【摘 要】
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印度与中国天造地设，成为比邻，两汉之际佛教从印度传入中国，自此开启了两国之间绵延不绝的文化交往。 笈多时期作为印度艺术史上的古典主义时代，不论是佛教造像、印度教造像还是耆那教造像，都展示出印度艺术本土化的强大生命力。尤其是佛教造像，气质沉静，仿佛处于深度冥想和自我精神的观照之中，完全是智慧超然的形象。 中国佛教传自印度，基于对佛教圣地的虔诚向往，吸引了一批又一批的求法僧人西行，其目之所见的笈多
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印度与中国天造地设，成为比邻，两汉之际佛教从印度传入中国，自此开启了两国之间绵延不绝的文化交往。
中国佛教传自印度，基于对佛教圣地的虔诚向往，吸引了一批又一批的求法僧人西行，其目之所见的笈多时期的典型造像则成为中国佛教造像匠师们最为直接的灵感源泉。
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十二生肖图册之猪页任颐 清 故宫博物院藏画家以细腻的手法刻画出猪肥头大耳的长相，以食槽、苇席以及绿植的点缀展现出猪生存的乡村环境，同时，又以写实的笔墨绘一只小憩的喜鹊。喜鹊的出现不仅丰富了画面的内容，增添了画作的喜感，同时，其轻巧的身姿与猪笨拙的体态形成强烈的对比，无疑又为画作增添了诙谐之趣。 很久很久以前，人和猪便建立了亲密的关系。根据历史学者们的考证，远古时期人住的屋子底下养着猪，所以才有了
《新唐书》中记载着这样一个故事：有一次，唐高宗和武后举行家宴，他们最宠爱的小女儿太平公主身穿紫衫、腰围玉带、头戴皂罗折上巾，着一袭男装，载歌载舞来到高宗面前，可谓英武非凡、霸气十足。高宗笑着问她：“女孩子又不能当武官，你为什么要如此装扮？”从唐高宗的反应可以看出，他并不反感太平公主的做法。 从唐代墓葬出土的壁画中，也可发现若干身穿男装的侍女图，可见，当时女子日常着男装是一种社会风尚。女扮男装的风
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