【摘 要】
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前不久，中國音协分党组决定由我来兼任《人民音乐》主编。这是一个重担子，但作为音协副主席兼理论委员会主任，我义不容辞。当然，也十分感谢音协党组对我的信任。按照交接的时间，从2008年第二期开始，我要在《人民音乐》上署名主编，并开始履行职责。但由于本职工作繁忙，我还没有完全进入主编角色，再加上08年第二期的稿件在交接前已定稿；因而，该期稿件未经我审阅按常规发稿。在全国十一届政协第一次会议召开期间，我收
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前不久，中國音协分党组决定由我来兼任《人民音乐》主编。这是一个重担子，但作为音协副主席兼理论委员会主任，我义不容辞。当然，也十分感谢音协党组对我的信任。按照交接的时间，从2008年第二期开始，我要在《人民音乐》上署名主编，并开始履行职责。但由于本职工作繁忙，我还没有完全进入主编角色，再加上08年第二期的稿件在交接前已定稿；因而，该期稿件未经我审阅按常规发稿。在全国十一届政协第一次会议召开期间，我收到编辑部张萌同志带给我已出版的《人民音乐》2008年第二期。在翻阅全刊的过程中，发现有一篇《论在音乐体验中的“时间幻象”》的文章，其中涉及的正是我多年前曾思考过，并先后以论文和教材的形式发表或出版过的关于“音乐时间”问题的内容。按我的阅读习惯，首先浏览了文章最后的参考文献和引文出处。我发现该文并没有把自己曾经发表的论文《音乐形式的构成及其存在方式》（该文主要内容后用于教材《音乐美学基础》）和我与张前老师合著的教材《音乐美学基础》列入其中，这两份成果，常被音乐学术界作为参考文献，尤其是后者，许多高校教师都将它作为开设音乐美学课的教材或重要参考书目。根据我的经验，凡是出现这种情况，大都会有学术抄袭问题。几年前，我在某艺术研究院的一篇博士论文中就曾发现类似情况。该论文研究的课题恰好是我数年前研究过并先后发表了四篇论文的课题，这些成果后来也部分用于《音乐美学基础》教材。但这位博士也同样没有将这几篇论文及教材列入参考文献中。后来果然发现在他的论文中有许多抄袭。再早一些时候，有两位颇有影响的音乐学者，他们合著了一部有关音乐美学的著作，在这部著作的参考文献中，没有把该书写作前已出版或发表的重要的相关文献列入其中。后来也发现在这部书中抄袭了不少他人的观点。最近，在“金钟奖”理论评论奖的评奖过程中，也发现类似的问题……当我仔细把这篇关于“音乐的时间”的文章读完后，简直大吃一惊——我在相当长的一段阅读时间里几乎觉得《人民音乐》是在重新刊登我十几年前发表过的论文。这篇文章居然大段大段地、原封不动地抄袭了别人的成果。我有些郁闷，也深感遗憾。尤其是在我担任主编的第二期上就刊登了明目张胆抄袭我文章的文章，这不免带有讽刺性。我让编辑部查看一、二、三审的情况和稿件的来源，并要求与那位作者联系，希望她能够认识自己的错误……。
在我的人生中一直抱有对人宽容的态度，现在看来，在学术问题上，面对某些人不良的学风所采取的置之不理的宽容态度，只会贻误学术、贻误后人。尤其是，我担任了音乐领域中两个重要的学术刊物——《中央音乐学院学报》和《人民音乐》的主编，更应该把倡导学术规范、杜绝学术腐败作为自己的工作责任。我深切地希望这两个刊物以及全国所有的音乐刊物，都应该把重视学术道德列在办刊原则的首位。我建议，在近期召开一次全国音乐核心期刊的主编联席会，就学术道德问题发布一个联合声明，为杜绝音乐学术界的抄袭和腐败行为做出努力。文化艺术的大发展和大繁荣在召唤着我们每一位艺术工作者为实现这一目标而努力，对音乐理论界来说，规范学术、重视学德应该是大发展和大繁荣的重要基础。
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弦乐四重奏《在G音上》是四川音乐学院留日青年作曲家郭元于2004年创作的，共有四个乐章，在波兰华沙举行的“2004年鲁托斯拉夫斯基奖”国际作曲比赛中从世界各国169部送选作品中脱颖而出，构思巧妙地将东西方音乐思想完美融合，用极具想象力的写作手法，赋予音符以生命的活力，以此描述了生命的律动、延续和发展，在成为六件获奖作品之一的同时，得到国际音乐界同行、专家评委的如潮好评。 在东方语言文化中，单字、
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