论文部分内容阅读
初识薇诺娜·赖德，是在高中的阅览室。一本《当代电影》的封底抓住了我，白皙的肌肤套在桃红T恤中，深褐色的大眼稍稍眯着，不知望向何方。虽说不再是看见女字旁部首就起反应的年纪，但荷尔蒙还是迅速弥漫身体，战胜曾以为清纯之美不会激起邪恶性欲的少年意志，战胜阅读内页《狂人皮埃罗》和《地中海》剧本的求知欲，总之，我就是想把这个清纯的女神从杂志中抱出来，揽入青春的梦境中。
我和同去閱览室的小伙伴偷偷得逞了，他撕去了苏菲·玛索，我撕去了薇诺娜·赖德。班上一个姑娘得知了我的真爱，回到家中翻遍爸妈珍藏多年的《大众电影》和《环球银幕》，慷慨地将那些印有女神的页码剪给了我。在那个录像厅只播美国枪战片、VCD出租店只有《古惑仔》和《赌神》系列的年代，绝无可能看到薇诺娜参演的那些小成本文艺片。一开始就跟着学术期刊接受作者电影教育的我，也从没期待要看女神的作品，只要能源源不断得到她的玉照就很满足了。
直到迈进大学，才在《惊情四百年》中第一次邂逅动态的薇诺娜，这一动可不得了，成了让无数少男魂牵梦萦的银幕经典性感形象。德古拉伯爵搅起的雨夜里，她在楼梯间蹦腾着追赶被摄走魂魄的女友，透明的蓝色绸缎睡衣下，迷人的胸部如小兔般跳跃。等到与加里·奥德曼饰演的吸血鬼上床，又是一席洁白的透明睡衣，哀怨捶打那位前世爱人时，绸缎下的小兔又沸腾起来。大导演科波拉聪明地维护着这番清纯形象，点燃那种让人既想占有又会产生罪恶感的矛盾欲火。紧接着，《幽灵之家》和《异形4》继续强化着楚楚可怜的性感形象，无论是在月圆之夜被安东尼奥·班德拉斯压在身下，还是在水面上被西格尼·韦弗锁住喉咙，无论是皮诺切特专政的受害者还是没气息的生化机器人，都能激起男人的保护欲。
现实中的薇诺娜，似乎也需要被呵护。从《美国小子》到《剪刀手爱德华》，让她成名的那一大堆乳臭派青春片，没一部能被影史铭记。粉丝们念叨并遗憾她与强尼·戴普那段刻骨铭心的爱情，却没多少人再会留意她新千年后的银幕形象——大堆只属于亚当·桑德勒类型的、毫无营养的傻乎乎喜剧片——如同把林青霞丢到谷德昭导演、郑中基主演的闹剧中。
频繁乱接低质喜剧，也让薇诺娜渐渐淡出好莱坞的聚光灯。像是一场漫长的女神交接班仪式，2000年的《移魂女郎》，让性感女汉子安吉丽娜·朱莉成为奥斯卡最佳女配角，也让世界开始忘记作为主角的薇诺娜。后来，她居然因入店偷窃内衣被捕，任何体验角色的借口都掩盖不住她糟糕精神状态的现实；再后来，达伦·阿伦诺夫斯基用一部阴森的《黑天鹅》，真切呈现了彻底过气的她，关于芭蕾舞头牌之争的心理惊悚戏里，早早就加冕新一代清纯女神的娜塔莉·波曼成为了当仁不让的主角；再再后来，我在水城威尼斯见到了她。
那是2012年8月30日下午2点，电影《冰人》的发布会。刚抵达水城的薇诺娜一脸疲态，虽然甜美的嗓音和形象一如20年前，但不断“you know， you know”的好莱坞式空洞英语，不免让人怀疑她是不是嗑药了。
因为这篇“梦中情人”，一直以来仅满足于性幻想的我，才选看了她的其他代表作。最初勾引住我的杂志封底，出自《编织恋爱梦》的定妆照，片中她跟着编织喜被的姨妈们一道生活，听她们的故事，也在完成自己硕士论文的同时收获了“成长与爱情论文的结论”。银幕下，迷茫的薇诺娜显然从没完成这一功课。而马丁·斯科塞斯那部《纯真年代》中，她所饰演的梅，在射箭场轻松命中靶心后，画外音响起：“没人会嫉妒梅的胜利，好像她无论输赢，也永远如此娴静，但在她那平和甜美的帘幕后面，是否也只是一片空白？”电影中的梅，是容忍甚至怜悯着老公心外幽情的大智若愚女子；现实中的薇诺娜，迄今却依然空白一片，再没仙气。
我和同去閱览室的小伙伴偷偷得逞了，他撕去了苏菲·玛索，我撕去了薇诺娜·赖德。班上一个姑娘得知了我的真爱，回到家中翻遍爸妈珍藏多年的《大众电影》和《环球银幕》，慷慨地将那些印有女神的页码剪给了我。在那个录像厅只播美国枪战片、VCD出租店只有《古惑仔》和《赌神》系列的年代，绝无可能看到薇诺娜参演的那些小成本文艺片。一开始就跟着学术期刊接受作者电影教育的我，也从没期待要看女神的作品，只要能源源不断得到她的玉照就很满足了。
直到迈进大学，才在《惊情四百年》中第一次邂逅动态的薇诺娜，这一动可不得了，成了让无数少男魂牵梦萦的银幕经典性感形象。德古拉伯爵搅起的雨夜里，她在楼梯间蹦腾着追赶被摄走魂魄的女友，透明的蓝色绸缎睡衣下，迷人的胸部如小兔般跳跃。等到与加里·奥德曼饰演的吸血鬼上床，又是一席洁白的透明睡衣，哀怨捶打那位前世爱人时，绸缎下的小兔又沸腾起来。大导演科波拉聪明地维护着这番清纯形象，点燃那种让人既想占有又会产生罪恶感的矛盾欲火。紧接着，《幽灵之家》和《异形4》继续强化着楚楚可怜的性感形象，无论是在月圆之夜被安东尼奥·班德拉斯压在身下，还是在水面上被西格尼·韦弗锁住喉咙，无论是皮诺切特专政的受害者还是没气息的生化机器人，都能激起男人的保护欲。
现实中的薇诺娜，似乎也需要被呵护。从《美国小子》到《剪刀手爱德华》，让她成名的那一大堆乳臭派青春片，没一部能被影史铭记。粉丝们念叨并遗憾她与强尼·戴普那段刻骨铭心的爱情，却没多少人再会留意她新千年后的银幕形象——大堆只属于亚当·桑德勒类型的、毫无营养的傻乎乎喜剧片——如同把林青霞丢到谷德昭导演、郑中基主演的闹剧中。
频繁乱接低质喜剧，也让薇诺娜渐渐淡出好莱坞的聚光灯。像是一场漫长的女神交接班仪式，2000年的《移魂女郎》，让性感女汉子安吉丽娜·朱莉成为奥斯卡最佳女配角，也让世界开始忘记作为主角的薇诺娜。后来，她居然因入店偷窃内衣被捕，任何体验角色的借口都掩盖不住她糟糕精神状态的现实；再后来，达伦·阿伦诺夫斯基用一部阴森的《黑天鹅》，真切呈现了彻底过气的她，关于芭蕾舞头牌之争的心理惊悚戏里，早早就加冕新一代清纯女神的娜塔莉·波曼成为了当仁不让的主角；再再后来，我在水城威尼斯见到了她。
那是2012年8月30日下午2点，电影《冰人》的发布会。刚抵达水城的薇诺娜一脸疲态，虽然甜美的嗓音和形象一如20年前，但不断“you know， you know”的好莱坞式空洞英语，不免让人怀疑她是不是嗑药了。
因为这篇“梦中情人”，一直以来仅满足于性幻想的我，才选看了她的其他代表作。最初勾引住我的杂志封底，出自《编织恋爱梦》的定妆照，片中她跟着编织喜被的姨妈们一道生活，听她们的故事，也在完成自己硕士论文的同时收获了“成长与爱情论文的结论”。银幕下，迷茫的薇诺娜显然从没完成这一功课。而马丁·斯科塞斯那部《纯真年代》中，她所饰演的梅，在射箭场轻松命中靶心后，画外音响起：“没人会嫉妒梅的胜利，好像她无论输赢，也永远如此娴静，但在她那平和甜美的帘幕后面，是否也只是一片空白？”电影中的梅，是容忍甚至怜悯着老公心外幽情的大智若愚女子；现实中的薇诺娜，迄今却依然空白一片，再没仙气。