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影从黑白无声发展到现在的彩色片时代，并逐步走入3D立体时代。这段过程中，电影中的影像画面发生了翻天覆地的变化。色彩在其中渐渐突显出其重要性，色彩因其独特的视觉语言表意功能在现代电影艺术中得到广泛的应用。本文通过简述色彩在电影之中的表意功能，分析色彩造型在摄影造型之中的作用及其色彩语言上的象征意义。
关键词：色彩;色彩造型;表意功能
中图分类号：J902 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2015）01-0110-02
色彩在电影中的运用使电影更具视觉效果，随着电影制作经验技术的进步，现今色彩在现代电影艺术之中的应用，已经不再局限在画面颜色的调节、增加人物造型、渲染环境及背景上，色彩在现代电影艺术中的运用和效果亦有更加深层的含义和质感。色彩，已经成为了很多艺术家创作力的源泉。电影制作人通过色彩的运用，确立和展示电影所想表达的中心所在和感情基调：以色彩确立电影的风格所在，以色彩的运用诠释人物的情绪和性格，表达人物的内心世界和情感。可以说，色彩具备了对人物角色造型的表意功能。
一、 表达电影情感和主题
一部电影作品其中蕴含的情感和思想，以作品中的各要素作为载体，进行整合后在银幕上表现出来。这种情感与思想也是艺术作品的灵魂。从视觉艺术上来看，色彩和其余一些艺术要素一样是导演表达情感、传递思想的重要载体。在我国当代电影中，以张艺谋、陈凯歌为主要代表的中国新一代导演，对色彩的运用达到了炉火纯青的地步，开创了以色彩为主的我国电影创作的新纪元。色彩在这些导演的作品中已经成为一种表达电影情感和主题的载体，构成一种表象和寓意、一种象征和思想，成为丰富的文化喻意和性格的体现。陈凯歌导演在其作品《黄土地》中运用色彩表现了电影中的情感，在这部影片中，环境与人物都成为影片中重要的表现对象，在国画一样的银幕上，都是一片暖黄色起伏且舒缓的黄土地，虽没有刀砍斧劈的硬直线和尖厉棱角，却有着一种非常雄厚的力量在里面。在这部影片中，用来拍摄黄土地的镜头就占到四分之三，缓缓延伸的黄土地给人一种挥之不去的沉重，似在无声地传递着千百年来在这块土地上日出而作、日落而息的农民盼望丰收的美好愿望。混浊的黄河静静地流淌着，仿佛想冲走这片土地的贫穷从而带来新的生机。在这部影片中，黄色作为整个镜头的基调，利用这种黄色来表现其厚重的历史感和苦难、沧桑。
二、 营造适合电影的氛围
电影色彩的表意功能也在于营造氛围，强化影片中的意境，电影这种形式主义通过情景叙事、独具匠心的视觉画面和声音系统的设计来营造一种氛围。在这种氛围中，电影画面中色彩的艺术处理能够让电影更好的体现艺术家关照人生，蕴含着深刻的社会人生内涵。我国著名导演谢晋的《天云山传奇》中充分体现了色彩营造氛围、强化意境的作用。在影片中，主人公罗群深受政治迫害并且身患重病，同样境况的冯晴岚为了将罗群接回到她的住处，在一片漫天飘着雪花的旷野中，冯晴岚冒着大雪拉着木板车去接罗群。在电影画面里，镜头中一片洁白的世界，这里用纯净的白色表现出冯晴岚内心纯净的感情世界，而她那在风雪中摇曳的红色丝带，则营造了一种奔腾热烈的感觉，一种对真情的追求，让人深深的体会到此时无声胜有声的境界。
张艺谋电影的一个重要特点是恰如其分的色彩搭配。比如，在有名的《大红灯笼高高挂》中，开始的镜头，为了表现当时的严肃、压抑，只使用了一种色彩，静止不动的场面中给了人物的眼睛一个特写，表现人物倔强中带有无助，整个电影的基本色彩是深灰色，色彩黯淡，天空、地面、房子、瓦片等等一切都是灰色无光的，这样的色彩处理很快就让观众对电影的整个情景所要表达的感情有了初步的认识，使观众很自然的体会到了故事的内容和灰色所要表达的主题：它象征着封建思想和旧的婚姻制度对人性的压制束缚。影片中婆婆的话，充满了对这种压制的憎恨，这种极度憎恨充斥着整个电影，也深深的刻入了观众的心里。这样，电影中的灰色就很出色的表现了对底层妇女的同情和她们对于个性解放的强烈渴望。
三、 参与造型、充当重要角色
在电影的拍摄和制作过程中，色彩参与造型并且充当着重要的角色。所谓造型艺术，是使用比如光、点、线、形和色等物质材料，通过构图、透视和布光等电影艺术手段在特定的空间里直观的反映事物的形象。在造型艺术中，色彩则是造型艺术最重要的因素之一。色彩和色调等参与到影片影像的造型之中并且能成为影片规定情景中的角色之一。在这里色彩既起到了视觉造型的功能，又充当了情绪氛围的角色。这种特征往往蕴涵着某种意味，成为抒情表意的视觉符号。比如在张艺谋的经典影片《红高粱》中，色彩充分发挥了参与造型、充当角色的作用。在这部影片中，红色作为整部影片的主基调，在整个影片中随处可见，轿子 的颜色是红色的、新娘的盖头颜色是红色的、新娘红色的绣花小鞋、一整片红色的十八坡这一切构成了整个影片的主色彩，特别是九儿中弹以后从伤口处流淌出来的鲜红色的血液与迎风舞动的红色高粱給人一种凄凉的感觉，最后结尾处运用的紫红色的日蚀画面让人的心灵被深深的震撼和冲击。这种红色在这部电影中发挥了很重要的作用，成为在残酷的战争中追求生命活力的一种象征，也是在那个特殊年代的人们追求和渴望爱情的象征，对观众的思想有一种极强的震撼力。
长久以来，色彩在艺术界的各个领域无不广泛应用，色彩在艺术作品上的应用和地位举足轻重，从来都是艺术家们表现自身情感和其作品塑造的重要元素。电影艺术在众多艺术之中属于较为复杂的一类，其作品属于多元素混合组成的一类。而在这些元素之中，色彩所占的地位非常重要。色彩造型的表意功能，是电影艺术的一个重要课题，是世界性的学术研究和艺术升华的需要和成果。不同色彩所表达的不同感情基调在电影色彩语言之中也有其不同的象征意义。虽然对比欧美电影我们仍存在一定差距，但中国电影艺术中色彩隐藏的中国传统文化寓意表现却是西方电影所不具备的。然而，要使色彩造型更好地服务于中国影视作品，还需要在很多方面进行不懈努力。
参考文献：
[1]徐嘉嘉.淺析现代电影的色彩构成[J].现代交际，2010（04）：58.
[2]杨陶玉.媒介进化论——从保罗·莱文森说起[J].东南传播， 2009（03）：47.
[3]李多钰主编.中国电影百年[M].北京中国广播电视出版社， 2005：174.
[4]张明主编.与张艺谋对话[M]..北京：中国电影出版社， 2004：145.
[5]孙文佳.中美电影比较研究[D].东北师范大学，2010.
关键词：色彩;色彩造型;表意功能
中图分类号：J902 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2015）01-0110-02
色彩在电影中的运用使电影更具视觉效果，随着电影制作经验技术的进步，现今色彩在现代电影艺术之中的应用，已经不再局限在画面颜色的调节、增加人物造型、渲染环境及背景上，色彩在现代电影艺术中的运用和效果亦有更加深层的含义和质感。色彩，已经成为了很多艺术家创作力的源泉。电影制作人通过色彩的运用，确立和展示电影所想表达的中心所在和感情基调：以色彩确立电影的风格所在，以色彩的运用诠释人物的情绪和性格，表达人物的内心世界和情感。可以说，色彩具备了对人物角色造型的表意功能。
一、 表达电影情感和主题
一部电影作品其中蕴含的情感和思想，以作品中的各要素作为载体，进行整合后在银幕上表现出来。这种情感与思想也是艺术作品的灵魂。从视觉艺术上来看，色彩和其余一些艺术要素一样是导演表达情感、传递思想的重要载体。在我国当代电影中，以张艺谋、陈凯歌为主要代表的中国新一代导演，对色彩的运用达到了炉火纯青的地步，开创了以色彩为主的我国电影创作的新纪元。色彩在这些导演的作品中已经成为一种表达电影情感和主题的载体，构成一种表象和寓意、一种象征和思想，成为丰富的文化喻意和性格的体现。陈凯歌导演在其作品《黄土地》中运用色彩表现了电影中的情感，在这部影片中，环境与人物都成为影片中重要的表现对象，在国画一样的银幕上，都是一片暖黄色起伏且舒缓的黄土地，虽没有刀砍斧劈的硬直线和尖厉棱角，却有着一种非常雄厚的力量在里面。在这部影片中，用来拍摄黄土地的镜头就占到四分之三，缓缓延伸的黄土地给人一种挥之不去的沉重，似在无声地传递着千百年来在这块土地上日出而作、日落而息的农民盼望丰收的美好愿望。混浊的黄河静静地流淌着，仿佛想冲走这片土地的贫穷从而带来新的生机。在这部影片中，黄色作为整个镜头的基调，利用这种黄色来表现其厚重的历史感和苦难、沧桑。
二、 营造适合电影的氛围
电影色彩的表意功能也在于营造氛围，强化影片中的意境，电影这种形式主义通过情景叙事、独具匠心的视觉画面和声音系统的设计来营造一种氛围。在这种氛围中，电影画面中色彩的艺术处理能够让电影更好的体现艺术家关照人生，蕴含着深刻的社会人生内涵。我国著名导演谢晋的《天云山传奇》中充分体现了色彩营造氛围、强化意境的作用。在影片中，主人公罗群深受政治迫害并且身患重病，同样境况的冯晴岚为了将罗群接回到她的住处，在一片漫天飘着雪花的旷野中，冯晴岚冒着大雪拉着木板车去接罗群。在电影画面里，镜头中一片洁白的世界，这里用纯净的白色表现出冯晴岚内心纯净的感情世界，而她那在风雪中摇曳的红色丝带，则营造了一种奔腾热烈的感觉，一种对真情的追求，让人深深的体会到此时无声胜有声的境界。
张艺谋电影的一个重要特点是恰如其分的色彩搭配。比如，在有名的《大红灯笼高高挂》中，开始的镜头，为了表现当时的严肃、压抑，只使用了一种色彩，静止不动的场面中给了人物的眼睛一个特写，表现人物倔强中带有无助，整个电影的基本色彩是深灰色，色彩黯淡，天空、地面、房子、瓦片等等一切都是灰色无光的，这样的色彩处理很快就让观众对电影的整个情景所要表达的感情有了初步的认识，使观众很自然的体会到了故事的内容和灰色所要表达的主题：它象征着封建思想和旧的婚姻制度对人性的压制束缚。影片中婆婆的话，充满了对这种压制的憎恨，这种极度憎恨充斥着整个电影，也深深的刻入了观众的心里。这样，电影中的灰色就很出色的表现了对底层妇女的同情和她们对于个性解放的强烈渴望。
三、 参与造型、充当重要角色
在电影的拍摄和制作过程中，色彩参与造型并且充当着重要的角色。所谓造型艺术，是使用比如光、点、线、形和色等物质材料，通过构图、透视和布光等电影艺术手段在特定的空间里直观的反映事物的形象。在造型艺术中，色彩则是造型艺术最重要的因素之一。色彩和色调等参与到影片影像的造型之中并且能成为影片规定情景中的角色之一。在这里色彩既起到了视觉造型的功能，又充当了情绪氛围的角色。这种特征往往蕴涵着某种意味，成为抒情表意的视觉符号。比如在张艺谋的经典影片《红高粱》中，色彩充分发挥了参与造型、充当角色的作用。在这部影片中，红色作为整部影片的主基调，在整个影片中随处可见，轿子 的颜色是红色的、新娘的盖头颜色是红色的、新娘红色的绣花小鞋、一整片红色的十八坡这一切构成了整个影片的主色彩，特别是九儿中弹以后从伤口处流淌出来的鲜红色的血液与迎风舞动的红色高粱給人一种凄凉的感觉，最后结尾处运用的紫红色的日蚀画面让人的心灵被深深的震撼和冲击。这种红色在这部电影中发挥了很重要的作用，成为在残酷的战争中追求生命活力的一种象征，也是在那个特殊年代的人们追求和渴望爱情的象征，对观众的思想有一种极强的震撼力。
长久以来，色彩在艺术界的各个领域无不广泛应用，色彩在艺术作品上的应用和地位举足轻重，从来都是艺术家们表现自身情感和其作品塑造的重要元素。电影艺术在众多艺术之中属于较为复杂的一类，其作品属于多元素混合组成的一类。而在这些元素之中，色彩所占的地位非常重要。色彩造型的表意功能，是电影艺术的一个重要课题，是世界性的学术研究和艺术升华的需要和成果。不同色彩所表达的不同感情基调在电影色彩语言之中也有其不同的象征意义。虽然对比欧美电影我们仍存在一定差距，但中国电影艺术中色彩隐藏的中国传统文化寓意表现却是西方电影所不具备的。然而，要使色彩造型更好地服务于中国影视作品，还需要在很多方面进行不懈努力。
参考文献：
[1]徐嘉嘉.淺析现代电影的色彩构成[J].现代交际，2010（04）：58.
[2]杨陶玉.媒介进化论——从保罗·莱文森说起[J].东南传播， 2009（03）：47.
[3]李多钰主编.中国电影百年[M].北京中国广播电视出版社， 2005：174.
[4]张明主编.与张艺谋对话[M]..北京：中国电影出版社， 2004：145.
[5]孙文佳.中美电影比较研究[D].东北师范大学，2010.