论文部分内容阅读
我的一些朋友会觉得我有梦中情人是件奇怪的事，我也这么认为。所谓梦中情人，不过是正当时能将青春拔离现实，不再时则切换状态遥寄彩笺兼尺素，像床前那截看得见摸不着的月光一样抒情的存在。一个摇曳高蹈的中年妇女，要来作甚？
我当然不会告诉他们，过了30岁，蹬落斗零踭、甩掉电脑包，烂泥一摊跌坐沙发时，多数靠一集《银魂》半血复活。这种状态下能让你笑的男人，不管什么形态，岂止梦中情人，简直救命菩萨。
有个再熟一点的朋友又怀疑这部动画的主角做梦中情人不够格：“不就是个屌丝吗？”
“你不了解女人。”我说。他竟默认了。
再护短也否认不了屌丝本质。作为歌舞伎町的著名泼皮破落户，坂田银时眼似死鱼，首如飞蓬；上欠房租，下拖工资；废柴为伍，宅男自居；怠惰惫懒，不知进取为何物；摆出一副欧巴桑面孔边抠鼻孔边以超大密度的修辞及语速打击年轻人too young too naive，常为人畜所共愤。
这位男一号能蝉联3届日本“最想结婚的动漫角色（新郎部门）”投票冠军，可见世人连梦中情人的标准都谦卑起来。对银时最多的评价，主要是关键时刻靠得住。
世道变了，想我年幼还看不懂《花仙子》的时候，就已经知道了衣服多到穿不过来的美女能找到无所不能的帅哥。那些年看过的少女漫画，往往有蠢女落难公子搭救的主线，善良是女主角的通行证，而其中的男性，无一不是英明神武的高帅富，往往竞争者还有好几个。
少年漫画当然没那么多投射臆想。男人描摹自己，放诸四海的是依靠友情与团队取得成功，闷骚一点的再来个终成正果的白富美。到《灌篮高手》，这一套路已见式微，多挨板子也不讨好是屌丝男的命中注定，但纵被人生虐过千百遍，手中仍牢牢握住自我超越的成长母题，如同待交的党费。
言在动漫，意又何尝不在摸爬滚打的真实人生？到了《银魂》，我欣慰地发现，攘夷战争中令敌人闻风丧胆的白夜叉成了万事屋老板，躲进小楼成一统，不再有改变世界或自己的要求，如同一切曾有过上天入地的理想、最后被现实收进葫芦的年轻人。尽管整部动画（漫画）仍不时穿插着他与普通人的不同：但凡身边人或所见处有难，他一定拔刀保护，且一定获胜——虽然所持木刀不过300日元（合人民币20元）的电视购物货。
现实世故雪球般越滚越大，更新鲜的年轻人未必看重上上世代舍弃小我改造大环境的热血，也不需要上世代“追求卓越、挑战极限，在绝望中寻找希望，人生终将辉煌”的励志口号，榜样与话语的感染力日衰，在这个博大驳杂的世界，个体惟一能亲手握住的，或许只有自家的小小生活，所以愿意解甲归田，安于做一个屌丝。作为坂田银时，虽然“普通的时候让你昏倒”，但只要能切换到“紧急的时候让人依靠”的状态，已经给人足够的安全感。
更何况，真实人生又不是文艺作品，哪来这么多紧急事件？凡俗生活里，最难是快乐，谁说梦中情人的标准，不能只是吐槽精准恶趣搞怪？
少年时的梦中情人曾是柏原崇，《情书》反复播到VCD机转不动，发高烧还去收得到凤凰卫视的表姐家看《一吻定情》，为了《小报急先锋》，早早发愿将来当记者。年齿渐长读书稍增，心慕高端文明，以为脱离流行文化与当年那个蒙昧懵懂的自己才是正道，不立偶像，一意孤行。而现在，宁愿不思不想窝在沙发里看《银魂》，傻笑或大哭，以一种中年心态，为消解现实努力地吐槽，心照不宣如同知道再精心打扮时间一到仍是无可避免的狼狈。梦中情人似所罗门飞毯，看似去往迦南美地无所不能，结果仍不出心念边界，但有什么不好？毕竟，自己的东西，才于自己亲。
我当然不会告诉他们，过了30岁，蹬落斗零踭、甩掉电脑包，烂泥一摊跌坐沙发时，多数靠一集《银魂》半血复活。这种状态下能让你笑的男人，不管什么形态，岂止梦中情人，简直救命菩萨。
有个再熟一点的朋友又怀疑这部动画的主角做梦中情人不够格：“不就是个屌丝吗？”
“你不了解女人。”我说。他竟默认了。
再护短也否认不了屌丝本质。作为歌舞伎町的著名泼皮破落户，坂田银时眼似死鱼，首如飞蓬；上欠房租，下拖工资；废柴为伍，宅男自居；怠惰惫懒，不知进取为何物；摆出一副欧巴桑面孔边抠鼻孔边以超大密度的修辞及语速打击年轻人too young too naive，常为人畜所共愤。
这位男一号能蝉联3届日本“最想结婚的动漫角色（新郎部门）”投票冠军，可见世人连梦中情人的标准都谦卑起来。对银时最多的评价，主要是关键时刻靠得住。
世道变了，想我年幼还看不懂《花仙子》的时候，就已经知道了衣服多到穿不过来的美女能找到无所不能的帅哥。那些年看过的少女漫画，往往有蠢女落难公子搭救的主线，善良是女主角的通行证，而其中的男性，无一不是英明神武的高帅富，往往竞争者还有好几个。
少年漫画当然没那么多投射臆想。男人描摹自己，放诸四海的是依靠友情与团队取得成功，闷骚一点的再来个终成正果的白富美。到《灌篮高手》，这一套路已见式微，多挨板子也不讨好是屌丝男的命中注定，但纵被人生虐过千百遍，手中仍牢牢握住自我超越的成长母题，如同待交的党费。
言在动漫，意又何尝不在摸爬滚打的真实人生？到了《银魂》，我欣慰地发现，攘夷战争中令敌人闻风丧胆的白夜叉成了万事屋老板，躲进小楼成一统，不再有改变世界或自己的要求，如同一切曾有过上天入地的理想、最后被现实收进葫芦的年轻人。尽管整部动画（漫画）仍不时穿插着他与普通人的不同：但凡身边人或所见处有难，他一定拔刀保护，且一定获胜——虽然所持木刀不过300日元（合人民币20元）的电视购物货。
现实世故雪球般越滚越大，更新鲜的年轻人未必看重上上世代舍弃小我改造大环境的热血，也不需要上世代“追求卓越、挑战极限，在绝望中寻找希望，人生终将辉煌”的励志口号，榜样与话语的感染力日衰，在这个博大驳杂的世界，个体惟一能亲手握住的，或许只有自家的小小生活，所以愿意解甲归田，安于做一个屌丝。作为坂田银时，虽然“普通的时候让你昏倒”，但只要能切换到“紧急的时候让人依靠”的状态，已经给人足够的安全感。
更何况，真实人生又不是文艺作品，哪来这么多紧急事件？凡俗生活里，最难是快乐，谁说梦中情人的标准，不能只是吐槽精准恶趣搞怪？
少年时的梦中情人曾是柏原崇，《情书》反复播到VCD机转不动，发高烧还去收得到凤凰卫视的表姐家看《一吻定情》，为了《小报急先锋》，早早发愿将来当记者。年齿渐长读书稍增，心慕高端文明，以为脱离流行文化与当年那个蒙昧懵懂的自己才是正道，不立偶像，一意孤行。而现在，宁愿不思不想窝在沙发里看《银魂》，傻笑或大哭，以一种中年心态，为消解现实努力地吐槽，心照不宣如同知道再精心打扮时间一到仍是无可避免的狼狈。梦中情人似所罗门飞毯，看似去往迦南美地无所不能，结果仍不出心念边界，但有什么不好？毕竟，自己的东西，才于自己亲。