论文部分内容阅读
从爱好者到首席摄影师
乔治·泰斯出生于1938年。一开始他只是十几岁的摄影爱好者，加入了当地摄影俱乐部来磨砺自己的技能，在中学时，他开始学习商业摄影，辍学后又在照相馆任暗房助手，17岁时加入了美国海军，在美国海军航空母舰上成了首席摄影师。他在担任这一职务时拍摄的一幅照片刊登在《纽约时报》的头版。这引起了时任纽约现代美术馆（MoMA）摄影部主任的爱德华·斯泰肯（Ednard Steichen）的注意，他购买了一幅作为纽约现代美术馆的收藏。当时，泰斯年仅20岁。
发现古典工艺的美丽
离开海军后，泰斯十多年里一直靠担任家庭肖像摄影师来维生。这期间他又重拾大画幅相机拍摄作品，掌握了照片印放的手艺。之后他接触到19世纪末和20世纪初期的经典摄影作品，让泰斯探索了当时早已过时的铂金工艺。这使得泰斯成为今天所谓“可替代工艺”运动的创始成员，这一运动重新引入了很多早已废弃的底片和照片制作工艺，使之成为当代摄影的工具。到了1970年，照片的需求和授课的收入使得泰斯能够全身心投入到自己的摄影创作中，以及为别人的作品进行定制印放。
为前辈大师印放照片
他作为暗房制作师的技能，带来了各种委托工作，其中包括由泰斯用原底片制作限量版作品集，例如爱德华·韦斯顿（Edward Weston）等多位摄影大师的作品。1973年，泰斯成为爱德华·斯泰肯有生之年为他印放照片的最后一人，在他1973年去世之后仍继续数年担任了这个工作。那次合作形成的一个计划，就是1985年作者去世后发行的限量版作品集，其中的每一张照片，泰斯都在一系列现代相纸上努力达到斯泰肯原来的标准——这确实是至当时为止制作出来的要求最高的一批照片，也是由一位摄影师承担的国际上公认为他自己作品的唯一一例。
拍摄寻常小镇
泰斯往往致力于大型项目，并且以连贯的书籍和展览形式来还原这些项目，但他作品却多为展示寻常小镇生活。为了1988年的《故乡：一次美国朝圣之旅》（Hometowns: An American Pilgrimage）这本书，他走访了三个完全不同、但现在成为标志的美国人的故乡：詹姆斯·迪恩（James Dean，印第安纳州费尔芒特）、罗纳德·里根（Ronald Reagan，伊利诺伊州迪克森）和马克·吐温（Mark Twain，密苏里州汉尼拔）。
大画幅 古典工艺
泰斯的榜样并非罗伯特·弗兰克（Robert Frank）这样的纽约派的摄影师们——用小型相机快速一瞥，但是泰斯与他们所共有的，就是探索寻常之中存在的诗意，潜伏在单调乏味中的灵光一现。泰斯主要用一台8×10英寸相机来创作，这促使（当然也要求）对图像的构建采取更加从容不迫、深思熟虑的态度，而大幅底片能捕捉到比35毫米底片更多的信息。
寻找自己的“寻常诗意”
也许你用的是卡片数码相机，也许你拍摄的是家乡小镇而不是风景名胜，但这所有都不妨碍你用相机发现周围生活中的诗意和美好，你甚至不一定非要用黑白摄影的方式来拍。正如我们在泰斯的作品中所见到的，加油站、门廊、道路和树木，就是这些随处可见的东西，都可以呈现出非比寻常的美感和诗意。
乔治·泰斯出生于1938年。一开始他只是十几岁的摄影爱好者，加入了当地摄影俱乐部来磨砺自己的技能，在中学时，他开始学习商业摄影，辍学后又在照相馆任暗房助手，17岁时加入了美国海军，在美国海军航空母舰上成了首席摄影师。他在担任这一职务时拍摄的一幅照片刊登在《纽约时报》的头版。这引起了时任纽约现代美术馆（MoMA）摄影部主任的爱德华·斯泰肯（Ednard Steichen）的注意，他购买了一幅作为纽约现代美术馆的收藏。当时，泰斯年仅20岁。
发现古典工艺的美丽
离开海军后，泰斯十多年里一直靠担任家庭肖像摄影师来维生。这期间他又重拾大画幅相机拍摄作品，掌握了照片印放的手艺。之后他接触到19世纪末和20世纪初期的经典摄影作品，让泰斯探索了当时早已过时的铂金工艺。这使得泰斯成为今天所谓“可替代工艺”运动的创始成员，这一运动重新引入了很多早已废弃的底片和照片制作工艺，使之成为当代摄影的工具。到了1970年，照片的需求和授课的收入使得泰斯能够全身心投入到自己的摄影创作中，以及为别人的作品进行定制印放。
为前辈大师印放照片
他作为暗房制作师的技能，带来了各种委托工作，其中包括由泰斯用原底片制作限量版作品集，例如爱德华·韦斯顿（Edward Weston）等多位摄影大师的作品。1973年，泰斯成为爱德华·斯泰肯有生之年为他印放照片的最后一人，在他1973年去世之后仍继续数年担任了这个工作。那次合作形成的一个计划，就是1985年作者去世后发行的限量版作品集，其中的每一张照片，泰斯都在一系列现代相纸上努力达到斯泰肯原来的标准——这确实是至当时为止制作出来的要求最高的一批照片，也是由一位摄影师承担的国际上公认为他自己作品的唯一一例。
拍摄寻常小镇
泰斯往往致力于大型项目，并且以连贯的书籍和展览形式来还原这些项目，但他作品却多为展示寻常小镇生活。为了1988年的《故乡：一次美国朝圣之旅》（Hometowns: An American Pilgrimage）这本书，他走访了三个完全不同、但现在成为标志的美国人的故乡：詹姆斯·迪恩（James Dean，印第安纳州费尔芒特）、罗纳德·里根（Ronald Reagan，伊利诺伊州迪克森）和马克·吐温（Mark Twain，密苏里州汉尼拔）。
大画幅 古典工艺
泰斯的榜样并非罗伯特·弗兰克（Robert Frank）这样的纽约派的摄影师们——用小型相机快速一瞥，但是泰斯与他们所共有的，就是探索寻常之中存在的诗意，潜伏在单调乏味中的灵光一现。泰斯主要用一台8×10英寸相机来创作，这促使（当然也要求）对图像的构建采取更加从容不迫、深思熟虑的态度，而大幅底片能捕捉到比35毫米底片更多的信息。
寻找自己的“寻常诗意”
也许你用的是卡片数码相机，也许你拍摄的是家乡小镇而不是风景名胜，但这所有都不妨碍你用相机发现周围生活中的诗意和美好，你甚至不一定非要用黑白摄影的方式来拍。正如我们在泰斯的作品中所见到的，加油站、门廊、道路和树木，就是这些随处可见的东西，都可以呈现出非比寻常的美感和诗意。