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[摘要] 本文主要针对立体构成这门专业基础课，研究分析该门课程对现代建筑设计的深远影响及体现这么课程在教学过程中的重要地位与作用。从三个部分具体、重点的分析立体构成和现代建筑设计之间的关系与影响。
[作者单位] 成都艺术职业学院
[关键词] 立体构成 建筑设计 造型 结构与材料 比例与尺度
2010年上海世博会，其宣传标语“城市---让生活更美好”，简单的标语传达城市可持续发展的清晰目标。城市形象离不开建筑地标，人们对生活环境的要求越来越高，市场经济的快速发展使得建筑装饰行业在各大城市加劇的发展起来。2010年3月，数据显示，近20年来中国建筑装饰行业发展迅速，年增长率将近20%，我国建筑装饰行业发展成为企业18万家，从业人员14000多万，年产值1.85亿元的大产业。建筑改变城市，城市也需要更多的建筑，目前崛起和正在崛起的大厦比比皆是，但在外立面上的雷同，在建筑形式上的相似，缺少创意与个性无疑成了通病，“火柴盒”的建筑给人视觉上的疲劳与情感上的困扰。建筑是运用立体构成中的原理和方法来组织空间各个要素，立体构成的要素在建筑中得到了延续和拓展。
立体构成作为研究空间立体形态关系的学科，最早是由德国包豪斯设计学院创立的。它推崇“将一切物体还原到最简单的几何形体”，其理论在建筑设计的实践中得到初步运用。现代设计教育先驱华尔塔格罗毕斯(Walter Gropius)让包豪斯的校舍呈现为普普通通的四方形，尽情体现着建筑结构和建筑材料本身质感的优美和力度，特别对于建筑的外层面，不用墙体而采用玻璃，这一创举为后来现代建筑所广泛采用。
立体构成为建筑设计注入了活力，现代设计由于运用了构成的法则，其整体形态发生了巨大的变化。这种变化适应了时代发展的需求，同时又推动了现代人的审美观念向更高层次的发展。立体构成在现代建筑设计中体现了三大特征。
建筑的造型
当我们来到了一个新的环境，习惯于寻找具有明显特征的事物去帮助记忆。
地标建筑应运而生，一个标志性建筑成为记忆的魔盒，封存了很多东西。建筑造型是立体的，当观察者角度发生变化时建筑会呈现不同形态。这也正是立体构成所讲的空间感，建筑造型要结合周围环境构成一个整体，一个孤立的建筑并不能完成带给人无论从视觉上还是功能上的需求。这也就符合了日本著名建筑师安藤忠雄在构成建筑必须具备三要素中的“当几何图形在建筑中运用时，建筑形体在整个自然中的地位就可很清楚的跳脱界定，自然和几何产生互动。几何形体构成了整体的框架，也成为周围环境景色的屏幕，人们在上面行走、停留、不遇期的邂逅，甚至可以和光的表达有密切的联系。借由光的影子阅读出空间疏密的分布层次。经过这样处理，自然与建筑既对立又并存”的这一观点相符合。
结构与材料
材料是立体构成的物质基础，选用什么材料，对构成的效果有最直接的
影响。从传统的美学意识中解放出来，以理性思考分析形体的再构成，提高对材料和工艺的理解和思考，重视材料的质感与表达。
从雅典神庙的石头，明清皇宫的木材，到卢浮宫入口的水晶玻璃，奥运鸟巢的钢材，建筑材料始终伴随建筑的发展而呈现出丰富的面貌。材料如同一位前面女郎，时而呈现出材料最本质、朴素的一面，时而又展示出它多样的可塑性，与建筑共同成为永恒。世界著名的建筑学家，普利茨克建筑奖的获得者贝律铭，他极力追求光线、形体和材质。在巴黎卢浮宫拿破仑广场，贝律铭设计的玻璃金字塔吸引了全世界的注意，成为了毫不逊色于埃菲尔铁塔巴黎市的新地标。
比例与尺度
立体构成中它是指形体部分与部分、局部与整体数量上的比率关系，体现出形态的美感。形体的比例是可以从视觉上直接认识和感知的，以至法国建筑学家法兰梭亚·布龙认为，“建筑上整体的美观来自绝对的、简单的、可以认识的数字上的比例”。而比例的秘密后来被学者朱里安·加代破译，他认为“优美的比例是纯理性的，而不是直觉的产物，每一个对象都潜在于它本身的比例之中”。
形体的比例不单存在于建筑外部形态，而且在于内部空间。比例只符合人的审美需求，才能创造出令人愉悦的氛围。我们常说的黄金分割比例为0.618，这里的比例是狭义上的概念，广义的比例还可以延伸到实体与空间之间、虚与实之间、封闭与开敞之间、凹凸之间、高低之间、明暗之间、刚与柔之间。
立体构成作为建筑设计的基础课程，是研究立体形态的材料和形式的造型基础学科，对开发设计思维、培养综合运用立体构成知识与实践应用技能具有极其重要的作用。研究的对象是立体形态和空间形态的创造规律，为现代建筑设计奠定了更为坚实的发展基础。
[作者单位] 成都艺术职业学院
[关键词] 立体构成 建筑设计 造型 结构与材料 比例与尺度
2010年上海世博会，其宣传标语“城市---让生活更美好”，简单的标语传达城市可持续发展的清晰目标。城市形象离不开建筑地标，人们对生活环境的要求越来越高，市场经济的快速发展使得建筑装饰行业在各大城市加劇的发展起来。2010年3月，数据显示，近20年来中国建筑装饰行业发展迅速，年增长率将近20%，我国建筑装饰行业发展成为企业18万家，从业人员14000多万，年产值1.85亿元的大产业。建筑改变城市，城市也需要更多的建筑，目前崛起和正在崛起的大厦比比皆是，但在外立面上的雷同，在建筑形式上的相似，缺少创意与个性无疑成了通病，“火柴盒”的建筑给人视觉上的疲劳与情感上的困扰。建筑是运用立体构成中的原理和方法来组织空间各个要素，立体构成的要素在建筑中得到了延续和拓展。
立体构成作为研究空间立体形态关系的学科，最早是由德国包豪斯设计学院创立的。它推崇“将一切物体还原到最简单的几何形体”，其理论在建筑设计的实践中得到初步运用。现代设计教育先驱华尔塔格罗毕斯(Walter Gropius)让包豪斯的校舍呈现为普普通通的四方形，尽情体现着建筑结构和建筑材料本身质感的优美和力度，特别对于建筑的外层面，不用墙体而采用玻璃，这一创举为后来现代建筑所广泛采用。
立体构成为建筑设计注入了活力，现代设计由于运用了构成的法则，其整体形态发生了巨大的变化。这种变化适应了时代发展的需求，同时又推动了现代人的审美观念向更高层次的发展。立体构成在现代建筑设计中体现了三大特征。
建筑的造型
当我们来到了一个新的环境，习惯于寻找具有明显特征的事物去帮助记忆。
地标建筑应运而生，一个标志性建筑成为记忆的魔盒，封存了很多东西。建筑造型是立体的，当观察者角度发生变化时建筑会呈现不同形态。这也正是立体构成所讲的空间感，建筑造型要结合周围环境构成一个整体，一个孤立的建筑并不能完成带给人无论从视觉上还是功能上的需求。这也就符合了日本著名建筑师安藤忠雄在构成建筑必须具备三要素中的“当几何图形在建筑中运用时，建筑形体在整个自然中的地位就可很清楚的跳脱界定，自然和几何产生互动。几何形体构成了整体的框架，也成为周围环境景色的屏幕，人们在上面行走、停留、不遇期的邂逅，甚至可以和光的表达有密切的联系。借由光的影子阅读出空间疏密的分布层次。经过这样处理，自然与建筑既对立又并存”的这一观点相符合。
结构与材料
材料是立体构成的物质基础，选用什么材料，对构成的效果有最直接的
影响。从传统的美学意识中解放出来，以理性思考分析形体的再构成，提高对材料和工艺的理解和思考，重视材料的质感与表达。
从雅典神庙的石头，明清皇宫的木材，到卢浮宫入口的水晶玻璃，奥运鸟巢的钢材，建筑材料始终伴随建筑的发展而呈现出丰富的面貌。材料如同一位前面女郎，时而呈现出材料最本质、朴素的一面，时而又展示出它多样的可塑性，与建筑共同成为永恒。世界著名的建筑学家，普利茨克建筑奖的获得者贝律铭，他极力追求光线、形体和材质。在巴黎卢浮宫拿破仑广场，贝律铭设计的玻璃金字塔吸引了全世界的注意，成为了毫不逊色于埃菲尔铁塔巴黎市的新地标。
比例与尺度
立体构成中它是指形体部分与部分、局部与整体数量上的比率关系，体现出形态的美感。形体的比例是可以从视觉上直接认识和感知的，以至法国建筑学家法兰梭亚·布龙认为，“建筑上整体的美观来自绝对的、简单的、可以认识的数字上的比例”。而比例的秘密后来被学者朱里安·加代破译，他认为“优美的比例是纯理性的，而不是直觉的产物，每一个对象都潜在于它本身的比例之中”。
形体的比例不单存在于建筑外部形态，而且在于内部空间。比例只符合人的审美需求，才能创造出令人愉悦的氛围。我们常说的黄金分割比例为0.618，这里的比例是狭义上的概念，广义的比例还可以延伸到实体与空间之间、虚与实之间、封闭与开敞之间、凹凸之间、高低之间、明暗之间、刚与柔之间。
立体构成作为建筑设计的基础课程，是研究立体形态的材料和形式的造型基础学科，对开发设计思维、培养综合运用立体构成知识与实践应用技能具有极其重要的作用。研究的对象是立体形态和空间形态的创造规律，为现代建筑设计奠定了更为坚实的发展基础。