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我国铜器不仅种类丰富，而且独具艺术特色，历来被中外收藏家视为重点收藏的宝物。
清代铜器与商周时期的青铜器，无论在用途上，还是性质上都截然不同。商周时期，青铜器是贵族世家的标志，贵族为了弘扬祖德、刻纪功烈，铸造铜器并记录在铭文中。礼器使用的多寡，更是体现贵族等级制度上下尊卑的象征。到了清代，铜器已失去了这些意义，它只不过是生活中的一种器皿，或是人们手中赏玩的艺术品。清代铜器主要分两大部分，一部分是实用器，如香炉、鼎、瓶、壶、龟、鹤、羊、鹿等，主要用于生活、祭祀及各种仪式中。这部分铜器在造型方面与原器相似，具有商周青铜器的风格，在装饰上，没有严格仿造商周青铜器的纹饰，而是使用了龙纹、卷云纹、浪花纹、花卉纹、变形兽面纹、变形夔纹、回纹等纹饰。有些器物上的兽面纹，已不是兽面纹，倒像是蝙蝠。青铜器中的罩、簋、爵、觚、鼎、壶均是礼器。另一部分，铸造铜佛像及道家用具。清代宫廷中先后设立了铜器造办处，大量制造各种铜器，作为内廷陈设、佛堂供奉、太庙郊坛等使用。尤以乾隆朝宫廷仿古器最盛，这当然与乾隆帝博雅好古的性格与情怀有关。
清代铜器的魅力所在
一、艺术魅力。
清代铜器的艺术魅力表现在三个方面：
首先，清代铜器形态构思巧妙，造型生动、古朴，铸工精美，具有鲜明的时代特征。
其二，清代铜器具有富丽精致、畅达的装饰纹饰。它一改商周时代所特有的饕餮纹，采用与生活相关的装饰纹饰。如：花草、人物等，这些纹饰，显示出中国美学的基本特征。正是这些写实纹饰，表现出了清代铜器艺术的内涵。
其三，与商周青铜器上的铭文不同，清代铜器上的铭文，采用年号或堂号作铭，体现了这一时代的特征，反映出清代崇尚自然、质朴的美学艺术。
二、铸造工艺上的魅力。
首先，清代铜器的突出特征是制作工艺的精巧绝伦，显示出匠师们巧夺天工的创造才能。失蜡法铸造和错金工艺，在清代得到充分的发展。铜质选料考究，花纹刻制构思巧妙，浑铸、分铸、铸接、叠铸技术非常成熟。
其二，在青铜器上加以镶嵌以增加美观，这种技术很早就出现了。清代铜器镶嵌的材料既有金银，又有宝石等。镶嵌工艺富丽精致，使铜器古朴而充满韵味。
其三，金银错工艺的广泛应用。
金银错是我国青铜时代一项精细工艺。战国两汉时期，金银错青铜器大量出现，在人们生活的各个领域中广泛流行。金银有美丽的色泽，并有良好的延展性，且属贵重金属，故在先秦时代即被贵族用来镶嵌于青铜上作为饰物。金银错之“错”已用为动词，其义即用厝石加以磨错使之光平。金银错的工序是先在铜器表面预制出浅凹的纹饰或字形，特别精细的纹饰是在铜器铸成后于器表面用墨笔绘出纹饰，按纹样用硬度较大的工具錾刻浅槽。然后在浅槽内嵌入细薄的金银片或金银丝，用厝(错)石或其他材料磨错，使嵌入的金银片(丝)与铜器表面相平滑，最后在器表用木炭加清水进一步打磨，使器表增光发亮，从而利用金银与铜的不同光泽映衬出各种色彩辉煌的图案与铭文。
其四，焊接，锻铜(錾铜)工艺的应用。它是锻造工艺的一种，它区别于机械加工(机器冲压)，是我国古老的金银首饰錾刻工艺手法的扩展，是用錾子在铜版上锻锤出各种高低凸凹不平的浮雕造型，锻铜工艺从圆雕到浮雕，从写实到抽象，从粗犷到细腻都做到尽善尽美，在锻打过程中产生非常丰富的肌理变化，更增添了作品的手工美。
其五，景泰蓝，亦称“铜胎掐丝珐琅”的应用。
景泰蓝是我国明代从阿拉伯传入的一种工艺，它是一种瓷铜结合的独特工艺。由于它具有黄金般的华贵、宝石般的晶莹、彩虹般的色泽等特点，所以在国内、国际上都享有极高的声誉。
景泰蓝中核心工艺是“掐丝、沾丝”。景泰蓝的制作过程复杂，从技术方法来说，可分为：铸胎、掐丝、烧焊、点药、烧蓝、磨光和镀金。
清宫铸造铜器运用的是古代的失蜡法，能够制作出各种复杂的造型，而且形体规范，端庄精致。装饰方法亦多种多样，有錾刻、镂空、烧古、鎏金银、嵌金银丝、洒金等，在继承的同时又力求发展。在器物的皮色方面更是变化多端，有铜绿色、茶叶末色、翡翠绿等数十种之多。这些生动的色泽柔和温润，宝色内涵，珠光外显。从中可以领略清代宫廷铜器的精美考究，以及古意盎然的韵味。
各种工艺的综合应用使清代铜器形制瑰异，纹饰繁缛，富丽堂皇而独具魅力。
清代铜器有摆件类如人物走兽、铜瓶花插等；有佛教艺术的如佛像香炉、烛台香插等，有文房类的水盂水滴，镇纸笔架等；有生活用品类的铜锁熨斗、手炉烟筒等。一般来讲佛教类、文房类的铜器较适宜购玩与收藏，它具备文化内涵，做工也考究，错金镶银等的精巧工艺大多运用装饰在这类器物上，陡增其品味价值，在洋洋洒洒的清代铜器中是一个高品位的收藏目标。
清代铜香炉也是值得收藏的品种。清代继承了明代铜炉的铸造方法，也有“八炼”、“十二炼”之说。好的铜香炉所含杂质较少，铜中多含玛瑙金银。铜炉经过众多藏家的收藏和摩挲，形成一层如同涂蜡的光泽，“宝色内涵，珠光外现”，这种现象在其他古董中也是常见的。清代香炉的形制主要仿明代的宜德炉数量很多，器型各异，质量也高低不一。大部分器物底部铸有“大明宣德年制”或“宣德年制”。这里需要指出的是市场上所出现的宣德炉大多是清代仿品。
清代铜器享有盛誉并非以数量取胜，关键在于它的质量。清代铜器精品极多，尤其在“清三代”期间，铜器制造处于顶峰阶段，此时的铜器精品极多。清代铜器由于无政策的制约，容易辨伪，便于收藏，尤其在目前价格较低的情况下，相信在不久的将来必将成为领涨铜器市场价格的先锋。
(责编：石晓)
清代铜器与商周时期的青铜器，无论在用途上，还是性质上都截然不同。商周时期，青铜器是贵族世家的标志，贵族为了弘扬祖德、刻纪功烈，铸造铜器并记录在铭文中。礼器使用的多寡，更是体现贵族等级制度上下尊卑的象征。到了清代，铜器已失去了这些意义，它只不过是生活中的一种器皿，或是人们手中赏玩的艺术品。清代铜器主要分两大部分，一部分是实用器，如香炉、鼎、瓶、壶、龟、鹤、羊、鹿等，主要用于生活、祭祀及各种仪式中。这部分铜器在造型方面与原器相似，具有商周青铜器的风格，在装饰上，没有严格仿造商周青铜器的纹饰，而是使用了龙纹、卷云纹、浪花纹、花卉纹、变形兽面纹、变形夔纹、回纹等纹饰。有些器物上的兽面纹，已不是兽面纹，倒像是蝙蝠。青铜器中的罩、簋、爵、觚、鼎、壶均是礼器。另一部分，铸造铜佛像及道家用具。清代宫廷中先后设立了铜器造办处，大量制造各种铜器，作为内廷陈设、佛堂供奉、太庙郊坛等使用。尤以乾隆朝宫廷仿古器最盛，这当然与乾隆帝博雅好古的性格与情怀有关。
清代铜器的魅力所在
一、艺术魅力。
清代铜器的艺术魅力表现在三个方面：
首先，清代铜器形态构思巧妙，造型生动、古朴，铸工精美，具有鲜明的时代特征。
其二，清代铜器具有富丽精致、畅达的装饰纹饰。它一改商周时代所特有的饕餮纹，采用与生活相关的装饰纹饰。如：花草、人物等，这些纹饰，显示出中国美学的基本特征。正是这些写实纹饰，表现出了清代铜器艺术的内涵。
其三，与商周青铜器上的铭文不同，清代铜器上的铭文，采用年号或堂号作铭，体现了这一时代的特征，反映出清代崇尚自然、质朴的美学艺术。
二、铸造工艺上的魅力。
首先，清代铜器的突出特征是制作工艺的精巧绝伦，显示出匠师们巧夺天工的创造才能。失蜡法铸造和错金工艺，在清代得到充分的发展。铜质选料考究，花纹刻制构思巧妙，浑铸、分铸、铸接、叠铸技术非常成熟。
其二，在青铜器上加以镶嵌以增加美观，这种技术很早就出现了。清代铜器镶嵌的材料既有金银，又有宝石等。镶嵌工艺富丽精致，使铜器古朴而充满韵味。
其三，金银错工艺的广泛应用。
金银错是我国青铜时代一项精细工艺。战国两汉时期，金银错青铜器大量出现，在人们生活的各个领域中广泛流行。金银有美丽的色泽，并有良好的延展性，且属贵重金属，故在先秦时代即被贵族用来镶嵌于青铜上作为饰物。金银错之“错”已用为动词，其义即用厝石加以磨错使之光平。金银错的工序是先在铜器表面预制出浅凹的纹饰或字形，特别精细的纹饰是在铜器铸成后于器表面用墨笔绘出纹饰，按纹样用硬度较大的工具錾刻浅槽。然后在浅槽内嵌入细薄的金银片或金银丝，用厝(错)石或其他材料磨错，使嵌入的金银片(丝)与铜器表面相平滑，最后在器表用木炭加清水进一步打磨，使器表增光发亮，从而利用金银与铜的不同光泽映衬出各种色彩辉煌的图案与铭文。
其四，焊接，锻铜(錾铜)工艺的应用。它是锻造工艺的一种，它区别于机械加工(机器冲压)，是我国古老的金银首饰錾刻工艺手法的扩展，是用錾子在铜版上锻锤出各种高低凸凹不平的浮雕造型，锻铜工艺从圆雕到浮雕，从写实到抽象，从粗犷到细腻都做到尽善尽美，在锻打过程中产生非常丰富的肌理变化，更增添了作品的手工美。
其五，景泰蓝，亦称“铜胎掐丝珐琅”的应用。
景泰蓝是我国明代从阿拉伯传入的一种工艺，它是一种瓷铜结合的独特工艺。由于它具有黄金般的华贵、宝石般的晶莹、彩虹般的色泽等特点，所以在国内、国际上都享有极高的声誉。
景泰蓝中核心工艺是“掐丝、沾丝”。景泰蓝的制作过程复杂，从技术方法来说，可分为：铸胎、掐丝、烧焊、点药、烧蓝、磨光和镀金。
清宫铸造铜器运用的是古代的失蜡法，能够制作出各种复杂的造型，而且形体规范，端庄精致。装饰方法亦多种多样，有錾刻、镂空、烧古、鎏金银、嵌金银丝、洒金等，在继承的同时又力求发展。在器物的皮色方面更是变化多端，有铜绿色、茶叶末色、翡翠绿等数十种之多。这些生动的色泽柔和温润，宝色内涵，珠光外显。从中可以领略清代宫廷铜器的精美考究，以及古意盎然的韵味。
各种工艺的综合应用使清代铜器形制瑰异，纹饰繁缛，富丽堂皇而独具魅力。
清代铜器有摆件类如人物走兽、铜瓶花插等；有佛教艺术的如佛像香炉、烛台香插等，有文房类的水盂水滴，镇纸笔架等；有生活用品类的铜锁熨斗、手炉烟筒等。一般来讲佛教类、文房类的铜器较适宜购玩与收藏，它具备文化内涵，做工也考究，错金镶银等的精巧工艺大多运用装饰在这类器物上，陡增其品味价值，在洋洋洒洒的清代铜器中是一个高品位的收藏目标。
清代铜香炉也是值得收藏的品种。清代继承了明代铜炉的铸造方法，也有“八炼”、“十二炼”之说。好的铜香炉所含杂质较少，铜中多含玛瑙金银。铜炉经过众多藏家的收藏和摩挲，形成一层如同涂蜡的光泽，“宝色内涵，珠光外现”，这种现象在其他古董中也是常见的。清代香炉的形制主要仿明代的宜德炉数量很多，器型各异，质量也高低不一。大部分器物底部铸有“大明宣德年制”或“宣德年制”。这里需要指出的是市场上所出现的宣德炉大多是清代仿品。
清代铜器享有盛誉并非以数量取胜，关键在于它的质量。清代铜器精品极多，尤其在“清三代”期间，铜器制造处于顶峰阶段，此时的铜器精品极多。清代铜器由于无政策的制约，容易辨伪，便于收藏，尤其在目前价格较低的情况下，相信在不久的将来必将成为领涨铜器市场价格的先锋。
(责编：石晓)