急事的时候也说，“谁没有急事都不会打电话”。但是当严守一说出所谓的急事的时候，让人大跌眼镜：吕桂花问丈夫牛三斤最近是不是要回家!之所以有这样的戏剧性效果，是吕桂花想丈夫这事和人们心目中的急事，有天壞之别。因为在人们的思维中，“急事”应该是这样的：急迫或紧急的事情；紧急严重的事：有事情或困难要赶快解决，它的语境和危、急有关。电影的作者就用这样的语境差，即众人对的急事和吕桂花的急事的理解的不同，从大众认知的语境和吕桂花自己的语境中形成的差异，收到了一种诙谐风趣的效果，突出出嫁不久的吕桂花对丈夫的渴盼。电影的语境差，表现为电影的语言环境不一致，从而造成陌生感来赋予语言新的含义：通常表现为一个语言环境对一部分人(剧中人或观众)开放，他们可以知道电影语言所要表达的意思，对另一部分人却封闭，使他们不知道对方所说的是什么或将要发生什么事情，这样使语言涉及的对象不是在同一个理解话语的层面上，通过已知和未知的差距来增加电影的情节紧张性和可看性。
电影是通过蒙太奇来制造语境差，下面就以《谁是孩子他爹》为例，说说电影怎样应用语境差。
1、电影中人物之间的语境差
这种情形是电影中的人物思维的不在同一个话语的范围或情景之内，产生对语言(概念)理解的偏差；另外的情形是部分(个别)的人都在同一个的语境内，了解当时的情形，但是另一部分(个别)不清楚。
影片的开始是大可(冯巩饰)和朋友以招工的名誉到婚介找对象(这样可以省钱)。当他们从婚介出来的时候，导演用“车”来制造语境差：
婚介工作人员：哎，你们怎么不带司机呀?我帮你们叫车。(因为在原先的交谈中知道他们是独资的企业，也应该是有车一族)
大可的朋友(刘亚津饰)：不用，我们自己有车。
两个人到自行车保管处，推车出来的时候，婚介的工作人员拿了他们忘记带走的磁盘，发现他们的“车”竟然是破自行车，看着两个穿着西装革履的人灰溜溜的推自行车走，工作人员一脸嘲讽，口中念念有词。
在这里我们可以知道，服务员对于“车”和大可的“车”不是同一概念，前者认为一个独资的老板应该是有私家小汽车，也正是有这样的一个思维语境，在送大可他们出门的时候，这个婚介的工作人员才有不带司机疑问，而大可他们的“车”却是自行车。导演就是通过这样的听觉和视觉言语形成的差异来诠释大可的特点：地位低下、穷、爱面子，同时也使电影语言显得轻松、风趣。
在艳丽对大可的态度上，大可认为自己可以和艳丽复婚，于是百般迁就。可是艳丽只是利用他照顾自己和孩子而已，当老赵找上门的时候，艳丽却把大可支开，夫妻两在说自己的话，他们互相责备，但是艳丽并没有怎么恨老赵，在骂中也包含着爱的成分，在哭声的委屈中露出恨铁不成钢的意思，但是大可看到艳丽哭以后却以为是老赵欺负了艳丽，更相信老赵对艳丽不好，艳丽的眼泪就是他们夫妻关系不好的证明了。对艳丽眼泪，老赵是愧疚，大可看到破镜重圆的希望。大可在这个理解的基础上，为自己和孩子的未来作了种种的努力，这就给他的结局增添了浓重的悲剧色彩。
2、电影中的人物和观众的语境差
这主要表现在电影语言叙述中，出现这样的情形：观众知道事情的真相，而电影中的人物却是一无所知，让观众为他们着急，观众也因此对电影人物遭遇更加关心。
大可把周梦娣送到医院，导致医护人员和医院住院家属产生的误解，认为他是孩子的爹(即周的丈夫)。很明显，电影作者在这里故意安排一个特别的语境差：观众们都知道大可不是孩子的爹，但是电影作品中医院里的人包括医务人员和在医院里的产妇的家婆(或妈妈)，都认为大可是孩子的爸爸。原因就是产妇是他送来的，所以医护人员就把他当作丈夫，不准他离开，他要分辨自己不是“家属”，但是护士没有给他机会。其实大可送周梦娣院到医院以后，有很多电影的语言叙述大可的反映，比如护士叫他“家属”，他没有反映；问谁是周梦娣的丈夫，他也是没有反映；要他签字，他犹豫；被责备为什么不按照产前教育的要求，注意观察产妇，他自己也疑问“都干吗去了?”；不好意思抬头看陌生女人等等，电影通过许多影像语言和有声语言来强化大可对周的陌生，彰显大可和周之间不是夫妻。但是医院的医务人员却不理解，使误会继续下去，通过观众与电影人物的这种语境之间的错位，制造了一种距离，给观众探究其结果的欲望，以吸引观众往后继续看。
古人有言“一已为甚，岂可再哉”，莫名奇妙当孩子的爹已经很滑稽了，可是世上的事情往往是欲罢不能的。大可忙完了周梦娣的事情回到家里，他的前妻艳丽顶着大肚子找上门来了，说这孩子是他的，通过一番合理的论证之后，大可确信无疑。正当这时候，前妻又临产了，好容易送到了医院。也和周梦娣的一样，艳丽也是难产。于是大可在同一天之内 作两件同样的事情，说同样的话……这就引来护士另眼相看了。
恰巧大可送来的两个产妇同一个病房，原先已经在这里的一个老太婆也目睹了大可把两个产妇送回病房的经过，她也认为大可是两个孩子的父亲……但是观众却知道大可和周认识不到二十四小时，和艳丽也至少十个月没有往来，但是医院的人们都把他当作孩子的父亲，认为他好色而议论纷纷。大可好色吗?所谓的好色，是因为他在同一天之内，送来了两个产妇，而且都是“丈夫”。周梦娣要说明她和大可没有关系，但是人家不给她机会：而艳丽和大可虽然曾经是夫妻，更清楚离婚以后，自己和他已经没有一点在性方面的关系(因为在她刚到的时候，大可怀疑她肚子里的孩子不是自己的，她就叫大可算离婚前两天……)，这两个和他有直接关系的女人都没有和他有“色”的成分，说他好色显然是不当的。
医护人员等的误会是有原因社会根源的。当今的社会婚外情现象普遍，大可一天送来两个产妇，而且都以“丈夫”的名义给病人签字，“好色”之嫌就在所难免了。但是像大可这样的没有钱没有地位的下岗人员，居然也有这样的事情落在他的头上，而人们不以为怪。可见婚外恋、私生子的情形是多么的普遍了，以至于医务人员认为主要是送产妇到医院的成年异性，就和产妇以及孩子有“亲属”关系。
3、作者、电影中的人物和观众的语境差
这表现在作者所创作的语境作者和剧中人知道，而观众不知道，这也是电影为了吸引观众，制造悬念的手段之一，这样可以不断的探究下一个情节是什么?主人公的命运或故事将会有怎样的发展?在《谁是孩子的爹》的将要结束是时候，要艳丽选跟谁回家的时候，艳丽究竟选择是上老赵桑塔纳还是上大可那辆破自行车?作者知道，女主人也知道，但是观众和大可、老赵不知道。大可的期待和希望，也是观众们的期待和希望：在现实生活中弱者往往是得到同情的一方，人们都希望大可的希望能够实现。但是最后人们的希望在艳丽的行动中破灭了，女主人选择了上能避风的小汽车。尽管“验血”风波因大可干涉不进行，终究没有点明谁是孩子的爹，但女主人选了孩子的爹是有钱、生活富裕的老赵，医学科学的客观和血缘的关系，在社会世俗面前已经不重要了。残酷的现实打破了人们的道德观念，进而对引发对社会现象进一步的思索。
4、作者和观众的语境差
这表现在通过叙述语言表现的情节或内容和观众不一致，这体现在情节发展的观众未知上，以引发观众的好奇心；在内容的理解上，观众能否理解作者的创作意图。比如在情节上，大姨妈得知大可把艳丽的孩子当作自己的孩子后，很是不满，在大可小妹面前大大的数落了一通。
大姨妈：我说你，你可劝劝你哥。八成是想孩子想出毛病了，听不得三句好话谁的孩子都敛!
小妹：敛谁的孩子了?
大姨妈：艳丽的呗。你哥呀一见她就晕菜。他也不想想，就那个女人什么事做不出来呀……
现在她又弄出个孩子糊弄你哥哩。给他个棒槌就当针(真)，他耳朵是棉花捏的，听不得三句好话。我说这肯定是姓赵的种。可你哥还那他当心甘宝贝。你说这怎么能信那。
这就给观众印象：姨妈是一个很清醒的人。在这个印象造成的语境里，观众会认为姨妈不会喜欢大可这个来历不明的这个孩子，后来大姨妈对孩子的态度是怎样的呢?她也非常喜欢这个孩子。其实这大姨妈的态度前后变化作者是知道的，在这里故意反着说，让观众有固定的语境，为后来的反差形成对比，突出孩子对大可及其家人的重要。
作者和观众的语境差还表现在对电影具体的理解层面上。比如电影的含义解读和理解，在对《谁是孩子他爹》介绍主要内容的时候，很多网站都是这样写的：
冯巩扮演一个好色怕事的离异男子，他没啥志向，也没啥能耐，做事婆婆妈妈，但特好面子，为了个人的生计耍尽小聪明；刘亚津饰演冯巩的铁哥们，也是单身，自己的老婆还没着落，但为了兄弟的亲事四处忽悠。好心过了头，也要办坏事，热情过了火，也要惹来“祸”。他本是去相亲，结果被强拉当了爹，惹来麻烦不少，离婚快一年的前妻突然归来，更是火上浇油。她死活咬定自己肚里孩子是他的，为了孩子幸福现在要求复婚，由此演出了一连串关于绿帽子的大笑话。
统观整个电影语言的表述，这份介绍是不完全适切的，主要表现在：首先“好色怕事”，怕事是有点，但是“好色”就不很适合，在电影语言中，无论是图像语言还是有声语言、背景语言等等，都没有陈述“好色”的话语(这在上文已经提到)即使是艳丽到他家来过日子，他还是和前妻分床而睡的。其次，是说刘亚津饰演大可的铁哥们“为了兄弟的亲事四处忽悠”，这“铁哥”只出现电影的开头，在婚介里帮帮大可张在电脑上以招聘为名找对象和相亲的事情，这不过也是拷贝了一张相片，当晚过来探听消息以后就再也没有出现了，这个人物只出现两次，时间都很短，那来的“四处忽悠”?这里把它当作主要的内容加以介绍，未免主次不分；第三“演出了一连串关于绿帽子的大笑话。”《谁是孩子他爹》中并没有那个人的妻子有外遇，至少这在电影的语言中也没有表述出来，尽管赵的妻子住在大可家里，她是利用大可照顾她而已，没有说她和大可完全外遇的情形，然而她为大可吃醋，可以理解是她拢住大可的手段，不能说明艳丽爱大可。照常理来说他俩曾经是夫妻，况且艳丽对大可不是深恶痛绝的程度，因为他们在离婚之前的两个晚上还有性爱，现在又来和大可住在一起，他们之间发生性关系是不奇怪的事情，但是电影自始至终也没有他俩“出格”的镜头，也没有相关的暗示，可见绿帽子之说纯属乌有。如果这样的介绍是出于宣传的需要而有意为之，那另当别论，但是如果观众也是这样来理解，就和那帮医院里的那些人一样，被表象蒙在鼓里，曲解了电影语言的含义，这就大大的偏离了电影语言的本意，这也是一种语境差：电影作者和观众之间沟通发生了障碍，这是消极的语境差，因为作者要表达的意思没有被正确的解读。
作为贺岁大片的作品《谁是孩子他爹》的电影语言企图通过轻松的风趣的语言来表达过年喜庆的气氛，因而有人说这是喜剧片，尽管作者运用语境差来营造诙谐的氛围的语言，但观众们领悟到的却是小人物的悲剧。在大可的忙碌过程中，我们看到的不是诗意的浪漫，没有打情骂俏的轻佻，而是一个颗热心和同情心。但是到最后，这个男人曾悉心照顾过的孩子和他们的妈妈都离开了他，给人的却是一种深沉的思索：男人仅仅是勤快和心好还是不够的，那还要有什么呢?
总之，语境差的语言修辞效果，不仅在电影的情节的吸引人方面，还是在解释人物的性格命运方面，或沟通观众和作者之间，甚至形成电影风格方面，都有很大的作用。