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【作品概况】《夏日游石淙诗并序》为“石淙河摩崖题记”之一。“石淙河摩崖题记”刻于唐久視元年（公元700年），高370厘米，宽370厘米。楷书。39行，行42字。此为河南省最大的摩崖碑刻，分为《夏日游石淙诗并序》和《秋日宴石淙序》两部分，前者为武则天撰，后者为张易之撰，均由薛曜书。
【观典赏析】《夏日游石淙诗并序》是薛曜的代表作。薛曜与薛稷同一师承，书学褚遂良，但不是对褚遂良亦步亦趋的模仿，而是加以发挥，有所创造，比褚书险劲，更纤细，在当时享有大名，被后人评为“宋徽宗瘦金体之祖”。薛曜的存世作品极少，因而此作十分珍贵。此作瘦硬有神，用笔细劲，结体疏朗。清叶昌炽评：“其转折之处运笔太重，如黛干霜皮，礧砢多节，又如侧出之水竹箭，奔腾至千里，一曲之处，忽搏而过颡，不免捉衿肘见矣。余谓必欲学曜书，尚不如《封祀坛铭》，不失河南三龛矩鑊。”《夏日游石淙诗并序》明显特点是：望之有“草绿池塘花满溪”的春明景和之感。
【作品概况】《书谱》为唐孙过庭撰并书，墨迹本，书于垂拱三年（公元687年）。草书。纸本。纵27.2厘米，横898.24厘米。每纸16～18行不等，行8～12字，共351行，3500余字。《书谱》在宋内府时尚有上、下两卷，下卷散失后，现传世只有上卷。真迹藏台北故宫博物院，俗称“真迹本”。
【观典赏析】《书谱》是中国书学史上一篇划时代的经典论著，奠定了书法理论的基本框架。“古不乖时，今不同弊”奠定了书法美学的理论基础。笔法源于王羲之，但更为隽拔刚断、富于变化，笔笔规范，极具法度。最具有特点的是横画和长点捺，先顿笔重按，后顺笔出锋，使一笔中陡然出现两种变化，波澜跌宕，神采顿生，创造出“丹崖绝壁、渴猊游龙”的特色。宋米芾说：“过庭草书《书谱》，甚有右军法。作字落脚差近前而直，此乃过庭法。凡世称右军书有此等字，皆孙笔也。凡唐草得二王法者，无出其右。”后者好评者众，尤以明孙承泽之评最为公允，他说：“唐初诸人无一人不摹右军，然皆有蹊径可寻。孙虔礼之《书谱》，天真潇洒，掉臂独行，无意求合，而无不宛合，此有唐第一妙腕。”清朱履贞说其“全法右军，而三千七百余言，一气贯注，笔致具存，实为草书至宝”。《书谱》是珠联璧合、书文并茂之作，既是历代书家必读之书，又是学习草书的经典范本。
【观典赏析】《夏日游石淙诗并序》是薛曜的代表作。薛曜与薛稷同一师承，书学褚遂良，但不是对褚遂良亦步亦趋的模仿，而是加以发挥，有所创造，比褚书险劲，更纤细，在当时享有大名，被后人评为“宋徽宗瘦金体之祖”。薛曜的存世作品极少，因而此作十分珍贵。此作瘦硬有神，用笔细劲，结体疏朗。清叶昌炽评：“其转折之处运笔太重，如黛干霜皮，礧砢多节，又如侧出之水竹箭，奔腾至千里，一曲之处，忽搏而过颡，不免捉衿肘见矣。余谓必欲学曜书，尚不如《封祀坛铭》，不失河南三龛矩鑊。”《夏日游石淙诗并序》明显特点是：望之有“草绿池塘花满溪”的春明景和之感。
【作品概况】《书谱》为唐孙过庭撰并书，墨迹本，书于垂拱三年（公元687年）。草书。纸本。纵27.2厘米，横898.24厘米。每纸16～18行不等，行8～12字，共351行，3500余字。《书谱》在宋内府时尚有上、下两卷，下卷散失后，现传世只有上卷。真迹藏台北故宫博物院，俗称“真迹本”。
【观典赏析】《书谱》是中国书学史上一篇划时代的经典论著，奠定了书法理论的基本框架。“古不乖时，今不同弊”奠定了书法美学的理论基础。笔法源于王羲之，但更为隽拔刚断、富于变化，笔笔规范，极具法度。最具有特点的是横画和长点捺，先顿笔重按，后顺笔出锋，使一笔中陡然出现两种变化，波澜跌宕，神采顿生，创造出“丹崖绝壁、渴猊游龙”的特色。宋米芾说：“过庭草书《书谱》，甚有右军法。作字落脚差近前而直，此乃过庭法。凡世称右军书有此等字，皆孙笔也。凡唐草得二王法者，无出其右。”后者好评者众，尤以明孙承泽之评最为公允，他说：“唐初诸人无一人不摹右军，然皆有蹊径可寻。孙虔礼之《书谱》，天真潇洒，掉臂独行，无意求合，而无不宛合，此有唐第一妙腕。”清朱履贞说其“全法右军，而三千七百余言，一气贯注，笔致具存，实为草书至宝”。《书谱》是珠联璧合、书文并茂之作，既是历代书家必读之书，又是学习草书的经典范本。