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有人说，今年是中国影像的丰收年，从曼谷国际电影节到釜山国际电影节，华语影片在世界刮起一阵夺目旋风。这其中，在威尼斯电影节摘取金狮的贾樟柯作品《三峡好人》和在东京电影节获得评委会特别奖的吕乐作品《十三棵泡桐》引起了广泛关注。高清DV的运用让这两部影片给更多想用数字方式拍摄和制作高质量影视节目的影像工作者带来了新的启迪。而《疯狂的石头》的票房火爆更加证明了使用高清DV或者便携式高清DV拍摄电影，不但可以降低成本，还可以达到和大制作影片一样的视觉效果和票房收益。而由深圳华森影视广告有限公司投资拍摄的高清电影《窥变惊魂》的成功发行，则是在中国剧情类数字影视节目的推广与发行上迈出了坚实的一步。毕竟，高清电影，只有成功发行，才可以创造价值，才可以让高清数字影视节目得到可持续性发展。
目前。在我国，数字类影视节目(包括电影、电视剧、音像节目等)的备案与审批等相关工作和相关法规条例，主要是由国家广播电影电视总局和中国人民共和国文化部负责起草颁布和实施的。国家广播电影电视总局主要负责电影和电视节目的审批工惟中国人民共和国文化部主要负责音像节目的审批工作。这其中相关法规条例主要有：《电影管理条例》、《电影剧本(梗概)备案、电影片管理规定》、《电视剧审查管理规定》、《中外合作摄制电影片管理规定》、《音像制品内容审查办法》等。
本期特别策划，将通过介绍几部成功影片的拍摄、发行、推广情况，专家访谈以及导读相关法规条例关键点的形式，以期帮助那些有志于拍摄高清数字影视节目的影像工作者，让他们大致了解制作和发行剧情类数字影视节目的要点和过程。
《疯狂的石头》是一部前所未有的现代喜剧，故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠而起，在中国掀起了一阵阵的“石头热”。之前不被人所熟知的导演宁浩其实之前就被《DV@时代》报道过，《绿草地》和《香火》都是当时不错的数字作品。而从《绿草地》开始就和宁浩合作的《疯狂的石头》摄影师杜杰近日又在昆明参与拍摄了中国第一部残疾人轮椅击剑题材励志电影《轮椅上的奇迹》，这部由云南文化艺术职业学院，昆明海边影视文化有限公司和北京福泽宝润影视文化交流有限公司联合出品的影片将预计用一年的拍摄时间讲述5个各怀心事的轮椅击剑队桀骜少年在许教练的带领下创造奇迹的故事，影片女主角由央视六套节目主持人经纬本色出演。这部电影DVCC创作基金再次给予支持，提供了SONY Z1C高清摄影机辅助拍摄。在拍摄的间隙，我们也见到了年轻的摄影师杜杰，通过交谈得知原来《疯狂的石头》其中部分镜头竟是由SONYFX1E HDV摄像机拍摄的!
在电影《疯狂的石头》中，杜杰除了担任摄影指导本身的工作之外，还在特技设计等环节提出了指导性意见，起到了重要的作用。
在整部电影的拍摄过程中，作为摄影师的杜杰非常注重摄影手法的运用，尤其是对于镜头表现力的运用更是重点。在此基础上，摄影师发挥了比以往更多的能动性以为帮助导演更好的展现影片的画面，例如，一些机位的架设地点、距离等方面都给了不少建议。影片拍摄的最初阶段，即有了创新视觉风格的设想，而焦点也全不集中在如何实施上面。真正的拍摄过程中，他始终认为灯光等细节对于塑造气氛的效果非常重要。
影片中有不少特技场面，杜杰认为，评价一位好的特技导演，往往没有定律，其自身素质带来的临场性可能是最重要的。影片《疯狂的石头》的拍摄过程中，包括导演，摄影师等在内的大部分剧组人员，都会主动从现场寻找一些好的感觉，“想到的就努力完成”是这部电影能够成功的关键。
《DV@时代》《疯狂的石头》主要采用哪个型号的高清摄像机拍摄?
杜杰 SONY的F900。其实用高清摄像机拍摄电影这在国外已经不是什么新鲜事了，但是国内似乎这方面尝试的不是很多，最多是一些电视电影。而商业电影，我想以后高清拍摄也没有什么问题的。《疯狂的石头》就是一个典范。
《DV@时代》其中有哪些镜头是用索尼的HDV摄像机拍摄的7当时为什么考虑到用HDV拍摄呢？牡那台FX1E是朋友的机器，因为我之前也有试用过那台机器，觉得还是不错的，于是拍摄《疯狂的石头》的时候就和导演商量把那台机器带上了。一开始只是想作为一个记录和补充，后来在现场我们更多的是想拿它做实验，去拍了一些运动镜头，比如那些追逐镜头，当然，我们是两台机器同时都在拍，最后看效果决定取舍。事实证明，有很多镜头还是HDV拍摄的效果更好，或者说更合适。
《DV@时代》在拍摄《疯狂的石头》之前，用HDV拍过别的片子吗?
杜 没有，只是试用而已，因为我平时也喜欢拿着相机什么的随便拍拍，所以新机器出来后我都喜欢试拿着去拍一些东西，看看效果，我喜欢尝试不同的技术。
《DV@时代》你如何评价这台HDV，对比它和之前的PDl 90P等DV又是如何？
杜 很早之前就接触过190和180等DV摄像机，那时候已经觉得很是惊喜，因为数码拍摄可以让我们降低成本，并且质量也有相应的保证。后来HDV问世之后，我非常的高兴。因为作为摄影师来说，我很愿意看到新技术，尝试新技术，这样给我们的拍摄提供了多种的可能性，我相信导演在保证质量的前提下也一定是愿意去尝试的。HDV比起DV来首先肯定是画质的一次飞跃，我在高清监视器上看拍摄效果时觉得那绝对是可以媲美胶片的，虽然某些细节上还有欠缺，但是我真是觉得已经到了同一水平线了。
《DV@时代》从《疯狂的石头》成片来看，故事非常国际化，镜头的视角，构图都很独特，剪辑的手法也很具现代感。但是我们注意到灯光造型并不像外国大片那么“唯美”，而是模拟生活中真实的光效，请问为何这样做灯光设计？这种灯光造型风格和摄影有冲突吗？
杜 其实这和导演的立意有关系，虽然这个片子是属于有点夸张的片子，但是我们并不想把灯光也搞的那么夸张，所以很多灯光还是采用自然光和模拟光效，争取还原给观众一个最真实的故事环境。当然，这和我们的摄影并没有冲突，我想，好的电影应该是让你在看的时候忘记一切的。
《DV@时代》《疯狂的石头》后期是用苹果的FCP剪辑的吗?小高清和大高清的素材剪辑在一起顺利吗？请您评价一下成片中两种机器拍摄画质的区别?
杜 是的。至于小高清和大高清的素材剪辑在一起是否顺利，我相信大家也都看过片子了，没有任何有冲突或者不协调的地方，所以说是顺利的。画质的区别应该来说也不是很大，我刚才说了，HDV在拍摄中只是作为运动镜头和某些细节镜头的拍摄，剪的时候也都是和大高清拍摄的镜头混剪在一起的，所以区别真的不是很大，因为可能前一秒还是大高清，后一秒已经是HDV拍摄的了，这种镜头的变幻一般肉眼我想也很难分辨，这也是剪辑上的技巧。
《DV@时代》这次新片《轮椅上的奇迹》拍摄中，HDV使用的比例有多大？与《疯狂的石头》相比，在小高清的使用方式上有哪些不同？
杜 作为摄影师来说我还在不断的尝试中，这次的新片<轮椅上的奇迹>也是用大高清进行拍摄，所以HDV还是一种补充。因为是一个体育题材的电影，在很多的运动镜头的拍摄中我们会去采用HDV拍摄。所以与<疯狂的石头>相比，在HDV的使用方式上基本是一样的，但是使用了SONY专业版本的Z1C，使用比例会稍微高一些。
《DV@时代》目前尝试使用HDV的电影导演和摄影师越来越多了，贾樟柯用HDV拍摄的《三峡好人》也在国外获得了肯定，你如何看待？
杜 这肯定是一件好事。首先有越来越多的业内人士去关注新技术，去尝试和实验，这很好。搞电影千万不能拘泥于形式，或者一成不变。我个人很看好HDV拍摄电影的前景。当然，我从不说要放弃胶片。其实这样的选择是多样化的，关键看你要拍什么。哪个更合适，就用什么拍。当然，这是在HDV达到了我们认定的标准的前提下进行的选择。
目前。在我国，数字类影视节目(包括电影、电视剧、音像节目等)的备案与审批等相关工作和相关法规条例，主要是由国家广播电影电视总局和中国人民共和国文化部负责起草颁布和实施的。国家广播电影电视总局主要负责电影和电视节目的审批工惟中国人民共和国文化部主要负责音像节目的审批工作。这其中相关法规条例主要有：《电影管理条例》、《电影剧本(梗概)备案、电影片管理规定》、《电视剧审查管理规定》、《中外合作摄制电影片管理规定》、《音像制品内容审查办法》等。
本期特别策划，将通过介绍几部成功影片的拍摄、发行、推广情况，专家访谈以及导读相关法规条例关键点的形式，以期帮助那些有志于拍摄高清数字影视节目的影像工作者，让他们大致了解制作和发行剧情类数字影视节目的要点和过程。
《疯狂的石头》是一部前所未有的现代喜剧，故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠而起，在中国掀起了一阵阵的“石头热”。之前不被人所熟知的导演宁浩其实之前就被《DV@时代》报道过，《绿草地》和《香火》都是当时不错的数字作品。而从《绿草地》开始就和宁浩合作的《疯狂的石头》摄影师杜杰近日又在昆明参与拍摄了中国第一部残疾人轮椅击剑题材励志电影《轮椅上的奇迹》，这部由云南文化艺术职业学院，昆明海边影视文化有限公司和北京福泽宝润影视文化交流有限公司联合出品的影片将预计用一年的拍摄时间讲述5个各怀心事的轮椅击剑队桀骜少年在许教练的带领下创造奇迹的故事，影片女主角由央视六套节目主持人经纬本色出演。这部电影DVCC创作基金再次给予支持，提供了SONY Z1C高清摄影机辅助拍摄。在拍摄的间隙，我们也见到了年轻的摄影师杜杰，通过交谈得知原来《疯狂的石头》其中部分镜头竟是由SONYFX1E HDV摄像机拍摄的!
在电影《疯狂的石头》中，杜杰除了担任摄影指导本身的工作之外，还在特技设计等环节提出了指导性意见，起到了重要的作用。
在整部电影的拍摄过程中，作为摄影师的杜杰非常注重摄影手法的运用，尤其是对于镜头表现力的运用更是重点。在此基础上，摄影师发挥了比以往更多的能动性以为帮助导演更好的展现影片的画面，例如，一些机位的架设地点、距离等方面都给了不少建议。影片拍摄的最初阶段，即有了创新视觉风格的设想，而焦点也全不集中在如何实施上面。真正的拍摄过程中，他始终认为灯光等细节对于塑造气氛的效果非常重要。
影片中有不少特技场面，杜杰认为，评价一位好的特技导演，往往没有定律，其自身素质带来的临场性可能是最重要的。影片《疯狂的石头》的拍摄过程中，包括导演，摄影师等在内的大部分剧组人员，都会主动从现场寻找一些好的感觉，“想到的就努力完成”是这部电影能够成功的关键。
《DV@时代》《疯狂的石头》主要采用哪个型号的高清摄像机拍摄?
杜杰 SONY的F900。其实用高清摄像机拍摄电影这在国外已经不是什么新鲜事了，但是国内似乎这方面尝试的不是很多，最多是一些电视电影。而商业电影，我想以后高清拍摄也没有什么问题的。《疯狂的石头》就是一个典范。
《DV@时代》其中有哪些镜头是用索尼的HDV摄像机拍摄的7当时为什么考虑到用HDV拍摄呢？牡那台FX1E是朋友的机器，因为我之前也有试用过那台机器，觉得还是不错的，于是拍摄《疯狂的石头》的时候就和导演商量把那台机器带上了。一开始只是想作为一个记录和补充，后来在现场我们更多的是想拿它做实验，去拍了一些运动镜头，比如那些追逐镜头，当然，我们是两台机器同时都在拍，最后看效果决定取舍。事实证明，有很多镜头还是HDV拍摄的效果更好，或者说更合适。
《DV@时代》在拍摄《疯狂的石头》之前，用HDV拍过别的片子吗?
杜 没有，只是试用而已，因为我平时也喜欢拿着相机什么的随便拍拍，所以新机器出来后我都喜欢试拿着去拍一些东西，看看效果，我喜欢尝试不同的技术。
《DV@时代》你如何评价这台HDV，对比它和之前的PDl 90P等DV又是如何？
杜 很早之前就接触过190和180等DV摄像机，那时候已经觉得很是惊喜，因为数码拍摄可以让我们降低成本，并且质量也有相应的保证。后来HDV问世之后，我非常的高兴。因为作为摄影师来说，我很愿意看到新技术，尝试新技术，这样给我们的拍摄提供了多种的可能性，我相信导演在保证质量的前提下也一定是愿意去尝试的。HDV比起DV来首先肯定是画质的一次飞跃，我在高清监视器上看拍摄效果时觉得那绝对是可以媲美胶片的，虽然某些细节上还有欠缺，但是我真是觉得已经到了同一水平线了。
《DV@时代》从《疯狂的石头》成片来看，故事非常国际化，镜头的视角，构图都很独特，剪辑的手法也很具现代感。但是我们注意到灯光造型并不像外国大片那么“唯美”，而是模拟生活中真实的光效，请问为何这样做灯光设计？这种灯光造型风格和摄影有冲突吗？
杜 其实这和导演的立意有关系，虽然这个片子是属于有点夸张的片子，但是我们并不想把灯光也搞的那么夸张，所以很多灯光还是采用自然光和模拟光效，争取还原给观众一个最真实的故事环境。当然，这和我们的摄影并没有冲突，我想，好的电影应该是让你在看的时候忘记一切的。
《DV@时代》《疯狂的石头》后期是用苹果的FCP剪辑的吗?小高清和大高清的素材剪辑在一起顺利吗？请您评价一下成片中两种机器拍摄画质的区别?
杜 是的。至于小高清和大高清的素材剪辑在一起是否顺利，我相信大家也都看过片子了，没有任何有冲突或者不协调的地方，所以说是顺利的。画质的区别应该来说也不是很大，我刚才说了，HDV在拍摄中只是作为运动镜头和某些细节镜头的拍摄，剪的时候也都是和大高清拍摄的镜头混剪在一起的，所以区别真的不是很大，因为可能前一秒还是大高清，后一秒已经是HDV拍摄的了，这种镜头的变幻一般肉眼我想也很难分辨，这也是剪辑上的技巧。
《DV@时代》这次新片《轮椅上的奇迹》拍摄中，HDV使用的比例有多大？与《疯狂的石头》相比，在小高清的使用方式上有哪些不同？
杜 作为摄影师来说我还在不断的尝试中，这次的新片<轮椅上的奇迹>也是用大高清进行拍摄，所以HDV还是一种补充。因为是一个体育题材的电影，在很多的运动镜头的拍摄中我们会去采用HDV拍摄。所以与<疯狂的石头>相比，在HDV的使用方式上基本是一样的，但是使用了SONY专业版本的Z1C，使用比例会稍微高一些。
《DV@时代》目前尝试使用HDV的电影导演和摄影师越来越多了，贾樟柯用HDV拍摄的《三峡好人》也在国外获得了肯定，你如何看待？
杜 这肯定是一件好事。首先有越来越多的业内人士去关注新技术，去尝试和实验，这很好。搞电影千万不能拘泥于形式，或者一成不变。我个人很看好HDV拍摄电影的前景。当然，我从不说要放弃胶片。其实这样的选择是多样化的，关键看你要拍什么。哪个更合适，就用什么拍。当然，这是在HDV达到了我们认定的标准的前提下进行的选择。