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摘要：英国维多利亚时期的女作家埃米利·勃朗特人生中唯一的小说《呼啸山庄》以其情节上的曲折延宕和独特的叙事特色闻名于世。本文从空间叙事的视角切入来分析这部经典作品，探析小说的精彩的空间叙事特色，更好地欣赏《呼啸山庄》所带来的文字享受。
关键词：呼啸山庄;空间;叙事
埃米利·勃朗特短暂的一生中虽然作品数量有限，但她唯一的小说《呼啸山庄》在世界文学史上却有着不可撼动的地位，本文从小说的空间叙事角度进行切入，力求更好地赏析作品，体会其中的精巧构思。
一、现实生存空间与内在心理空间并存
在艺术作品中，无论是小说还是电影等艺术形式中，所谓的现实中的生存空间指的是就是各种人物形象以及事件所存在发生的物理意义上的时空环境，也可以称之为人物的存在空间。不论是何种艺术形式，角色人物所展现的日常生活都需要依托在一个物理上的时空中才得以存在，所以生存空间与角色人物是紧密联系在一起的，生存空间既可以作为人物活动的背景舞台也可以是整个故事发展走向的依托。《呼啸山庄》的整个故事就是在现实的生存空间与心理空间中一同展开的。
一个是位于贫瘠的荒野之上，整日饱受寒风呼啸和荆棘丛生的呼啸山庄，与之形成对比的是处于美丽的山谷之中，犹如世外桃源的绿树成荫花草繁茂的画眉田庄。由于生存空间的不同也带来了里面生存的人物的性格上的不同，呼啸山庄里的人物生性野蛮、乖僻、偏执，然而在优美的画眉田庄的人物却是充满着文明与优雅宁静的。两种环境的鲜明对立也带来了不同生存环境中的人物的对立，在两种对立的生存环境中展开故事。
作品中所呈现的人物的情感变化起伏以及矛盾纠缠的内心世界就是所谓内在心理空间，是现实的生存环境在人物心中的折射，这种折射的呈现方式就是通过人物的思想来实现的。在《呼啸山庄》的文本中，客人洛克伍德意外发现凯瑟琳的日记并且通过阅读展示了凯瑟琳内在矛盾复杂的内心世界。在日记中，凯瑟琳才得以把现实中不敢呈现的感情表露出来，她对希刺克厉夫的爱只有在日记中才可以被记录被正视。凯瑟琳生活在一个缺少爱与幸福的家庭中，在父权兄权的压迫下，她的家庭地位卑微，无法在现实中进行抗争的她只能将自己的感情封存在日记之中，用日记的形式袒露自己的真实内在心理。现实生存空间与内在心理空间的共存更好地展示了故事的发生背景以及环境下的人物们隐秘的内心世界，将读者带入作者精心设计的叙事空间中。
二、嵌套式的空间叙事结构
小说理论家爱伦· 坡曾认为当作家在对小说进行整体“ 建造”前是需要事先对其作品的结构进行“策划”的，其中包括对事件的设计和组成方式都需要服务于整体的“预期效果”。事实也是如此，大多数作家都曾在自己的创作中借鉴建筑学中的形式来构造结构。正因如此，在阅读时会发现很多小说的叙事结构呈现出了空间形式上的特点。
其中最常见的就是嵌套式的结构形式。具体到作品中就是指故事的呈现方式是整体的大故事框架里镶嵌着小故事，或在这些小的故事中嵌套着其余的小故事，最形象的比喻就是如俄罗斯套娃一般。查特曼在著作《故事与话语：小说和电影中的叙述结构》中提出了“故事空间”与“话语空间”两个概念，以此来区别被讲述的故事本身存在的空间与作为故事讲述者本人所存在的空间，其中讲述者这个概念同时包括了故事中的讲述者也包括作者本身，所以相应的存在空间也包括二者分别所处的现实世界。两个空间是并置存在且相互交叉着的。当在展开故事空间时，就会暂时停滞话语空间，但并不意味着让其消失，话语空间会时不时地在讲述故事的过程中出现，在某种程度上成为了延缓故事发展的叙述动力。这样的结构通常需要一个引子引入故事，通常由一个非主要角色充当故事的讲述者，其作用就是使自己成为工具来讲述这个故事，同时使读者进入到另一个时空中，为读者创建广袤的想象空间。在整个结构中，故事的叙述者和读者以及被讲述的故事中的人物分别处于不同的时空中，他们之间相互并存，互相交织、影响。
《呼啸山庄》之所以让读者印象深刻在某种程度上就是因为采用了这种叙事结构。故事伊始，外来人克洛伍德就是故事的整体叙述者，呼啸山庄的故事经由他之口叙述出来。虽然克洛伍德的直接叙述仅仅占据了四个章节，但是却对整个故事起到了重要的作用。克洛伍德作为整个结构的引子将呼啸山庄的故事带到读者面前，他是事件的转述人、情报的搜集者更是某些事件的目击者，没有他的闯入就不会有我们熟知的呼啸山庄的故事。但是在克洛伍德叙述的故事中他又是转述者，作为两个山庄的共同管家的耐莉才是故事的深层叙述者，克洛伍德只是故事的外部叙述人。整个故事的展开就是由于外来人克洛伍德的闯入，在感受到呼啸山庄的不寻常的气氛后，并且看到凯瑟琳的日记更使得他对这一家人充满了好奇，当生病卧床不起的时候，他便要求管家耐莉向他讲述呼啸山庄的故事，自然而然地引出耐莉对往事的回忆与讲述。此时，耐莉就处于故事中的故事中，成为了内部故事的讲述者，但与克洛伍德不同的是，耐莉讲述的是自己亲身经历和作为目击者所感受的事件。但同时，在耐莉叙述的故事中又夹杂着她听说的故事，有各种人物自己的看法和意见，这些人物又成为了更深层次的故事讲述者。就这样，在整个《呼啸山庄》中多重的叙述人在重重地言说中构建起来了嵌套式的叙事结构。正是在这种层层嵌套之中，一个关于爱恨纠缠的跨越了三四十年并且牵涉了三代人的故事就生动地呈现在了读者面前，给予读者一个广阔的叙事想象空间。
三、场景与景物交融的空间叙事策略
小说理论家利昂· 塞米利安曾认为，场景就是在同一地点与不间断的时间里持续不断发生的事件。它可以是直接生动的情节或者场面，需要通过人物活动呈现出来。由此可见，场景里的空间是离不开时间、人物、事件而孤立存在着的，它是动态的存在。
《呼啸山庄》的空间表现策略之一就是使文本本身充满画面感，运用场景化的空间使得故事里的空间与时间、事件以及人物的一举一动组成有机的整体。一旦读者不加留意，就会使得因为对故事情节的关注而忽视掉空间的存在。在整个故事的发展中，画眉田庄的客厅就是人物活动的一个重要空间，当年少的凯瑟琳和希刺克厉夫偶然闯入画眉田庄时，他们在窗外看到的景象就是画眉田庄客厅的第一次出现。艾米莉没有对客厅进行详细的描述，而是简单的用“桌椅”“蜡烛”“地毯” “灯光” 等事物来展现客厅。客厅的物理属性在作品中变得没有任何意义，多大、多宽全可以凭借读者的想象自行刻画。但是画眉田庄的客厅却伴随着凯瑟琳和希刺克厉夫的闯入行动而出现，在这一点上作家把人物与事件密切结合形成了与之相应的场景，用这样的方式来展现人物存在的空间。
在整个《呼啸山庄》的故事叙述中，除了构建场景外还运用了景物描写来烘托人物内心世界和氛围的建构等，呈现出了静态的直接的空间画面。如在描写凯瑟琳下葬的时候，艾米莉这样写道 “到了晚上，天气突变，南风变成了东北风，先是下了一场雨，紧跟着是冰雹、然后是大雪，再后来又下起霜…… 樱草花啊，什么的都被冬雪压下去了，百灵鸟也悄无声息，小树的嫩叶都被大雪打得发黑了。”这里描写的是凯瑟琳下葬当天的环境。艾米莉运用遠景、全景等手法对当天的整个外在环境进行描写，对各种景物的单独描写，用风、冰雹、大雪以及对凋落的花等事物的描写，再加上听觉的感官描写，把萧瑟悲怆的氛围描写的令人痛心。通过深层叙述者耐莉的眼睛对眼前的事物景物进行细节描写，此时没有人物的行动，空间因此显得相对静止。但这种景物空间的描写也不是脱离人物的，而是全心全意为塑造人物的内心和精神世界而存在的。因为这段景物描写，作为读者的我们就可以了解到当凯瑟琳被下葬之后希刺克厉夫的心也一同被埋葬了的现实，爱情的消陨将希刺克厉夫内心最后的温柔也一并带走了，失去凯瑟琳后的希刺克厉夫变得更加残暴冰冷。艾米莉这样的塑造就使得希刺克厉夫的悲痛之情透过文字直接传递到读者内心，无声胜有声。
正是场景与景物交融的这种空间叙事策略使得整个呼啸山庄的故事荡气回肠，令人回味无穷。
结语：
本文通过探讨《呼啸山庄》的空间叙事特色，以求更好地解读这部经典作品，体会作者的精巧构思，更好地欣赏这部兼具内容与形式的传世经典。
参考文献：
[1]埃米利·勃朗特 . 呼啸山庄[M]. 方平，译 . 上海 ：上海译文出版社，1993.
[2]热奈特 . 叙事话语[M]. 王文融，译 . 北京 ：中国社会科学版，1990.
[3]申丹，韩加明，王丽亚 . 英美小说叙事理论研究[M]. 北京：北京大学出版社，2005.
关键词：呼啸山庄;空间;叙事
埃米利·勃朗特短暂的一生中虽然作品数量有限，但她唯一的小说《呼啸山庄》在世界文学史上却有着不可撼动的地位，本文从小说的空间叙事角度进行切入，力求更好地赏析作品，体会其中的精巧构思。
一、现实生存空间与内在心理空间并存
在艺术作品中，无论是小说还是电影等艺术形式中，所谓的现实中的生存空间指的是就是各种人物形象以及事件所存在发生的物理意义上的时空环境，也可以称之为人物的存在空间。不论是何种艺术形式，角色人物所展现的日常生活都需要依托在一个物理上的时空中才得以存在，所以生存空间与角色人物是紧密联系在一起的，生存空间既可以作为人物活动的背景舞台也可以是整个故事发展走向的依托。《呼啸山庄》的整个故事就是在现实的生存空间与心理空间中一同展开的。
一个是位于贫瘠的荒野之上，整日饱受寒风呼啸和荆棘丛生的呼啸山庄，与之形成对比的是处于美丽的山谷之中，犹如世外桃源的绿树成荫花草繁茂的画眉田庄。由于生存空间的不同也带来了里面生存的人物的性格上的不同，呼啸山庄里的人物生性野蛮、乖僻、偏执，然而在优美的画眉田庄的人物却是充满着文明与优雅宁静的。两种环境的鲜明对立也带来了不同生存环境中的人物的对立，在两种对立的生存环境中展开故事。
作品中所呈现的人物的情感变化起伏以及矛盾纠缠的内心世界就是所谓内在心理空间，是现实的生存环境在人物心中的折射，这种折射的呈现方式就是通过人物的思想来实现的。在《呼啸山庄》的文本中，客人洛克伍德意外发现凯瑟琳的日记并且通过阅读展示了凯瑟琳内在矛盾复杂的内心世界。在日记中，凯瑟琳才得以把现实中不敢呈现的感情表露出来，她对希刺克厉夫的爱只有在日记中才可以被记录被正视。凯瑟琳生活在一个缺少爱与幸福的家庭中，在父权兄权的压迫下，她的家庭地位卑微，无法在现实中进行抗争的她只能将自己的感情封存在日记之中，用日记的形式袒露自己的真实内在心理。现实生存空间与内在心理空间的共存更好地展示了故事的发生背景以及环境下的人物们隐秘的内心世界，将读者带入作者精心设计的叙事空间中。
二、嵌套式的空间叙事结构
小说理论家爱伦· 坡曾认为当作家在对小说进行整体“ 建造”前是需要事先对其作品的结构进行“策划”的，其中包括对事件的设计和组成方式都需要服务于整体的“预期效果”。事实也是如此，大多数作家都曾在自己的创作中借鉴建筑学中的形式来构造结构。正因如此，在阅读时会发现很多小说的叙事结构呈现出了空间形式上的特点。
其中最常见的就是嵌套式的结构形式。具体到作品中就是指故事的呈现方式是整体的大故事框架里镶嵌着小故事，或在这些小的故事中嵌套着其余的小故事，最形象的比喻就是如俄罗斯套娃一般。查特曼在著作《故事与话语：小说和电影中的叙述结构》中提出了“故事空间”与“话语空间”两个概念，以此来区别被讲述的故事本身存在的空间与作为故事讲述者本人所存在的空间，其中讲述者这个概念同时包括了故事中的讲述者也包括作者本身，所以相应的存在空间也包括二者分别所处的现实世界。两个空间是并置存在且相互交叉着的。当在展开故事空间时，就会暂时停滞话语空间，但并不意味着让其消失，话语空间会时不时地在讲述故事的过程中出现，在某种程度上成为了延缓故事发展的叙述动力。这样的结构通常需要一个引子引入故事，通常由一个非主要角色充当故事的讲述者，其作用就是使自己成为工具来讲述这个故事，同时使读者进入到另一个时空中，为读者创建广袤的想象空间。在整个结构中，故事的叙述者和读者以及被讲述的故事中的人物分别处于不同的时空中，他们之间相互并存，互相交织、影响。
《呼啸山庄》之所以让读者印象深刻在某种程度上就是因为采用了这种叙事结构。故事伊始，外来人克洛伍德就是故事的整体叙述者，呼啸山庄的故事经由他之口叙述出来。虽然克洛伍德的直接叙述仅仅占据了四个章节，但是却对整个故事起到了重要的作用。克洛伍德作为整个结构的引子将呼啸山庄的故事带到读者面前，他是事件的转述人、情报的搜集者更是某些事件的目击者，没有他的闯入就不会有我们熟知的呼啸山庄的故事。但是在克洛伍德叙述的故事中他又是转述者，作为两个山庄的共同管家的耐莉才是故事的深层叙述者，克洛伍德只是故事的外部叙述人。整个故事的展开就是由于外来人克洛伍德的闯入，在感受到呼啸山庄的不寻常的气氛后，并且看到凯瑟琳的日记更使得他对这一家人充满了好奇，当生病卧床不起的时候，他便要求管家耐莉向他讲述呼啸山庄的故事，自然而然地引出耐莉对往事的回忆与讲述。此时，耐莉就处于故事中的故事中，成为了内部故事的讲述者，但与克洛伍德不同的是，耐莉讲述的是自己亲身经历和作为目击者所感受的事件。但同时，在耐莉叙述的故事中又夹杂着她听说的故事，有各种人物自己的看法和意见，这些人物又成为了更深层次的故事讲述者。就这样，在整个《呼啸山庄》中多重的叙述人在重重地言说中构建起来了嵌套式的叙事结构。正是在这种层层嵌套之中，一个关于爱恨纠缠的跨越了三四十年并且牵涉了三代人的故事就生动地呈现在了读者面前，给予读者一个广阔的叙事想象空间。
三、场景与景物交融的空间叙事策略
小说理论家利昂· 塞米利安曾认为，场景就是在同一地点与不间断的时间里持续不断发生的事件。它可以是直接生动的情节或者场面，需要通过人物活动呈现出来。由此可见，场景里的空间是离不开时间、人物、事件而孤立存在着的，它是动态的存在。
《呼啸山庄》的空间表现策略之一就是使文本本身充满画面感，运用场景化的空间使得故事里的空间与时间、事件以及人物的一举一动组成有机的整体。一旦读者不加留意，就会使得因为对故事情节的关注而忽视掉空间的存在。在整个故事的发展中，画眉田庄的客厅就是人物活动的一个重要空间，当年少的凯瑟琳和希刺克厉夫偶然闯入画眉田庄时，他们在窗外看到的景象就是画眉田庄客厅的第一次出现。艾米莉没有对客厅进行详细的描述，而是简单的用“桌椅”“蜡烛”“地毯” “灯光” 等事物来展现客厅。客厅的物理属性在作品中变得没有任何意义，多大、多宽全可以凭借读者的想象自行刻画。但是画眉田庄的客厅却伴随着凯瑟琳和希刺克厉夫的闯入行动而出现，在这一点上作家把人物与事件密切结合形成了与之相应的场景，用这样的方式来展现人物存在的空间。
在整个《呼啸山庄》的故事叙述中，除了构建场景外还运用了景物描写来烘托人物内心世界和氛围的建构等，呈现出了静态的直接的空间画面。如在描写凯瑟琳下葬的时候，艾米莉这样写道 “到了晚上，天气突变，南风变成了东北风，先是下了一场雨，紧跟着是冰雹、然后是大雪，再后来又下起霜…… 樱草花啊，什么的都被冬雪压下去了，百灵鸟也悄无声息，小树的嫩叶都被大雪打得发黑了。”这里描写的是凯瑟琳下葬当天的环境。艾米莉运用遠景、全景等手法对当天的整个外在环境进行描写，对各种景物的单独描写，用风、冰雹、大雪以及对凋落的花等事物的描写，再加上听觉的感官描写，把萧瑟悲怆的氛围描写的令人痛心。通过深层叙述者耐莉的眼睛对眼前的事物景物进行细节描写，此时没有人物的行动，空间因此显得相对静止。但这种景物空间的描写也不是脱离人物的，而是全心全意为塑造人物的内心和精神世界而存在的。因为这段景物描写，作为读者的我们就可以了解到当凯瑟琳被下葬之后希刺克厉夫的心也一同被埋葬了的现实，爱情的消陨将希刺克厉夫内心最后的温柔也一并带走了，失去凯瑟琳后的希刺克厉夫变得更加残暴冰冷。艾米莉这样的塑造就使得希刺克厉夫的悲痛之情透过文字直接传递到读者内心，无声胜有声。
正是场景与景物交融的这种空间叙事策略使得整个呼啸山庄的故事荡气回肠，令人回味无穷。
结语：
本文通过探讨《呼啸山庄》的空间叙事特色，以求更好地解读这部经典作品，体会作者的精巧构思，更好地欣赏这部兼具内容与形式的传世经典。
参考文献：
[1]埃米利·勃朗特 . 呼啸山庄[M]. 方平，译 . 上海 ：上海译文出版社，1993.
[2]热奈特 . 叙事话语[M]. 王文融，译 . 北京 ：中国社会科学版，1990.
[3]申丹，韩加明，王丽亚 . 英美小说叙事理论研究[M]. 北京：北京大学出版社，2005.