全球化背景下少数民族电影的品牌传播——以电影《五朵金花》与《刘三姐》为例

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电影作为一种重要的媒介,承担着传播的重要作用.作为民族文化品牌符号的电影《五朵金花》和《刘三姐》不仅代表电影媒介本身,更是一个国家软实力的体现.作为民族文化品牌,两部电影在当今时代,又面临着新的发展机遇与挑战.文章回顾和梳理两部电影作为文化传播符号的品牌传播过程,结合全球电影新格局,分析两部经典电影的品牌推广的瓶颈,并对少数民族电影全球化传播提出新的思考.
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中国传统的民族乐器要更好地传承与发展,就要转变思想,积极探索,挖掘自身潜力的同时寻求与其他音乐形式合作的可能性,打造新的音乐形式,开创新的艺术形态.将我国传统民族乐器与电子音乐创作相融合,不仅能够发挥各自的特色优势,而且可以实现它们的共同发展.笔者以民族乐器古筝为例,从电子音乐的发展历史及制作技术,古筝的演奏技巧与电子音乐创作手段的结合,以及民族乐器与电子音乐的融合等方面,对民族乐器与电子音乐创作相结合的可行性进行分析,探索音乐创作发展的新思路,为中国传统民族乐器的多元发展提供理论依据.
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文章以文化馆行业为切入点,提出了以文创产业带动全民艺术普及发展的工作理念,分析了文化馆行业的现实条件和开展此项工作的可行性,表达了在政府鼓励开展文化创意产业发展的有利时机,文化馆行业同仁应趁势而上,结合本地、本馆站实际,为本地区基层群众提供丰富多样、随时随地的公共文化和旅游服务与产品.文章研究了文化馆行业文创产生和发展的现实路径,提出了应以此产生的经济效益和社会效益反哺文化事业发展,以破解基层服务难题,带动全民艺术普及更高质量的发展.
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三灶歌谣亦称三灶民歌,均来源于珠海三灶岛原居民的日常生产生活的实践当中.这些歌谣均以当地话(即粤语香山话和客家话的混合)演唱,部分歌谣演唱时要辅以舞蹈,其中最具代表的当属”三灶鹤歌”,与之经常一同表演二者相得益彰的”三灶鹤舞”,2011年被评为”国家级非物质文化遗产”.文章将流传较广的部分三灶歌谣进行了分析与研究,从”三灶鹤歌”入手,对三灶歌谣的整体艺术形态和艺术特征进行了解析,又通过实地走访和收集现有资料,阐述了该艺术形式的传承现状及保护策略.
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